一位“功夫熊貓之父”，拍攝一部閱讀率“僅次于圣經(jīng)”的法國經(jīng)典，然后感動(dòng)了整個(gè)世界的大人——這就是關(guān)于《小王子》最近發(fā)生的一切。 電影《小王子》的奇特之處在于：它明明在原書的基礎(chǔ)上加了那么完整的一條新故事線，但電影里那種隱晦的憂傷與泛黃繪本的感覺，卻能讓所有人感到，自己就是在看《小王子》，甚至有種第一次翻書時(shí)候的感覺。 童話般的《小王子》原著其實(shí)是一個(gè)躲避戰(zhàn)爭(zhēng)中的故事——正是對(duì)法國二戰(zhàn)戰(zhàn)敗中的恥辱與憂懼，促使圣埃克蘇佩里1942年寫下了這樣一個(gè)最憂傷又最動(dòng)人的童話。 而馬克奧斯朋把它拍成一部電影的時(shí)候，卻把《小王子》拍成了一部獻(xiàn)給所有大人們的童話。當(dāng)我們這些成年人在殘酷成人世界里掙扎求存，《小王子》便成為所有人回不去的童年時(shí)代。它打動(dòng)我們，是因?yàn)槲覀冎溃覀冊(cè)僖矡o法成為小王子。 去看電影的時(shí)候，不要驚訝為什么孩子們一臉鎮(zhèn)定，大人們卻都哭成了狗，因?yàn)殡娪袄锩髅牡膽n傷感動(dòng)，不是給孩子們，而是給大人的。 天氣漸冷，這可真是看《小王子》的好時(shí)節(jié)。 因?yàn)槭澜缭嚼洌缎⊥踝印吩斤@得暖。 馬克?奧斯朋 在聽說一個(gè)好萊塢導(dǎo)演要拍攝《小王子》的時(shí)候，我想所有法國人的心情一定是崩潰的，他們的擔(dān)心和中國觀眾關(guān)于改編西游記的擔(dān)心是一樣的：毀童年！更何況拍攝《小王子》這樣的經(jīng)典，本來就是極不討好的，通常都會(huì)被評(píng)論虐成狗。 結(jié)果卻是：所有觀眾都被電影感動(dòng)到哭成狗。這應(yīng)該是今年收獲全世界最多淚水的動(dòng)畫電影了。 在戛納國際電影節(jié)電影放映結(jié)束時(shí)，近兩千名觀眾和媒體不約而同地站了起來，長(zhǎng)時(shí)間鼓掌向影片主創(chuàng)致敬，在戛納為影片鼓掌已經(jīng)成為衡量一部電影成功與否的最經(jīng)典標(biāo)志，你可以出錢買任何東西，但是買不到戛納的掌聲，經(jīng)久不息的掌聲讓到場(chǎng)的導(dǎo)演馬克?奧斯朋等人也情不自禁落淚。 故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，甚至是很老套，也絕對(duì)不是原書的電影版，而是由一老一少的友誼帶出了小王子的故事。當(dāng)電影開始的時(shí)候，原書中那個(gè)飛行員已經(jīng)老了，有一天，鄰居家那個(gè)“學(xué)霸”小女孩兒收到了一架有小王子插畫原稿的紙飛機(jī)，老人對(duì)女孩兒說起年輕時(shí)在撒哈拉見到過小王子的故事。童話就似如歌行板般地鋪展開來。 很多人把電影中原創(chuàng)的故事看作改編， 而在我看來這與其說是改編，不如說是電影導(dǎo)演為原著書寫了一段續(xù)篇，然后再把原著和續(xù)篇一起拍出來，于是原著與續(xù)篇之中就產(chǎn)生了一種類似緣起緣滅一樣的互文關(guān)系，從而將觀眾帶入老飛行員的視野里，在看電影的這一刻，我們就是那個(gè)回到平庸世界里的老人，哪怕拼盡最后的力氣，也想回到小王子的沙漠里，再看一眼小王子。 在將這個(gè)透著法式哲思的雋永童話進(jìn)行改編時(shí)，馬克奧斯朋最聰明之處在于，把書本來的故事作為戲中戲，以折紙靜態(tài)動(dòng)畫表現(xiàn)出來，并且最大限度地克制了美式煽情的簡(jiǎn)單粗暴，同時(shí)又很好地將夢(mèng)工廠和皮克斯的視覺風(fēng)格和敘事方式放進(jìn)了故事。 我們不難在這部法國動(dòng)畫中看到經(jīng)典的皮克斯動(dòng)畫風(fēng)格——在一部電影中講兩個(gè)故事：一個(gè)給孩子，一個(gè)給大人。給孩子的那個(gè)一目了然，是一個(gè)講述一老一少尋找小王子的故事。