是誰發明“寡婦門前是非多”這句話的，真想以“相親路上妖孽多”來回敬。不相親不知社會形態的參差良莠和偉大人類進化變態中的開放性和多樣性。所以難怪那么多人看《DATES》，一邊吃著垃圾食品一邊拍桌感嘆“死英國佬真給力”，咦，怎么笑著笑著，嘴角會有一絲抽動呢？ 如果問喜歡英劇的原因呢，答案不一而足，但一定會有這么幾個交疊詞：精悍、雞賊、死傲嬌死呆萌死刻薄；冷幽默、嘴賤、憤渣、矮丑賤齪無底限；賣腐、撒潑、搞基搞成基本國策……這就是大不列顛最炫民族風。這回，英劇的黑手終于伸向了相親黨。人到剩年孑然一身，自然有本難念的“剩經”，大概多少都跟怪異有關，也跟怪異得不夠徹底有關。長相不影響市容但不具競爭力，思想有點覺悟但覺悟有限，有點怪又怪得不驚世駭俗，不甘于陷入平庸卻又無力超越這平庸。所以一部以相親奇遇為主線的劇，各路怪咖狹路相逢，登場人物湊出一本《奇人行狀錄》：反婚姻制度的偷腥男，負能量滿格的中二病胖子，被女人掰彎“卡”在柜門的亞裔女，不偷點什么就不舒服的結婚狂……他們通過相親網站結實，在信任危機中建立似是而非的關系。機鋒頻密的臺詞和過山車似的劇情逆轉，讓這部充斥著大量臺詞的清談劇一點都不清淡。“結尾一秒變神作”的反轉，證明了它純正的英劇血統：懷疑世界、報復社會、調戲價值觀。他們以負負得正的方式圓融了彼此的“怪異”，甚至產生別樣的火花：降服女王的不是情圣而是一根筋的憨男，偷腥的男人能締造出充滿藝術品位和人文關懷的約會，吐槽的“憤胖”比唯唯諾諾的人活得灑脫得多，出柜的蕾絲邊又從負能量的胖子身上得到勇氣……編劇似乎以另類勵志的方式告訴我們：對于邊緣化人群來說，自處比相處重要，與其借助外力尋找進入主流的契機，不如讓外界也歸順到自身平衡中來。生命依然不吝于把最甜的巧克力獎給你，不是大多數人看做“定心丸”的婚姻又何妨？ 相親作為現代社會關系中最功利的一種，難免生出一種搞笑的嚴肅性。甚至不少人對它的心理預設是“打包折價處理”，把相親變成相輕，不抱著挑剔的眼光放大瑕疵或玩玩的心態弱化嚴肅性，就無法堅守自己已經難以堅守的自尊。花蝴蝶Mia就視相親為釣魚游戲，釣上一個老實巴交的司機。一開始她看似吃定了他，漸漸地，花枝亂顫的小伎倆統統敗給他的真實。她要游戲人間，他給她談愛情，她要集郵，他跟她說愛情，她只要荷爾蒙的刺激，他說要愛情……她整個步調都被他攪亂了，只能提著曾被無數男人臣服過的黑裙，倉惶而逃。這個初次見面而且肚子也沒多少墨水的男人對她說：“我覺得你在面對這個世界時太過于精明了，像你這么美麗的人同時又要想得比別人多，我認為這會讓你很疲憊的。只是把自己藏起來不讓別人看到真實的你，這么做太遺憾了。”聽到這樣的話語，就像面前有個人，像剝洋蔥一樣一點一點剝開你的心，流著淚還帶著笑，哪怕心如磐石，此刻也變成一顆酥心糖了吧。這部劇其實講的還是現代人的交往，只不過置于相親的極端環境下。理解彼此作為一個獨立的人的存在，看到他們的心，是人際交往的藝術，必要時，更是戰術。不過，以為糟糕的開局都能扳回好結果，就低估了英劇的殺傷力。作為Cover Story，Jenny和Christian的碰撞就是一顆糖衣炸彈。喜聞樂見的莫娘出場，開頭多么文藝而美好啊，莫娘你終于正常了啊——兩人逛完先鋒藝術展后推心置腹，進展神速滾了床單，簡直以為相親相到了SOUL MATE，但這是英劇，給你一顆糖必會附贈一巴掌。果然，躺在床單上的Christian開始傳教，緊接著老婆出場抓奸，從爭吵中發現這個善解人意的男人吃軟飯還偷腥成癖，前一秒還沉浸幸福的Jenny只能裹著床單狼狽逃竄——靈魂伴侶黑化得連渣都不剩。此時，不免唏噓編劇對這個兩周約會11次的女人下手狠了點，但人生需要這樣的戳穿不是嗎。甜夢正酣時給你殘酷一叮：醒醒吧，這就是人生，峰回路轉不一定都能碰到柳暗花明。別人不屑于稱之為幸運的際遇就是你的缺憾。“人”未從眾而成為“個人”，不正在于這些區別嗎？人生漫漫，不找些諸如升學、畢業、工作、婚嫁、生子的大事當路標，好像就會迷路似地不得善終。有人稱為人生階段，也有人稱為關卡。其中唯有婚戀，脫離了這個一脈相承的體系，沒有因果邏輯，也達不到收支平衡。 “這世上最窮兇極惡的人，都有成功步入婚姻殿堂的，連希特勒都結婚了，我為什么不能？我到底出了什么錯？”Jenny的疑問，化在她的哽咽，刺向相親男女的痛癢處：痛，因為它所反映的問題，在外力和內力相互作用下，像碎石硌著心，時不時傾斜平衡。癢，因為比起生老病死的重大命題，它又實在瑣碎矯情得不足掛齒。《Dates》是預言也是寓言，十之八九的觀劇體驗，就是笑得嘴角抽動時，還不忘添點自身經歷“神補刀”——拿前塵下酒，既往不咎，或已是我們面對生命中最沒有把握的部分，能做出的最瀟灑姿態了。