我是太原人，在上海租房生活了6年左右，無業(yè)游民狀態(tài)，平時(shí)主要寫小說寫公號(hào)，也有兩次接到有定金的編劇的活兒?？赡苡信笥芽催^我原來寫過淮海中路的故事，我租的房子在武康大樓對(duì)面的弄堂里，其實(shí)是個(gè)違建。我緊挨著的鄰居在旁邊的菜市場(chǎng)賣菜，我們關(guān)系很好，我去他家買菜能得到比其他家更多的小蔥（在上海的菜市場(chǎng)買菜會(huì)送一把小蔥）。但他們要囤積很多蔬菜，就會(huì)有老鼠，有幾次跑到我家里來。我還有一個(gè)鄰居在胡同更深處，是個(gè)拍時(shí)尚雜志的攝影師，很多明星會(huì)去他也是租的房子的天臺(tái)上拍照。這都是真實(shí)的上海的一部分，甚至更有意思，我也想過是不是加入到《愛情神話》里？ 可是這個(gè)電影里我更想聚焦的就是不那么完美的男女談情說愛的小事。加入這些會(huì)變味，更重要的是，如果在場(chǎng)有外地人，上海人就不會(huì)講上海話了，怕別人聽不懂。放在電影里，為了合理性，大家也應(yīng)該講普通話，可單純從創(chuàng)作角度講，我覺得講方言更幫助表演，從最早我打算找非職業(yè)演員演就決定使用方言，不管素人還是職業(yè)演員，方言一定是給表演加分的。這種選擇都不是為了要展現(xiàn)地道上海，因?yàn)槲疑畹?年里，我的環(huán)境里聽到上海話并不多，也是朋友為了照顧我的感受。我觀察到的上海人都講滬語早已不是現(xiàn)狀，那只是為了服務(wù)于我的故事。 同樣服務(wù)于故事的還有角色設(shè)定，他們是一群70后，多有房產(chǎn)，他們20年前買房的價(jià)格放到現(xiàn)在同樣地段可能一個(gè)廁所都買不了。2000年左右安福路的房子是八千一平方，現(xiàn)在是十幾萬一平方，但物價(jià)的確沒有漲這么多。我們的階層劃分也比較有特殊性，不管是物質(zhì)指標(biāo)還是精神指標(biāo)，很難對(duì)標(biāo)國外，也沒必要對(duì)標(biāo)。是中產(chǎn)還是小市民，是窮人還是富人，也得是觀眾根據(jù)自己的坐標(biāo)去判斷。 而之所以選取一群70后，不是還在奮斗的年輕群體，也是因?yàn)槲蚁胱屵@個(gè)情感故事更集中在人物本身，集中在內(nèi)部原因不是外部原因上。他們的生活狀態(tài)、會(huì)關(guān)心的、愛談?wù)摰臇|西決定了身份不能太高也不能太低，文藝素養(yǎng)不能太專業(yè)也不會(huì)壓根沒有。但這依然是少部分人的生活，我很確定。 故事是我的第一追求，我拍其他的城市也會(huì)盡量用方言，完全是個(gè)人喜好，而任何城市我也只能選取一個(gè)角度一種人群。完全是個(gè)人能力決定的。 每次采訪我都會(huì)說，我只是拍了一個(gè)局限的、我熟悉的、但不夠全面和客觀的上海。我想沒有一個(gè)電影不是片面的、局限的、只呈現(xiàn)一種想象的，2個(gè)小時(shí)左右的體量就決定了它的波及范圍。 所以我們才需要有更多角度更多題材更多色彩的都市電影呀，不僅是上海，每個(gè)城市都有很多能拍的。但沒有一個(gè)電影能代表一個(gè)城市，就像沒有一個(gè)人能代表了他的家鄉(xiāng)他的群體。