尤小剛在今年春季北京電視節(jié)目交易博覽會上說：“現(xiàn)實(shí)題材劇的創(chuàng)作才是最切實(shí)際的，都是大IP不行，因?yàn)楫吘笽P從反映生活的角度來講，是浮的。扎扎實(shí)實(shí)反映時(shí)代、反映歷史、反映生活的，是現(xiàn)實(shí)主義作品。現(xiàn)在講的IP是指網(wǎng)絡(luò)走紅的小說改編劇，網(wǎng)絡(luò)小說總體上看，是脫離生活的，滿足了青年觀眾的幻想，但熱衷于這些的人，隨著他們成家立業(yè)就會覺得這些劇作沒用了。電視和網(wǎng)絡(luò)播出的不能都是這些浮躁的快餐。”由此，想起幾年前一部非常優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材電視劇《孝子》。    《孝子》中所有的人物形態(tài)，觀眾在自己的現(xiàn)實(shí)生活中恐怕都能找到對應(yīng)，真實(shí)映照著當(dāng)下中國老百姓真真切切的生活：一座北方小城的老兩口，有四個(gè)兒女，小兒子出國在外，劇中著墨很少，故事圍繞老兩口和另外三個(gè)子女展開：    大女兒是當(dāng)?shù)鼐﹦F(tuán)的名角，因?yàn)樾∮忻麣猓质羌抑欣洗螅杂行┯惴秲河行┒酥诩易逯袑儆诙嗄弥饕馍俑苫畹暮⒆樱淮笈觯诒镜禺?dāng)個(gè)不大不小的官兒，對老婆家里的事情，面上該做的都還愿意做，比如老人家住院，他也能上下打打招呼張羅著，但也有自己的小九九。二女兒，平凡賢慧，父母在老家時(shí)，她就是理所當(dāng)然地?fù)?dān)任起照顧老人的重任，找的老公也平凡憨厚，沒啥本事，只有出勞力，對老丈人和丈母娘是認(rèn)勞認(rèn)怨，真真一個(gè)女婿大過半個(gè)兒。大兒子，家里的頂梁柱，在北京開公司，事業(yè)有成，當(dāng)父親過世，媽媽又中風(fēng)半癱，義不容辭將媽媽接到北京，事業(yè)上的壓力、家庭的負(fù)擔(dān)，一個(gè)中年男人要背負(fù)的所有，在他身上展現(xiàn)得淋漓盡致；兒媳婦，知識女性，雖通情達(dá)理，但也不會任由難搞的婆婆搓扁揉圓，面對住到家里來的半癱的婆婆，婆媳間的拿捏較量著實(shí)微妙。    此劇，所有的細(xì)節(jié)都非常真實(shí)生動、生活化，所有的情感都很真切，讓觀眾深刻體會和反思面對我們?nèi)諠u老去的父母、面對病痛中的父母、面對臨終的父母，我們要怎樣做、能怎樣做。中國正步入老齡化社會，這樣的劇，應(yīng)該就是尤小剛所說的扎根于現(xiàn)實(shí)生活的好劇。    劇中所有演員都是實(shí)打?qū)嵉膶?shí)力派，人藝的老演員嚴(yán)敏求，以及許亞軍、詠梅、陳瑾……他們自然細(xì)膩豐滿的表演所帶來的感染力，是如今那些只有顏值沒有演技的小鮮肉小花們完全無法比的。