“每個人都帶了一樣?xùn)|西來到人間”，理森講給詩織的童話故事這樣說道。九歲的小姑娘坐在車站前抬頭望著大雨，幽幽的說：“我想我?guī)淼氖羌拍伞！?若想用一句話概括《青鳥》，那或許應(yīng)該是：兩個寂寞的人追尋幸福的故事。故事的開端，每日等著電車等著媽媽的小姑娘自然而然地吸引了理森的注意。理森在一個人大聲讀書的詩織身上一定是看到了自己的影子，因而想盡辦法讓詩織的童年不那么空虛寂寞，用口琴、童話故事、躲避球和夜間觀星填滿她的生活。回顧理森的童年，從小有一個成績體育樣樣全能的哥哥，父母老師同學(xué)贊許的目光想必是更多地落在了哥哥身上。如果是野島伸司的劇，弟弟一定會怨恨自己的哥哥，繼而觀眾會在弟弟身上發(fā)現(xiàn)許多哥哥沒有的優(yōu)良品質(zhì)，弟弟最終完成了對哥哥更是對自己的超越。然而野澤尚不是野島伸司，理森很愛自己的哥哥，哥哥也很關(guān)心自己。理森或許也曾非常渴望父母更多地關(guān)愛自己，然而有這樣一個優(yōu)秀善良愛自己的哥哥又怎能苛求更多？溫馨的日子一天天地過去，直到一天哥哥為了救自己溺水身亡，親眼目睹了這一切的理森受到的傷害可想而知。但這還不是最糟糕的，理森看見了媽媽失望的眼神。“為什么活下來的不是哥哥？”這目光的含義深深地刺痛了年幼的理森，他在內(nèi)心尖叫著：對不起！對不起活下來的是我不是他！之后媽媽離家而去，本就活在哥哥陰影下的理森自然而然地認(rèn)為這一切都是自己的過錯，變得更加沉默寡言。他寂寞的童年、自卑內(nèi)向的性格不可謂不是他母親的過錯，讓自己的孩子明顯地感受到自己不被愛是一件多么可怕的事情。理森的父親或許并沒有那么偏愛哥哥，然而兒子死去妻子離去的傷痛讓他自顧不暇，又怎能兼顧理森的感受？理森為了延續(xù)哥哥的心愿，成了一位鐵路職員。看似是兄弟之愛的體現(xiàn)，然而延續(xù)他人的生命細(xì)想?yún)s是件悲哀的事。當(dāng)流星劃過，理森卻沒有什么心愿可許，天真的詩織說：站長先生一定是個快樂的人！理森臉上劃過一絲苦笑，心死之人才會沒有什么心愿吧。封閉的小鎮(zhèn)，封閉的內(nèi)心，不出意外理森就會這樣過完自己的一生。這時詩織和她的母親闖入了小鎮(zhèn)，更攪動了理森的內(nèi)心。 薰是個不幸的女人，兩段不幸的婚姻讓她心力交瘁，也暴露出她懦弱不肯抗?fàn)幍男愿袢觞c。她并沒有給女兒足夠的關(guān)愛。一個晚上在女兒的房間偷偷抹眼淚的母親能給女兒多少關(guān)注與愛護(hù)呢？第一集結(jié)尾處詩織說道：“我以前也常常這樣等著媽媽，但我不再像過去那樣哭泣了。”詩織天真爛漫的笑臉背后一顆寂寞的心，常人難以察覺，然而有著相似寂寞童年的理森本能地察覺到了她掩抑的傷痛，充當(dāng)起她父親的角色。有人說野澤尚為了男女主人公的第一次相遇做足了整整一集的鋪墊，用心良苦。但其實詩織才是真正吸引著理森的人，是這個故事的主角。 然而這樣卻使得有一個問題難以解答，如果詩織是真正的女主角，那薰又算做什么？ 綿貫廣務(wù)對薰的感情，我并不認(rèn)為是真正的愛，是占有欲。從小受到父親擺布的富家子弟第一次擁有了屬于自己的東西，因此無論如何也要占有。薰和詩織的悲慘遭遇無疑是激起了理森的保護(hù)欲。