4.5        昨天才聊起說伊朗導(dǎo)演如何，還列舉了一些自己覺得特別難聽的方言，雖然波斯語并不在列，但今天無意中就看了個(gè)伊朗電影，多少有點(diǎn)巧合。        這是一個(gè)很聰明的電影，一開場是一片漆黑，夫婦吵架，然后逐漸亮了燈，床上的小男孩。        隨即就是車在郊野行駛，只聽到風(fēng)聲、汽車發(fā)動(dòng)機(jī)聲，畫面是大片大片的草、風(fēng)沙、塵土，字幕不斷，夫婦對(duì)話。        從字幕看懂了昨晚吵架的夫婦已經(jīng)去世，車上是他們的小孩阿夏，這對(duì)夫婦在商量如何告知孩子。他們說阿夏正在聽歌，他好像很聰明。        觀眾猜想的是阿夏在聽歌，所以他聽不到大人的對(duì)話，只有觀眾看字幕知道對(duì)話的內(nèi)容。        當(dāng)觀眾終于看到這對(duì)夫婦的近景，原來他們是聾啞人。        這就是開場。        隨著劇情發(fā)展，當(dāng)下起大雨，畫面依然對(duì)著兩夫婦，盡管雨刷不斷刮著，畫面依然是模糊的，只可以看到兩夫婦在車前依然不斷對(duì)話，后面小孩靜靜坐著。然而一點(diǎn)也不有礙觀看，因?yàn)橛^眾只需要看字幕，聽到的也只是雨聲和聾啞人發(fā)出的零丁的聲音。        再繼續(xù)的討論，經(jīng)過隧道，黑暗中大家都沉默了。        出隧道的時(shí)候，女演員哭了。阿夏依然看著。        車?yán)^續(xù)開，阿夏哭了，他要求去撒尿，不在大人面前哭。        最后，三個(gè)人都沒有再言語。        阿夏偷偷把可口可樂倒進(jìn)了發(fā)動(dòng)機(jī)內(nèi)，男人去找人修車，女人去洗手間，阿夏拿著空空的可樂瓶。        可樂瓶被丟在馬路上，被來往的車輛彈來彈去，最后壓扁。剛好這不就是阿夏的心情和即將面臨的遭遇么。        阿夏躲在漆黑的隧道里，女人來找他。        這就是整個(gè)故事，不能簡單地說這是一部靠字幕表達(dá)的電影，聲音和沉默不是背景，而是情節(jié)推動(dòng)、人物感情的表達(dá)方式。        沉默其實(shí)也是一種聲音，黑暗讓人沉默，特別是聾啞人，他們無法討論下去，沉默下來，他們因此必須思考，觀眾也因此必須思考。        雖然故事情節(jié)過于簡單，而且兩夫妻有些對(duì)話其實(shí)也不斷在反復(fù)和些微失真和失邏輯，但還是值得花時(shí)間的。        導(dǎo)演的一些采訪：        我在和哥哥去伊朗北部的旅途中，有了這個(gè)電影的構(gòu)思，當(dāng)我們開車穿過隧道的時(shí)候，隧道里的黑暗讓我發(fā)現(xiàn)一件事，那就是我們?cè)诟鷦e人交談的時(shí)候，或多或少都需要光線，所以當(dāng)穿過隧道的時(shí)候，我們都沒說話，這樣發(fā)現(xiàn)了一件有趣的事：環(huán)境可以讓人沉默，可以打斷討論……于是有了電影的構(gòu)思        這個(gè)電影拍攝的挑戰(zhàn)之一就是聲音，以及聲音的對(duì)立面沉默。片子的重點(diǎn)是“無聲”，所以一開始我們想的片名是“沉默的聲音”，后來選了“嘆息”作為片名是為了讓觀眾知道孩子才是主角，在我看來小孩是這個(gè)電影的靈魂，是要他在一天之內(nèi)接受父母雙亡的噩耗。        我們把鏡頭按照需要的聲音來劃分：鳴笛聲、發(fā)動(dòng)機(jī)的聲音、下雨聲……所以電影的分鏡頭是按照不同的聲音來劃分的……        我們選的演員主要是非專業(yè)的，幸運(yùn)的是我們找到這兩個(gè)演員在現(xiàn)實(shí)生活中就是夫妻，一起生活25年了，確實(shí)經(jīng)歷了很多電影中發(fā)生的情況，我們劇本里寫的就是他們自己的經(jīng)歷……要和別人建立感情，首先要用到的就是語言，人們通過語言交換意見和看法，分享彼此的情感……沒有了語言，觀眾通過字幕和他們?nèi)酥g的眼神交流來理解……風(fēng)的聲音就是電影的對(duì)白，觀眾通過風(fēng)景和字幕了解劇情。最后一個(gè)場景我們收錄了山里的聲音，這是之前沒有計(jì)劃的，隨著劇情的發(fā)展我們拍攝了3/4個(gè)可能發(fā)生的結(jié)局。我把剪輯出來的第一個(gè)片子發(fā)給阿巴斯和其他幾個(gè)朋友，然后我們拍了最后一個(gè)鏡頭，孩子坐在隧道里，抬頭看。我覺得這里不需要聲音，我們之前用了很多聲音，但在這里需要突然的安靜與前面形成鮮明的對(duì)比。我很不想拍一個(gè)讓人沒有任何希望的結(jié)局。        遇到阿巴斯是我人生的一個(gè)轉(zhuǎn)折，他給我印象最深就是課堂上什么都講，就是不講電影理論，也不講電影故事，包括他自己的和別人的，他的名言就是“要想成為導(dǎo)演，就去拍電影。”。如果有一天我們想拍一部電影，那就要不停地努力，他總是強(qiáng)調(diào)努力行動(dòng)的重要以及要找到自己的表達(dá)方式。        在伊朗我們不得不面對(duì)一個(gè)經(jīng)常變來變?nèi)サ沫h(huán)境，當(dāng)你想要拍你完成的劇本時(shí)，你面對(duì)的環(huán)境可能已經(jīng)和以前不一樣了，所以我們必須靈魂，克服困難，適應(yīng)新的環(huán)境。        對(duì)我來說，伊朗是我唯一能拍電影的地方，成本不高而且熟悉這里的環(huán)境。它們給我很多靈感，所以我不認(rèn)同有些人說：在伊朗拍電影是很困難的。這里有好也有不好，要學(xué)會(huì)從不利條件中看到有利條件，才能找到新方法，新方向。電影審核與其看成一個(gè)障礙，不如當(dāng)做激發(fā)創(chuàng)作力的機(jī)會(huì)。我們需要?jiǎng)?chuàng)新我們的電影，所以如果想要拍電影，就一定要學(xué)會(huì)把不利變?yōu)橛欣＿@不僅僅是我一個(gè)人的想法，所有伊朗導(dǎo)演都是這樣做的。電影審核使我們更努力的拍攝。        沒有人愿意投資一部全是字幕，情節(jié)又慢的電影，所以我們自己籌錢，完成了這部獨(dú)立的電影。這也是好事，因?yàn)椴挥冒凑談e人的意見來拍。