電影很多時候是一種相當有張力和彈性的產物，某一部電影表達的主題稍微有些劍走偏鋒就會使得所對應的受眾群體變小。比如放《罪惡之城》和《低俗小說》就絕對有不買賬的。但是有一類電影絕對叫大家捧場——比如像《那山那人那狗》這樣的親情類電影。一個考大學失利的青年心不甘的回到了原來的小山村，情不愿的接替了父親的工作。開始隨著父親開始第一次帶有輪回性質的郵遞之路。我原來說，這個相當于中國的“公路片”或者確切的說是“山路片”。故事在父子的跋山涉水中不斷展開。父親和兒子之間的隔膜不斷消溶。你靜靜的坐在電影院，面前展開的是滋潤到掐一下就會出水的畫面和父親與兒子之間的默默的愛。動容，那是應該的。關于畫面。。。。。。據說霍建起是做美工出身，所以你不難理解為什么這部電影把所有的山色水影包容的淋漓盡致。在侗族姑娘出現的那個黃昏，畫面精致綻放到了絕美。倘若說李安的《臥虎藏龍》里的青山翠竹算得上有讀書人的雅致和清傲，張藝謀的《英雄》里的水榭上的打斗的背景暗含著出世的灑脫和矛盾糾結，那么，我愿意說霍建起的這部電影背景有小家碧玉的風情和生活的質感。這本是一部平靜的電影，沒有英雄要挽救人質，沒有公路上的汽車追逐或者你吃納米，我被克隆的科幻把戲。平白到你一定要耐下性子去傾聽的電影。所以畫面語言也這樣為電影內容服務著。關于矛盾與平衡。。。。。。父親和兒子之間是有矛盾的，但是這種矛盾在最后得到了化解。父子之間的感情經過了四個層次的。出門的時候，父親看到兒子和妻子親密的道別，可愛的吃醋，而開始上路的時候，兒子和父親連走路都離了很遠，一路上兒子漫不經心的一路走一路跟著收音機唱歌不停，父親則不斷提醒兒子注意腳下的山路。他們進了一個村子，給五婆送定期要送但是卻根本不存在的信。這里是第一個層次的升華。在進了侗族的村落以后，他們遇到了侗族姑娘并參加了一場侗族婚禮。父親在這里含蓄的和兒子談論起愛情。這里為止可以視做第二個層次。最后在河邊兒子執意要背父親過河，父親發現不知道什么時候開始兒子已經很強壯高大了，父親趴在兒子的身上開始哽咽起來。這里是第三個層次。最后則是走過風雨橋頭的時候，信件飛起飛落，父親，兒子和狗一起收集信件，這里是最后一個層次。在父親和兒子的矛盾中牽涉到了第三個人，兒子的美麗的母親。兒子埋怨父親總是叫母親在家等待。父親緩緩的流露出對母親的愛。影片的不斷出現的兒子的獨白和父親的記憶的回閃避免了講述母親的繁冗，使得語素變得集中而簡單。還有一對矛盾是兒子同深山生活方式的矛盾。兒子在山外的世界尋求一種自我認同，但是沒有找到。山里的環境同他追尋的認同感的差距使得矛盾產生。最后經過父親一路上帶有儀式性質的送信之旅。終于使得這個矛盾達到一個平衡。還要說到的是父親與山外世界的矛盾。這個構想算是電影的神來之筆。父親是深山的產物，淳樸而沒有一點心機。他和山外的世界是單向絕緣并對立的。但是有意思的是，在片尾，兒子數落父親接受山外世界的想法，叮囑父親注意和村里人的相處。父親抱怨：山里還這么復雜。兒子出人意料的給出：”生活是復雜的”這樣的答案。父親才發現，其實兒子已經長大。于是父親不作聲。默默接受。在這里三對矛盾互相交織。三對矛盾最后都達到平衡。關于旅途所代表的意義。。。。。。這本是條沒有風景可看而且孤獨寂寞的旅程。影片也只摘取了父親和兒子的三天路程的影像。但是這段旅程卻絕對有著別樣的意義。這段旅程是父親為了叫兒子熟悉以后的郵遞工作而進行的一次帶有儀式性的跋涉。在這次跋涉以后兒子要作為真正的接班人。而父親也要退休。父親在山路上跋涉幾十年，退休怎么說都帶有悲壯色彩，可是父親卻不悲哀，只是在最后流露出少許的留戀。影片沒有在這里拿“悲傷”說事。在這段跋涉以后父親將退休，兒子將繼承工作。這樣的維系和傳承在這個帶有儀式性質的跋涉過程中顯得意味深長。這段旅程是兒子對父親生活的臨摹和父親對自己生活的重演與總結。原來兒子從來沒有陪同父親走過這么一段路程。這次路程中他體會到了父親的辛勞和父親默默流露的對他和母親的愛。而他以后也要向父親這樣生活。這是一次對父親生活的臨摹。父親的最后一趟山路過程中，他不斷回憶起過去，所有的點滴好像歷歷在目，然而，以后這樣的生活將不復存在。所以這是一次重演與總結。這段旅程還是一種輪回與延續。路程是輪回的，從家門口出去還要從家門口回來。父親在路上跋涉了幾十年，兒子要接著跋涉。兒子曾經到過山外的世界，現在又回到了原來的地方。就好像父親在影片中說的：山里的人為什么喜歡住在山里，那就像是腳放在鞋里舒服一樣。兒子是父親的生命的輪回與延續，也是父親工作的輪回與延續。電影的命題在這里關于人的生存狀態的命題再一次被強調。關于幾個我喜歡的場景。。。。。。。好像我開頭說的，電影是哈姆雷特，多少人看就有多少哈姆雷特。在這里摘取幾個我覺得有意思的片段。兒子和父親要開始旅程的時候，兒子同母親親熱的告別，但是對父親不理不睬，父親賭氣而帶有吃醋意味的說了句：“媽、媽的，叫得親！”。父親憨厚而可愛的樣子凸現了出來。其次，父親在侗族村落里的漂亮的侗族姑娘時和兒子說：“我每次進山，只要看見她就想起了你；我在心里面說，不定哪天要是我兒子看見了你啊，一定會邁不動步的。”這是父親和兒子第一次討論愛情。父親說的含蓄而憨實。兒子有點埋怨的用母親和父親的事例作了回答。這個時候父親和兒子已經在不斷靠近。侗族姑娘純真的笑著告訴兒子：把碗扣在收音機上，這個就是立體聲。兒子木訥了。兒子在山中的突兀感被這個姑娘打破。看到這里，我不禁微笑著。給五婆送信的那段，兒子被父親過河以及父子在撿拾信件幾乎算是每一節的小高潮了。影片中這樣的亮點很多，但是并不意味著這是一部在小處上花心思取勝的電影。宏觀上基調的平穩和水到渠成才真正然骨這部電影獲得成功。在這部電影中，雖然名字是叫那山那人那狗，但是狗只是被作為擬人化的龍套出現。少了很多值得渲染的地方。不知道是不是因為看這部電影的時間實在有些久了，于是幾乎都是純粹客觀的來看待它，所以語言中少了許多美感。