與其說理森有多愛薰，不如說他想要拯救她和詩織。 落寞的試圖掙脫自己孤寂命運的薰，向理森發(fā)出了“帶我離開這個小鎮(zhèn)”的求助信息，同樣想要逃離充滿隱隱傷痛的小鎮(zhèn)的理森內(nèi)心一定產(chǎn)生了劇烈的動搖。 薰的丈夫發(fā)現(xiàn)她出軌之后以分離母女作為懲罰。之前不論薰怎樣哀求理森與自己見面，理森都拒絕了，并有意識地躲避母女二人。然而當(dāng)薰告訴他詩織即將被奪走，一直壓抑自己感情的理森眼中涌出了淚水，說道：“母女應(yīng)該生活在一起。”細(xì)究這一段會發(fā)現(xiàn)，讓理森真正激動和心痛的不是薰壓抑的生活，而是詩織即將與母親分離的事實，這也引發(fā)了幼時母親離家的理森強(qiáng)烈的情感共鳴。他并不想與薰一同私奔，他真正渴望的是三人作為家人一起生活。為此他可以拋下一切逃離小鎮(zhèn)，從此他不再是那個心死之人，他是可以被依賴的站長先生，他是詩織的父親，是薰的丈夫。他有了心愿——為母女二人尋找一個可以幸福快樂的地方，他有了需要守護(hù)的東西——三人的幸福小家庭。相比他拋棄的生活，說理森開始了一段全新的人生旅程并不為過，自他踏上電車的那刻起，他獲得了重生。 同樣的問題從理森和薰爆發(fā)的唯一一次沖突可以看到。逃到八戶市后，沒有任何身份證明的詩織不能上學(xué)。理森和薰雖然利用所有可以利用的時間陪伴她，卻也不能填補(bǔ)詩織的空虛寂寞。理森堅決要求詩織一定要上學(xué)，而薰卻害怕丈夫追來，認(rèn)為詩織可以在家自學(xué)。詩織聽到二人爭吵認(rèn)為是自己拖累了他們，打電話給綿貫讓他帶自己回家。第一遍看到這里我也想過如果沒有詩織，這二人建立新生活確實容易得多。然而第二遍再看我卻發(fā)現(xiàn)之前的想法大錯特錯。如果仔細(xì)觀察會發(fā)現(xiàn)在八戶市陪伴和關(guān)注詩織更多的是理森，他會關(guān)心她白天玩了什么是否交到朋友，他發(fā)現(xiàn)了獨自在船里吹口琴的詩織。他注意到了詩織的寂寞，也更為她著想。當(dāng)詩織在最后的早餐上鬧脾氣，惹得薰都十分不快之時，理森卻十分耐心地讓她講出真實想法，并且告訴她他們絕不想扔下她。當(dāng)詩織遺忘了星圖冊時，薰讓她放棄，理森卻冒著危險替她找回。薰由于個人經(jīng)歷的關(guān)系十分懦弱，對丈夫有著深入骨髓的恐懼，她在乎的更多的是不讓丈夫找上門來，也常因此忽視女兒。理森卻始終更加關(guān)心和寵溺詩織。理森要的不是私奔的戀人，他想要的是一個家庭，他希望薰幸福，更希望詩織有一個充實而快樂的童年。 三人在北海道遇上了一個好心的爺爺，替他們?nèi)私鉀Q了工作、住所、上學(xué)的問題，正當(dāng)觀眾滿心期望他們過上溫馨的小日子之時，編劇根本不給我們喘息的機(jī)會。薰的丈夫找上門來。薰看到丈夫眼里滿是恐懼，然而卻告訴他自己如論如何都不會回到那個壓抑的家。憤怒的丈夫當(dāng)然不會接受理森的道歉，兩個男人扭打在一起，一旁的女人驚慌失措，她脆弱的心理防線終于崩塌。自始至終薰都沒有做好丈夫找上門來的準(zhǔn)備，fight and flight中她選擇的永遠(yuǎn)是后者。