安格爾坐在輪椅上，抬頭望著麥克，眼神直勾勾的，正是魔鬼教導浮士德時掛在臉上的那副模樣。“你一身發臭的農村氣味，你就跟法律、秩序一樣臭”安格爾透過牢獄的鐵柵欄誘導著麥克，因為他在這位有著圣人面相的鄉村警察身上看到了一絲真正的黑暗，于是他決定培育、寵愛這份黑暗，正如同他在殺死12個男孩時所做的那樣。乍一看來，本片仿佛是《沉默的羔羊》的德國翻版，懸疑與恐怖的氣氛靠細膩的犯罪心理刻畫來實現。或許還有些《羅生門》的味道，案件的事實在逐步地“發現”時，又層層地剝離，從一個撲朔迷離進入另外一個撲朔迷離。是的，所有這些“似曾相識”都使得本片更像一部二流作品，德國人或許并不擅長講故事，卻有將問題究至刻深的趣味。麥克是一座淳樸小村莊的警察，一起兇殺案打破了當地的平靜。12歲女孩露琪亞被害，她的尸體在湖邊碼頭上被發現，有人將她奸殺后，剖開其下體。人們認為兇手是一個正好流竄至此地的變態殺手，麥克卻心懷強烈地感覺——兇手就掩藏在身邊，就在這個村莊中或者周圍徘徊，一日不能將其繩之于法，一日陰云不散。麥克為人正派，做事一絲不茍，待人也非常古道熱腸，簡直是圣人再世。然而，我們都知道所謂的圣性，實際上是一種敏感性。圣人能夠敏銳地感知純善的召喚，卻也能同樣清晰地察覺到邪惡的涌動。他常常訓導自己的兒子：“邪惡是以很小的東西開始的。當它還很小的時候，我們就應該把它夾到蓓蕾里，我們不應該忍受邪惡。”麥克的兒子克瑞斯汀剛剛進入青春期，對于性充滿了朦朧的好奇。麥克仿佛看到了兒子身上那正在發芽的邪惡。而老子對兒子的說教缺乏內在的說服力，因為麥克也同樣在自己的身上發現了邪惡的種子。正是這一點點種子被敏銳的安格爾發現了，令其欣喜若狂。安格爾這樣描述他對麥克的第一印象：“你好像在警察與小偷游戲中扮演警察的那個孩子，你不會是一個好的盜賊。”殺人狂和圣人共享著某中共同的東西，像孿生兄弟的血脈那樣親近，他們倆在進行一場有著不同角色卻有相同規則的游戲。麥克前往市里配合案件調查，他要查清楚安格爾是否就是殺死露琪亞的兇手，但迄今為止警察根據嫌疑犯的供認確定：他只殺男孩。與其說是證據讓麥克懷疑殘殺露琪亞的另有其人，還不如說是他一開始就不相信安格爾是此案的兇手。原因很簡單，如果安格爾是兇手，那么結論將是顯而易見的，這不符合麥克心中對于真兇的直觀感受——真正的邪惡是隱藏起來的。影片設計了曲折的情節，試圖去展示發現“誰是兇手”這一富有戲劇性的過程。然而，如果我們把注意力放在這種東西上面，就難免要落入俗套。其實本片最出色的地方在于麥克心靈上的戰場，這是導演最出彩的地方。“不是我干的，但是我知道是誰干的，因為我目睹了全部的過程。”安格爾的話印證了麥克內心的猜測，雖然后者表面上并不承認。于是麥克比以前更加積極地去懷疑、拷問他身邊的人，他的鄰居，他的同鄉。這符合他的理念：邪惡就潛伏在我們的身邊。而在對于邪惡游刃有余的安格爾看來，麥克于“惡魔學堂”還只是個小學生，他沒有認識到邪惡不是在身邊，而是在每個人自己的身上。去扶植、培育麥克身上的邪惡，成了令安格爾興奮至極的任務。圣人麥克受到了邪惡的鼓動。當市里警察局的干探請他到夜總會中去“左擁右抱”時，他義正言辭地拒絕了。而他卻悄悄地跑去和一個剛剛認識的售貨員上床，背叛了其對于婚姻之忠貞的承諾。“你和女人上床的時候腦袋里面在想什么？”安格爾的問題一直灼燒著麥克的神經。如果說影片的上半部分是黑暗唱主角，展示了圣人的步步墮落的話，那么下半部則可以稱作“善的反攻”。而吊詭的是，純善是在邪惡的誘導下走向勝利的。圣性回歸的麥克后悔莫及，他向神父懺悔，表示受到了一個男人，撒旦的同盟，的誘惑而猥褻了自己的妻子。他意識到自己已經被惡魔感染，開始質疑曾認為是天經地義的東西。“上帝一定有黑暗的一面”，麥克感到自己在邪惡與正義之間徘徊回蕩，所有的一切都在瓦解。神父堅決地回絕了他：“這是對神的不敬！”懺悔不能解決麥克的疑慮，神父的指導不得要領，空洞得很。無奈之下，他又回頭向安格爾“求助”。本片最精彩之處全在此處，善與惡被一種微妙的關系交織起來。我們很難用尋常的眼光判斷安格爾的行為，因為從表面上看，他確實是構建了一個陰謀要陷麥克于不義。安格爾告訴麥克，殺死露琪亞的兇手不是別人，正是他的“乖兒子”克瑞斯汀，這孩子是天生的邪種。麥克徹底震怒了，使他崩潰的不是安格爾的謊言，而是這一結論仿佛正是意料之中的事，一切的證據都涌上來配合的天衣無縫，使得其心中的法庭已經認定克瑞斯汀是兇手，鐵案如山。也許麥克不愿承認，但他那顆因尋找邪惡而懸著的心終于落下了——邪惡在兒子的身上，從他所出的子嗣那里，就正好揭示了邪惡在他自己的血液當中這一隱藏著的深刻認識。而正是在此絕望的頂峰，圣人的善性破土而出，帶著無比的堅定。導演恰如其分地引用、模仿了《舊約》中的故事。耶和華要亞伯拉罕用他的兒子來進行獻祭，當虔誠的亞伯拉罕將尖刀舉向其子時，大天使從天而降結束了這場信仰的考驗。麥克向警方隱瞞了安格爾告訴他的“真相”，決定親自下手殺死孽子。而正在他準備舉槍“行刑”的千鈞一發之際，市里的干探拿著安格爾的一份秘密自白前來，阻止了悲劇。麥克喜極而泣，他緊緊地擁抱自己的妻子、兒子。他感到克瑞斯汀是純潔的，自己也是純潔的，世界因而都潔凈了。本片不是一部先鋒電影，它有思考，卻不會去挑戰大眾的倫理威權。所以，導演必須把安格爾塑造成庸俗的、玩弄陰謀的惡魔，當然也就同時使得麥克的圣性練成變成大團圓式的淺薄。而導演卻用片名補償了這種遺憾，所謂“抗體”，正是用毒來形塑健康的意思。這使得“明眼人”仍能從中窺見其“反常”的思索，算是導演的“春秋筆法”吧。