很久沒看到這么扎實的動作片了，動作戲的質感比John Wick和颶風營救更進一步，沒有過度依靠血漿、斷肢來賣弄痛感，而是在肢體交接的瞬間和二次打擊上下了功夫，讓人從視覺、聽覺和邏輯層面同時感受到力量感。華彩片段是公車戲，到了結尾大戰反倒有些退回到了常規動作片的套路。 而且沒有了苦情戲，不為營救誰，不為復仇，純粹的以暴制暴，女兒的小貓手鏈只是個借口，他需要逃離他本以為自己向往的平凡生活，他期待著一些意外的發生，讓他有借口可以回到他屬于的世界，所以最后在家中桌子底下發現手鏈時，沒有任何懊悔，只是有些意外，因為找到手鏈從來都不是重點。 他可以輕松搞定公交車上這幫小混混，但那不夠，他需要親身感受疼痛，來喚醒在周而復始的日常生活中鈍化的身體，對這幫人下手正合適，他們不是被生活逼迫走上行竊道路的小夫妻，他可以毫無心理負擔的釋放天性。 面對俄羅斯黑幫時，他的反應不是苦惱，而是躍躍欲試，他早就過膩了cosplay中年loser的生活，厭煩了兒子鄙視的目光和二百五小舅子的夸夸其談。 所以，在被不斷警告別惹那個俄羅斯人時，他沒有任何逃避的想法，反倒有些躍躍欲試，第一批人殺到家里，結束戰斗后猶豫了一下，只是打理一下自己，根本沒收拾遍地橫尸就打開了地下室的門，讓兒子重新認識他老子。 和公交車邏輯一樣，是你們先動手的，你殺到我家，我就要殺到你的大本營，他當然可以不做的這么絕，但他不想給對方放手的選擇，他做好了所有的鋪墊，在與朱利安對峙時，也不斷地在用話激對方，說的好像是冤冤相報何時了，選擇權在你，我們可以一別兩寬，相忘于江湖，但卻又告訴朱利安你所有的錢都被我燒了，現在我們扯平，你可以整個容，找個離我遠點的地方貓著，這事兒就算了了。 這是講和嗎，明晃晃的挑釁。就這樣，出門上車還擔心對方不追出來呢。看朱利安沖出門，才算放了心，開始把對方往工廠引。 這也是美國當下情緒的一種反應吧，很多人都有一股怨氣要發泄，娛樂業自然會有人看到這個需求，你以為我是個中年loser，我就要讓你長長見識。 颶風營救里連姆尼森女兒被綁，不得不出手。 John Wick，你殺了我相依為命的狗就要付出代價。 到了Nobody，主人公已經不想先承受任何損失再出手，而是引導你先動手，我再大殺四方，占理又解氣。 從綁我女兒到殺我狗再到你來打我呀，使用大殺器的門檻越來越低，但道德制高點不能放，“我”永遠都是被迫出手的，“我”身懷殺人技，但“我”是善良和正義的化身。 最后找補一句，類型片的關注重點應該在類型元素的完成度，而不是其他輔助元素，動作片的核心就是動作戲，文戲服務于類型要素，是應該給予較大寬容度的，不同類型的作品沒必要拉到一塊對比。 用馮鞏的話說就是 “和潘長江比個大，和陳佩斯比美發，和帕瓦羅蒂比劈叉，和美國總統布什比說中國話。” 都能贏，但沒什么意思。 個人微信公眾號【萬物票友】 或在喜馬拉雅、小宇宙APP搜索【淺嘗】訂閱我的播客