理森在這段逃亡之路上卻已經(jīng)開始變化和成長，他有信心保護(hù)薰和詩織，他也對獲得綿貫廣務(wù)的原諒抱有希望。更何況本來體格上他就略勝一籌。他將薰從懸崖邊上救了回來，然而當(dāng)憤怒的丈夫帶著斧頭追來時，這成了壓死駱駝的最后一根稻草。薰脫離了理森的懷抱，縱身躍下懸崖。很多人難以理解她的舉動，即使后來編劇通過廣務(wù)之口解釋原因是她認(rèn)為丈夫會殺了理森，很多人依舊認(rèn)為自殺的舉動很不合理。然而在我看來，以薰的性格特點，自殺的舉動再自然不過了。首先第一次她為何在目睹二人扭打在一起后就逃到懸崖邊上意圖自殺？很明顯，她不能忍受看著這兩個男人為了她打斗，不能忍受任何一個人因為她而受傷。當(dāng)在懸崖邊上出現(xiàn)了一個帶著斧頭的殺氣騰騰的丈夫，似乎注定將有一場生死搏斗時，薰認(rèn)為結(jié)局將很可能是理森被殺死自己被迫回家，感到?jīng)]有出路于是自殺。客觀來說，如果理森和廣務(wù)打斗，勝的極可能是理森，不論是身體上還是心理上他都是更為強(qiáng)壯的一方。要不是薰跑到懸崖邊這么危險的地方，理森也不會面臨如此險境。此時拼個魚死網(wǎng)破誰勝誰負(fù)仍然很難料想，然而薰懦弱的性格終究讓她最后一刻將事態(tài)往最壞方向想。有人問，那她為何拋下自己的女兒？答：一個自顧不暇的人是顧不上別人的。此刻的薰恐怕都沒有細(xì)想自己自殺后丈夫可能一怒之下殺了理森，詩織就更加無暇顧及。之前的分析也說過，其實她對女兒的關(guān)愛是十分有限的。我很難去責(zé)怪她，不幸的童年加上這兩段極為不幸的婚姻造成了她性格上的缺陷幾乎是難以避免的。Fight or flight，薰終究選擇了后者，對她而言又何嘗不是她所能做到的最大限度的抗?fàn)帯?接下來就是很多人看了覺得要自戳雙目的最后四集，我卻認(rèn)為這四集是本劇最大的亮點，使得《青鳥》不僅僅停留于一場浪漫的逃亡，而是更加深刻地探討幸福，探討愛，探討人生命的意義。為何理森要入獄六年？我想薰自殺留給他的震驚是極為劇烈的，此刻的理森心力交瘁，根本無力進(jìn)行一場庭上辯論。他本想要給薰和詩織帶來幸福，結(jié)果卻是薰自殺身亡，詩織無依無靠。這種深深的自責(zé)和愧疚旁人難以想象。若是廣務(wù)沒有追來，三人繼續(xù)過著幸福的日子，詩織很可能將健康快樂的成長，和另一個健康快樂成長的男人相愛。然而薰和理森的雙雙離去使得詩織又落入了寂寞苦痛之中。這里也顯示出理森性格的弱點，關(guān)愛詩織如他，為何沒有想過如果自己能夠陪伴詩織，她起碼能夠好受一點？原因恐怕還有自卑，薰自殺的情景還歷歷在目，此時的他無法相信自己還能有能力給詩織帶來幸福。 六年后，有著共同的回憶和共同的傷痛的二人重新相聚。理森和詩織原本就是相互吸引相互理解之人，同樣的寂寞，同樣承受了失去所愛之人之痛，同樣渴望幸福。薰自殺之后對彼此而言他們都是對方在世上最親的人。而此時的詩織已不再是六年前的那個小姑娘，作為理森愛人的薰也已死去，二人之間的感情產(chǎn)生微妙的變化是順理成章的。起初詩織對理森還有所懷疑，然而這個男人眼中滿溢著對自己和對媽媽的愛，又怎會是殺害媽媽的兇手？其實詩織也不是不了解媽媽的性格，真正讓她痛苦糾結(jié)的不是為何理森殺害媽媽這個問題，而是為何媽媽拋下自己，媽媽是不是根本就不愛自己。