而給大人的那個(gè)則充滿無奈、心酸和感動(dòng)的交雜，那是講給已經(jīng)多多少少明白什么是庸庸碌碌什么是絕望人生的大人們聽的。在小女孩的故事線里，色調(diào)溫暖故事討喜，充滿對(duì)白與詼諧；而在小王子的部分，色調(diào)偏冷，故事溫暖中帶有感傷，色調(diào)充滿原著繪本版的感覺，分明是饋贈(zèng)給大人們的童話。 從電影改編上來說，馬克奧斯朋已經(jīng)近乎完美地完成了一個(gè)幾乎不可能完成的任務(wù)，因?yàn)榕臄z小王子最難的從來不是講完這個(gè)簡(jiǎn)單的故事，而是拍出原著如此溫暖明媚卻又如此憂傷的感覺，從這個(gè)意義上說，只要電影能夠把原著的這份感覺拍出一半，也必定是全世界最感人的電影。 《小王子》做到了。 小王子 過去70年里，《小王子》已經(jīng)被翻譯成250多種語言，圣埃克蘇佩里與小王子的肖像甚至被印在50法郎的票面上。但是，即使70年后的今天，許多人其實(shí)依然無法理解：小王子到底是個(gè)什么故事？一個(gè)用小學(xué)四五年級(jí)的法文程度寫出的繪本故事，為什么隱藏著這么多的哲理？ 一個(gè)飛行員在沙漠墜機(jī)，卻遇到一個(gè)奇怪的男孩，他說自己原本住在一個(gè)遙遠(yuǎn)的星球，與一朵玫瑰相伴，最后來到地球，馴服了一只狐貍，與一條蛇達(dá)成了死亡協(xié)議。 這么簡(jiǎn)單的故事，卻引得人們今天都還在爭(zhēng)論：小王子到底是死了，還是回到了自己的星球？ 在電影中，導(dǎo)演找來了皮克斯與夢(mèng)工廠團(tuán)隊(duì)組成夢(mèng)幻陣容，用3D、手繪以及定格技巧，把小王子的形象分別用折紙靜態(tài)動(dòng)畫和三維動(dòng)畫都表現(xiàn)了一遍，片中只要拍到小王子的部分，就會(huì)有大量段落沒有對(duì)白，僅有畫面和漢斯基默柔腸百轉(zhuǎn)的配樂。這種類似默片的方式為觀眾還原了一個(gè)如此逼真的小王子，也讓有對(duì)白的部分顯得如此乏味。 當(dāng)垃圾場(chǎng)星星滿天飛的那一刻，我想我終于懂得了為什么人人都愛小王子：因?yàn)樗肋h(yuǎn)活在小孩子的世界里，他討厭大人的世界，善良相信每一個(gè)人，即使冒著被蛇咬死的危險(xiǎn)，也愿意相信世界的美好。當(dāng)星星被放飛，垃圾場(chǎng)中光芒四射，漢斯基默的配樂溫馨而又悲愴，宛若童年。 雖然我明知道導(dǎo)演是在煽情，但是還是不忍心不被打動(dòng)，人終究要長(zhǎng)大，即使歲月讓人不勝唏噓：會(huì)長(zhǎng)大的人，會(huì)被拋棄的夢(mèng)想，一切都是會(huì)變的，但是電影不會(huì)，小王子不會(huì)。 故事的結(jié)局其實(shí)已經(jīng)不重要了，因?yàn)樗举|(zhì)上講述了這樣一個(gè)故事：無論在怎樣的世界里，小王子依然記住了那朵玫瑰，依然不被這個(gè)世界改變，他永遠(yuǎn)都保持了小王子最初的樣子。 我們 我們每個(gè)都曾經(jīng)是小王子，但最后都變成了大人，我想這就是小說打動(dòng)世界的根本原因。當(dāng)電影把小說中的情緒拍了出來，它無法不又一次打動(dòng)世界。 從少年到白頭，在平淡落寞的現(xiàn)實(shí)和柴米油鹽中山路十八彎。事業(yè)永遠(yuǎn)在路上，愛人永遠(yuǎn)是一天天變老。誰誰股票賺到了，誰誰提早退休環(huán)游世界去了，甚至新聞里黃教主婚禮菜單的風(fēng)光，都可能成為現(xiàn)實(shí)中讓我們郁悶的理由。至于少年時(shí)的夢(mèng)想，也就是同學(xué)會(huì)的時(shí)候喝醉酒拿來緬懷一下而已，平時(shí)誰會(huì)去想，誰又有空去想？ 可是小王子不會(huì)忘記。 作為讀者和觀眾，我們長(zhǎng)大以后都知道，小王子踏上地球那一刻，他就再也回不去了，甚至，小王子可能真的死了。可是在故事里，小王子從星星到沙漠，一路遭遇形形色色的人，國王、酒鬼、學(xué)者、商人、可憐的點(diǎn)燈人，他們市儈平凡，如同我們，相比星星與花朵，他們更關(guān)心錢財(cái)與利益。