這部動(dòng)畫片是netflix上發(fā)現(xiàn)的，一下就被它唯美的畫風(fēng)吸引。我一直很喜歡水彩畫，而水彩正是這部動(dòng)畫片繪畫風(fēng)格的一大特點(diǎn)。觀看的同時(shí)我一直在想，他們是不是特地專門做了一個(gè)水彩濾鏡來渲染這個(gè)效果。之所以很贊賞水彩風(fēng)格的運(yùn)用并不是因?yàn)閱渭兊南矚g水彩畫，而是水彩確實(shí)是最為契合這部動(dòng)畫片的一種藝術(shù)手段。出于好奇我去翻了原著漫畫，發(fā)現(xiàn)原著漫畫其實(shí)未有任何水彩的影子，只是比較精湛細(xì)膩的正常風(fēng)格而已，所以水彩其實(shí)是動(dòng)畫僅有的。為什么說水彩契合主題是因?yàn)檎麄€(gè)世界都是在砂上的，而水彩紙有那種獨(dú)有的沙礫感。說句僑情的話，其實(shí)撫摸水彩紙是一種很舒適的感覺，尤其越好的紙?jiān)街兀接心欠N沉淀感，比如300克的，300克好的品牌的水彩紙摸上去舒服而不粗糙，而紋路也是清楚細(xì)膩——正如這部動(dòng)畫片給我的感覺。我不禁想到了中學(xué)時(shí)學(xué)過的“通感”的修辭，真的，不止一次在觀看動(dòng)畫片的時(shí)候我好像聞到了水彩紙的味道，手指好像在上面劃過，紙張翻過沙沙作響。所以說這部動(dòng)畫從繪畫藝術(shù)上講我是點(diǎn)十個(gè)贊的。矯情完畢。 再來說說動(dòng)畫片本身。我和前面有的評論者一樣，一開始都不由自主的想到了《來自新世界》，因?yàn)槲覀兊谝患赖年P(guān)于島上居民的事情就是他們分為有超能力者（占95%）和無超能力者（占5%），可是看下去后才發(fā)現(xiàn)其實(shí)完全不一樣。在這座島上，由于因?yàn)殚L壽，無超能力者反而成為了管理者，年過六十者均身居要職，且被告知關(guān)于鯨島的最高機(jī)密。擁有超能力者壽命只有短短30多年，他們的超能力大多用做生產(chǎn)，除去憲兵團(tuán)。在這個(gè)島上我們看到的是一個(gè)天堂一般的世界， 不僅僅因?yàn)樗利悾驗(yàn)樗暮椭C：人民穿著樸素，光著腳丫子嬉笑著，每當(dāng)送走一名死者大家就十分悲傷，市長盡責(zé)的為人民服務(wù)，連最不安分的“犯罪份子”（Ouni為首的一群人）其實(shí)也沒有任何搞破壞的心，都老老實(shí)實(shí)躺在牢房里。盡管在災(zāi)難降臨后有對兄弟顯示出他們一直想罷黜無印記的長老會的想法，但也是極為少數(shù)。 所以，這樣一個(gè)完美的世界其實(shí)是不存在于我們的現(xiàn)實(shí)世界中的。我不想深究作者勾勒的一個(gè)如此完美的世界是不是太不“現(xiàn)實(shí)”或者“真實(shí)”，但是我想，作者主要的用意可能是想探討，當(dāng)這樣一個(gè)封閉但完美的世界被外力無情的撕裂的時(shí)候，會發(fā)生些什么？ 有幾件事情是引起我的注意和思考的。第一，整部動(dòng)畫片里幾乎每集人們都在哭，尤其男主，感情極度泛濫。從第三集開始我們不停的目睹劇中人物失去一個(gè)又一個(gè)對他們來說極為重要的人，在一次痛徹心扉的生離死別后，往往下一次又猝不及防的來臨了。讓我比較傷感的比如Masoh-san的死亡，他的死亡前幾集就埋下伏筆了，而男主有句話很觸動(dòng)我：“其實(shí)早就注意到了，只是不想面對，所以假裝漠不關(guān)心沒有看見。”（我覺得這句話特別真實(shí)，我甚至可以聯(lián)想到我自己對待父母的一些態(tài)度，所以很受觸動(dòng)。）看著一個(gè)人慢慢死去是心理上很不舒服的一個(gè)過程，且它發(fā)生在大屠殺后不久。所以作者是在極盡所能讓他筆下的人物們經(jīng)歷最悲的悲。但是，同時(shí)我們又看到很多的歡笑，還有努力。在潑沙節(jié)上，大家縱情歡笑，男主自問，我們現(xiàn)在這樣開心對于死者是否不好？（這句話也很觸動(dòng)我。）在面對無比強(qiáng)大幾乎沒有任何勝算的強(qiáng)敵的時(shí)候，長老會們決定用集體自殺的方式維護(hù)最后的尊嚴(yán)，而大部分人選擇了戰(zhàn)斗，即便面對的是絕境。