詩織的成長軌跡和理森有著驚人的相似之處，她向他傾訴自己的孤獨痛苦，可他此時卻顯得十分矛盾，猶豫不決。他對她說，“我活下去，我回到清澄鎮(zhèn)，都是為了你，為了來看你過得好不好。然而我現(xiàn)在見到你卻發(fā)現(xiàn)自己無能為力。”好在詩織不是向來被動的母親，她請求理森和自己前往鹿兒島。這是個明確的信號——你并不是無能為力。然而理森依舊沒有答復(fù)她的請求，于是詩織更進(jìn)一步，與他搭上同一輛電車。此時的理森已經(jīng)被逼的無路可退，他不得不正視過去的傷痛，正視自己和詩織共同的心結(jié)。當(dāng)詩織與理森二人同行時就注定理森不可能在下關(guān)市下車，去過所謂的新生活。他的一切，他的過去他的愛他所奮力過的一切他的希望他的痛苦他生命的價值，都在于和詩織的羈絆。拋下這一切不是去過新生活，而是柴田理森將再次死去。打給綿貫廣務(wù)的電話成了壓死駱駝的最后一根稻草，只關(guān)心選舉的綿貫市長根本不在乎詩織。理森無論如何也做不到拋棄無依無靠的詩織。他終于做出了勇敢的決定，要掌控自己的人生，不對詩織的痛苦視而不見，而那又何嘗不是自己的痛苦？Fight or flight，他最終選擇前者。這一趟旅程不僅是為了曾經(jīng)的愛曾經(jīng)的幸福家庭曾經(jīng)的承諾，更是對過去傷痛的告別。記得那個童話故事嗎？兩個相愛的人相約做世上最不快樂的人，以此為標(biāo)記找到對方。六年后的詩織和理森不正是如此，感受到了對方的寂寞與傷痛，在人海中找到了對方。將薰埋葬在鹿兒島，看南十字星，既是為了對薰對曾經(jīng)的家庭的交代，也是解開二人心中的心結(jié)。詩織和理森在同行中情感自然而然地開始發(fā)生變化。終于詩織向理森告白：我喜歡你。理森眼中顯現(xiàn)了猶豫，詩織向著大海喃喃道：原來誰都不愛我！那我還不如死了算了！說完沖向大海，理森沖上去緊緊抱住她，說：我愛你，我不能再失去一個我愛的人了。這里有一點需要注意，詩織說的是suki，直譯為喜歡，一般日劇中戀人間的告白用的都是suki。然而理森一直有意無意地否認(rèn)二人之間是戀人的關(guān)系，理森最后坦白時說的是aishiteru，直譯為我愛你，日本人告白時很少會用這句話。我想理森也無法確定這是不是愛情，他只知道他愛詩織，但這種愛到底是什么自己也說不清。主題曲唱到“命運的羈絆 永遠(yuǎn)的愛情；命運的羈絆 永遠(yuǎn)的友情”，最后一集叫做“永遠(yuǎn)的愛”，這都是在暗示這二人之間的感情難以界定。15歲的詩織堅信這是愛情，然而她畢竟還只是個少女，理森對此就顯得游移不定。我看到有些觀眾堅信這是愛情，于是感到不齒。也有些人索性否認(rèn)這是愛情，以此為他們正名。我倒認(rèn)為有些感情并不需要確切的界定，人為的分類——親情友情愛情又有多大意義？我們只要知道詩織愛理森，理森也愛詩織不就足矣？二人將薰的骨灰撒入大海的畫面是我印象最深刻的幾個鏡頭之一。與其埋在土中，對于生前那樣渴望愛與自由的薰而言，被撒落在鹿兒島的海面上隨風(fēng)飄散或許是最好的結(jié)局。而詩織和理森也終于可以解開心結(jié)，正視他們之間的感情，走向未來追求幸福。