該劇在依法治國的大背景下應運而生，無論在思想性還是藝術性都是其他同類法制題材電視劇諸如《暴風法庭》等無法比擬的。但它也具有幾乎所有主旋律的通病。 主題過于明確，試圖面面俱到。汪曾祺說，（文藝作品的）主題有它一定的模糊性。并引用另一位作家的話說：“我要能把主題告訴你，何必寫小說，我就把主題寫給你就行了。”而本劇恰恰指向明確，我想這是文藝作品的大忌。寫了王杏花、吳西江、王大凡、趙清華、王玉和等個案，并以孫志腐敗大案貫穿始終。涉及情理法的關系、無罪推定的刑法理念、法律對權力的制約、對人權的尊重、困難重重的行政訴訟、法官的職業操守等法律問題。張宏森作為非法律人士做到這一點十分令人佩服。但電視劇畢竟是通俗文化，文藝作品也不等于法學論著，它只展示法治社會的種種現象，若說以科學、法理的眼光剖析社會問題，有些夸大其辭了。 其次，略顯沉悶。這是專家與觀眾的一致意見。大段的辯護詞很枯燥。也有拍攝手法的問題。鏡頭不夠靈活多變。鄭小泉、聶小倩這樣的減壓閥也沒能完全沖淡這種沉悶。 這是一部人物眾多、明星云集的戲。 個性鮮明的楊鐵如是現實生活中少有的寧折不彎的漢子，冷面硬漢尤勇雖說由警察變成了法官，但表演上不需要做太大的改變。 如果說，楊鐵如是個純粹的人，那么他的繼任者陳默雷則是個完美的人。他和楊鐵如一樣堅持著法治理想，但他更講究斗爭策略，更有韌性，能巧妙地除了好方方面面的關系，讓領導信任，讓下級敬畏，讓同事配合，也能處理好家庭和事業的關系。比起“鐵面包公”楊鐵如，他更像一位左右逢源的政治家，在復雜的社會關系網中游刃有余。從某種意義上說，當今社會我們更需要這樣的“青天”。如此完美的人應該是個大帥哥吧，居然讓劉佩琦演，無話可說。 總覺得該劇是有些理想化的。比如楊鐵如有一個紅顏知己林子涵。他們是志同道合的知己，互相欣賞，互相了解，卻能保證不擦出一點火花，這種關系在生活中很難把握。更費解的是，楊鐵如的妻子在別的問題上大吵大鬧，楊鐵如深夜頻頻給林子涵打電話，她一點醋意也沒有。可見要寫出一個與眾不同的林子涵，先得寫出一個不同凡響的劉早春。劉早春對楊鐵如有諸多不滿，可她能在丈夫官場失意的時候，理解他，并用溫柔的懷抱接納一個鋼鐵般堅毅的男人的哭泣。 說回林子涵，她是整部戲的一道亮色。既是一名干練成功的法官，又是一位有著奇特情感經歷的女人。她是楊鐵如最默契的搭檔和最知心的朋友。有一場很感人的戲。楊鐵如經過激烈的思想斗爭決定辭去公職，他叫來林子涵，在“萬籟俱寂的春江市，發瘋似的開始飆車。這是一次風馳電掣般的奔馳，也是一次漫長無言的奔馳。”當車停下來的時候，林子涵說：“我剛才都做好了思想準備，時刻準備著車毀人亡，跟一個志同道合的人殉葬在春江市的隨便一個角落。” 更重要的是，林子涵遇上了方正，一個可稱得上儒商的大款。有風度，有學識，而且對林子涵真心實意。他熟諳社會規則，用哲學思想導航在商海中乘風破浪。雖然最后觸犯了法律，但免于起訴，只需在家中幸福地等待林子涵的判決。 對林子涵的這些際遇，我只能說“羨慕”。陳瑾在該劇中充分展示了個人魅力，林子涵也成為我最欣賞的熒幕形象之一。 聶小倩只是林子涵的陪襯，是對嚴肅主題的調劑，除此之外，她的出現是為了說明法官作為一名普通人如何爭取自己的幸福和自由。因為不重要，編劇也就不重視，不負責任地把她扔在兩個男人之間，不停地耍貧嘴，對她的結局也沒有作出交代。戲分不多，除了一場重頭戲和十幾場有臺詞的戲之外，都是一些過場戲，海燕來演簡直浪費人才。 那場重頭戲本來風頭全在陳瑾身上，拍攝時做了改動，變成聶小倩說一大段臺詞，陳述其婚姻的不幸，邊說邊淚流滿面。海燕的表現自然不成問題，可導演處理地有點煽情，那段話不至于哭成那樣的。 高明、王奎榮沒有給人帶來驚喜。 劇本有些地方寫得比較細，張宏森都可以作導演了。對白實在有點羅嗦。拍攝時，導演和演員做了一些修改，使臺詞更簡潔，更有節奏，更富于戲劇性。 該劇還有一大特點：大量的戲曲片段、歌曲穿插其中，增強了藝術感染力。 片頭片尾由東方天健公司制作。片尾曲由張宏森和鄒野合作。叫《為了你》。起首引用詩經，“知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求。”我很欣賞。