這個(gè)泥鯨小島從一開始的完美天堂式的和諧樂章演繹為悲傷，喜悅，絕望，戰(zhàn)斗交織在一起的交響曲。對于我而言，其實(shí)后者較前者一定是更真實(shí)的，因?yàn)槲覀兊纳罹褪沁@樣。泥鯨的人物們在磨難中發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這些構(gòu)成了他們生命的意義，而對于我一名觀者來說，他者的苦難和幸福（即便是fictional）使我倒稍稍更能坦然接受我自己的世界。 第二件讓我思考的有趣的事情是無能者與有能者在災(zāi)難面前的角色。這個(gè)問題并不是我看了這部動(dòng)畫片才有的，我一直有思考這個(gè)問題。例如在《泰坦尼克后》里或者在大部分災(zāi)難片里，一般總是讓孩子和老人以及其他老弱病殘者先安全離開，再是女人，最后才是強(qiáng)壯的男性。強(qiáng)壯的男性不僅負(fù)責(zé)確保弱者的安全還要負(fù)責(zé)殿后，一般總是他們被犧牲。我不知道我這么想是不是很功利主義，但是我一直有的問題是：一個(gè)社會里最有生產(chǎn)力的群體應(yīng)該是這群被犧牲的男青年，為什么總是他們犧牲？這個(gè)問題在《泥鯨》里也同樣出現(xiàn)了：有能力抗敵的是年輕的印記者，作者很有用意的甚至讓一部分孩子也參加了戰(zhàn)斗，而無印記者由于他們沒有超能力則被保護(hù)起來——換句難聽的話說就是用不著做任何事只需要坐享其成。當(dāng)孩子們用他們的箭射殺了敵人的時(shí)候，不僅劇中的大人們皺了眉頭，我也皺了眉頭，相信很多觀者心中都是有所不適的。《泥鯨》的社會里印記者對社會生產(chǎn)力的貢獻(xiàn)一定是比無印記者大的，犧牲的也只是他們，而無印記者卻是管理者。所以在那對兄弟扛出大旗要反對長老會的權(quán)威的時(shí)候，他們其實(shí)是說出了我心中一部分的疑慮。雖然Ouni把他們的大旗打翻，而我確實(shí)也更傾向于擁戴Suoh他們一眾無印記者的管理，因?yàn)樗麄冋娴暮苌屏迹麄兿胍腥硕极@得最多的幸福，但是我更想說的是，我并不覺得那對兄弟就一定是錯(cuò)的，邪惡的。生活中我最怕的東西之一就是用道德制高點(diǎn)去否定他人。我認(rèn)為與其否定不如感化。例如Suoh他們?nèi)绻@得認(rèn)同，靠的并不能是將那對兄弟“打壓”下去，而應(yīng)該是用實(shí)際行動(dòng)讓他們感受到Suoh是真心為他們好。好在Suoh也確實(shí)是這樣做的，所以作者真的處理的很好，這也是第三點(diǎn)讓我思考且贊賞的地方。 當(dāng)泥鯨經(jīng)歷過大屠殺后，雖然反抗取得了初步勝利，泥鯨也獲得了航行能力，但更重要的是未來該怎樣去向。大致的選擇有兩種：一是留在泥鯨上，二是加入スィデラシア聯(lián)合王國。Suoh最好的決定就是公布實(shí)情進(jìn)而讓每個(gè)人自己決定。當(dāng)人們獲知泥鯨的nous吃的是印記者的生命的時(shí)候是震驚和受傷的，但丟棄家園一定伴隨著不舍與罪惡感。スィデラシア聯(lián)合王國對于泥鯨而言只是因?yàn)橥瑸榈蹏臄橙硕蔀槊擞眩尤胨鼊t意味著放棄自己的身份認(rèn)同接受它的統(tǒng)治。所以讓每個(gè)人決定自己的命運(yùn)是最好的選擇。我沒有看過漫畫，但是我特別想知道是不是會有第三種選擇，即不離開泥鯨同時(shí)探索接觸nous食人生命的詛咒的方法。寫到這里我突然又有點(diǎn)想到自己和很多其他的移民者，在不同的國家居住勢必在某種程度上自己的文化認(rèn)同會遭受貶斥——在與他人的交談中當(dāng)別人對中國文化顯示出無知和不屑而自己辯解無力時(shí)，確實(shí)是失落的。而雖然我想家，但我又很害怕國內(nèi)的很多東西。所以在這個(gè)泥沙的世界里，哪艘船上的nous都要吃東西，但是關(guān)鍵是，我們有權(quán)利選擇哪些東西被吃。 看完整部動(dòng)畫片腦海中停留的最多的畫片并不是那些情感表達(dá)的橋段，而是在這個(gè)汪洋的泥沙世界中一座孤寂的小島。這個(gè)畫面孤寂而美麗，很像現(xiàn)代人的精神狀態(tài)，而周圍只是沙子。