詩織與理森再次分別時相約要以幸福作為標(biāo)記尋找對方，詩織對理森說：我不能再叫你站長了，讓我叫你Yoshimori吧！告別過去的二人開始邁向新的生活。理森再次入獄，其中原因我也不是很明白。但與其說是他在為薰贖罪，或許他只是需要獨處一段時間，與詩織分別一段時間，給自己時間抹平過去的傷痛，忘記與薰的愛情，尋找幸福，思考自己的人生方向。四年之后在車站相遇時，理森頭發(fā)已經(jīng)斑白，詩織也成長為成熟而堅強(qiáng)的女人，詩織對理森喊著：我很幸福，你看到了嗎！二人相擁的場景令我久久難以忘懷，這兩個經(jīng)歷了太多寂寞傷痛的人終于能以幸福作為標(biāo)記在茫茫人海找尋到對方，今后也不必再分離。籠中的鳥兒終于飛向了藍(lán)天，二人也終于找到了幸福。 劇終再回顧片頭，會發(fā)現(xiàn)那其實就是個充滿隱喻的故事大綱。片頭中只出現(xiàn)了理森和詩織，從一開始就暗示本劇不只是在講理森和薰的不倫戀，詩織才是真正的關(guān)鍵人物。貫穿全劇的青鳥應(yīng)該是幸福的象征。火車被賦予了逃離殘酷現(xiàn)實，追求幸福與自由的意義。寂寞的理森在解救同樣被束縛的詩織的過程中，自己也獲得了解脫。這里說句題外話，如果說本劇內(nèi)容還不是很明顯，那么片頭則更鮮明地反映了野澤尚對這個世界的看法，這個充滿理想主義色彩的人最終還是難以掙脫現(xiàn)實的束縛，難以忍受現(xiàn)實與理想的矛盾沖突，選擇了自殺，飛向彼岸的自由與幸福之國。 私心將這部日劇排為第一，其立意的深度是日劇中罕見的。野澤尚似乎想講很多東西，有些明說了，有些沒有說破。他在探討生命的意義，是追求幸福，是守護(hù)所愛的人？這是人類永恒的問題，沒有簡單而直接的答案。第一次看一部日劇反反復(fù)復(fù)琢磨討論的一個多星期才理順了思路。第一遍看完《青鳥》雖覺震撼，卻有很多東西是在第二遍甚至第三遍才真正看懂。這是一部真正的杰作，也私心認(rèn)為是野澤尚的巔峰之作。 優(yōu)美的外景和恰到好處的配樂都是本劇的亮點。而幾位主要演員的表演更是精彩。夏川結(jié)衣和鈴木杏的表演不用多說，堪稱完美。豐川悅司從《跟我說愛我》開始喜歡上，看了《危險關(guān)系》更感嘆其演技了得。在《青鳥》中也有著非常突出的表現(xiàn)，片頭的獨角戲也讓我印象深刻。聽說當(dāng)年最佳男主角頒給了木村拓哉，對此我很有個人看法。木村拓哉主演的《悠長假期》是我最愛的作品之一，然而他和松隆子的《戀愛世紀(jì)》私以為只能算作一部不錯的愛情偶像劇，和《青鳥》的審美高度遠(yuǎn)不在一個層次。至于他本人的演技近年來也備受爭議，我認(rèn)為他是個才華橫溢也很有能力的人，但這樣過強(qiáng)的個人性格正是不利于演員塑造角色的。好演員要能夠?qū)⒆约弘[藏在角色背后，而個性強(qiáng)的人更適合做歌手或偶像這樣外露的工作。在臺灣的一些博客上讀到類似的文字覺得深有感觸：豐川悅司讓許多老日劇迷念念不忘，他代表的是一個已經(jīng)逝去的時代。《青鳥》這樣不論結(jié)構(gòu)畫面，還是立意內(nèi)容都宏大如電影般的日劇如今已難覓蹤影。不過話又說回來，像野澤尚那樣用生命寫劇本的人世間又能有幾個呢？ 2015/8/1