可是小王子拒絕被這個(gè)世界改變，他永遠(yuǎn)相信自己能夠回家，永遠(yuǎn)記得玫瑰，永遠(yuǎn)相信狐貍，永遠(yuǎn)信任和蛇的約定，即使經(jīng)歷了地球上那么多的人和事，小王子依然是，而且永遠(yuǎn)是小王子。 所以當(dāng)影片中小王子獨(dú)自從沙漠中走來，他的臉上見不到夢(mèng)想不能實(shí)現(xiàn)的悲傷，即使疲憊依然滿懷希望。他走進(jìn)這座囚禁他的地球牢籠，迎接他的是永遠(yuǎn)回不去的命運(yùn)。可是他從未接受過這種命運(yùn)——在那一刻，我們無法不被打動(dòng)。 《小王子》正是以我們的童心為引子，最后擊中的卻是大人們童年之后無數(shù)的庸碌歲月。當(dāng)我看完片子本以為自己抓住了些什么時(shí)，其實(shí)有些東西，走出電影院就不在了。可是在那一刻，它真的打動(dòng)了我們。 這就是《小王子》的魔法吧。我們走進(jìn)電影院，本來只是想短暫地忘記現(xiàn)實(shí)，對(duì)不起，《小王子》不負(fù)責(zé)這些——它不負(fù)責(zé)讓我們忘記現(xiàn)實(shí)，可是它幫我們溫暖了現(xiàn)實(shí)。 圣埃克蘇佩里 最令人唏噓的，是安托萬?德?圣埃克蘇佩里。恐怕沒有多少中國人對(duì)這位《小王子》的原作者感興趣。 可是如果沒有讀懂他，就不算讀懂《小王子》，也無法真正看懂《小王子》。 許多人直到現(xiàn)在還在猜測(cè)《紅樓夢(mèng)》和曹雪芹之間的關(guān)系，在圣埃克蘇佩里這里沒這么復(fù)雜，他就是在借《小王子》寫自己的故事。 故事里的玫瑰是圣埃克蘇佩里的妻子康素羅?桑星，一位狂野的南美美人，圣埃克蘇佩里30歲那年在阿根廷遇到她，為了討她歡心，他必須證明自己比她失去的前夫名記者、冒險(xiǎn)家高曼?加利略更有才華，因此經(jīng)常一個(gè)人鎖在房間里寫作幾天幾夜以討得美人歡心。就像小王子說的：“如果有一個(gè)人愛上浩瀚星辰中獨(dú)一無二的一朵花，那么這個(gè)人仰望天空的繁星時(shí)，就會(huì)感到無比幸福”。可是他們1931年成婚那天，新娘在婚禮上卻穿了一件黑色的喪服。 狐貍告訴小王子：“正因?yàn)槟阍诿倒迳砩虾馁M(fèi)了太多時(shí)間，所以顯得玫瑰非常重要。男人往往忘了這個(gè)道理。征服之后，你得花一輩子的時(shí)間負(fù)責(zé)。你對(duì)玫瑰有責(zé)任。”句子背后的傷感恐怕每個(gè)經(jīng)歷過失戀的男人都曾有過，但在這個(gè)世界上，只有圣埃克蘇佩里把它寫了出來。 沙漠里那只被馴養(yǎng)的小狐貍可能是他在紐約的情人西爾維亞?賴因哈德（Silvia Reinhardt）。沙漠的故事則可能來自于他早期駕駛飛機(jī)開拓非洲－拉丁美洲航線時(shí)看過的風(fēng)景。 故事里的沙漠與繁星也許來自摩洛哥的尤比島的夜空——圣埃克蘇佩里曾獨(dú)自一人住在荒棄要塞的一間小木屋里，那里半是海水，半是沙漠，也許正是在這個(gè)“世界上最孤獨(dú)的地方”， 圣埃克蘇佩里幻想過一位小王子，然后把它寫了出來。 小王子的故事與圣埃克蘇佩里的故事難分彼此，仿佛圣埃克蘇佩里的一生經(jīng)歷，都在為《小王子》做準(zhǔn)備，當(dāng)圣埃克蘇佩里將所有的人生寫進(jìn)了故事，他的人生使命似乎就此完成，可以放心去做自己想做的事情了。 在歷史中，1944年7月31日上午8點(diǎn)45分，那個(gè)美麗的夏日里，圣埃克蘇佩里駕駛P38型偵察機(jī)從科西嘉島北邊的巴斯蒂亞啟程，飛往里昂以東。但他再也沒有返航。 在電影中，小女孩兒最后駕著飛機(jī)去尋找小王子，遠(yuǎn)方星光燦爛，仿佛等待著下一場(chǎng)冒險(xiǎn)。 在現(xiàn)實(shí)中，我們總要走出電影院，一番朋友圈點(diǎn)贊之后，繼續(xù)“做無聊的大人”，與現(xiàn)實(shí)來日方長(zhǎng)。 我們誰都無法成為小王子，所以我們深愛《小王子》。