有時(shí)候，有時(shí)候； 我會(huì)相信一切有盡頭； 相聚離開都有時(shí)候； 沒有什么會(huì)永垂不朽。 萬(wàn)物皆有保質(zhì)期，包括愛情，自然也包括愛情的衍生品—— 婚姻。 今天要說(shuō)的這部新劇，就帶我們?cè)偬竭@座橫亙千古的圍城。

本劇有著堪稱婚姻題材樣板戲的套路開場(chǎng)。 床上的康妮輾轉(zhuǎn)反側(cè)，開口第一句話。

睜開眼睛的道格一夜無(wú)眠。 問(wèn)題出在哪呢？

平心而論，道格沒啥大毛病。 雖然易怒，但他平時(shí)足夠溫柔； 雖然不咋會(huì)體貼人，但也算得上忠厚和藹； 沒有出軌第三者，沒有家暴pua。 床上的康妮如此冷靜理性、心平氣和，感覺不到任何情緒化的波動(dòng)， 一般這個(gè)時(shí)候，明眼人就能感受到強(qiáng)烈的信號(hào)， 哀莫大于心死，這段感情十有八九無(wú)法挽回了。 最怕的就是這種無(wú)聲的靜默。

但道格不死心。 教條死板的道格可能的確會(huì)讓康妮感到無(wú)聊。 但罪不致死呀！ 震驚的道格還是無(wú)法相信年過(guò)半百，相安無(wú)事的二人會(huì)走到這步田地。 于是，他決定用之前已經(jīng)早早定好的， 為期3周，橫跨6個(gè)國(guó)家，途徑12城市的“歐洲大旅行”來(lái)挽回這段感情。 一家三口踏上了征程。 但氣氛卻異常詭異。 道格洋溢著反常的用力過(guò)猛，康妮異常抗拒的相敬如賓。 而兒子阿爾比一只手連著相機(jī)，一只手端著手機(jī)，在父親身邊就是個(gè)啞巴，在母親身邊簡(jiǎn)直是話癆。

異常尷尬氣息奪屏而出。 在行程的第一站巴黎，艾爾比在巴黎結(jié)識(shí)了流浪藝人凱特。

凱特的加入引燃關(guān)系惡化的導(dǎo)火索。 情況以瞠目結(jié)舌的速度走向了災(zāi)難。 無(wú)良顧客為難餐廳里的服務(wù)員， 凱特路見不平——

艾爾比拔刀相助——

混亂中，道格非但沒有主持公道，還大罵兒子白癡。 （orz 真是憑實(shí)力單身，懷疑這兒子是領(lǐng)養(yǎng)的）

最終以艾爾比憤而出走而告終。

道格和康妮的關(guān)系也向著更加不可挽回的方向發(fā)展。

裂痕越來(lái)越大、問(wèn)題越來(lái)越多……

道格決定將兒子追回來(lái)。 就像《二十世紀(jì)女人》里說(shuō)的那樣。

男人總覺得壞了的東西都可以修，于是拿起工具就開始埋頭苦干。 一路上，道格大部分時(shí)間都在修東西而不是在旅行。 百因必有果，按他標(biāo)準(zhǔn)理工宅男的邏輯： “哪里做的不好，我可以改”，姿態(tài)已經(jīng)足夠卑微。 但他始終都沒搞明白， 邏輯，道理，談條件，這些都只是工具。 在愛這種近乎于玄學(xué)的情感面前，是那樣的無(wú)力。

感情如果出了問(wèn)題，再厲害的工具都沒辦法修補(bǔ)。 一切的結(jié)束，僅僅是因?yàn)椤?不愛了。僅此而已。 再濃烈的情感，也經(jīng)不起瑣碎生活日復(fù)一日的消磨。 最終，愛看不見了，只剩下瑣碎。 唯一選項(xiàng)就是接受分離的開始，接受分手、分居、分家的結(jié)果。

本劇在兩個(gè)時(shí)間線之間切換： 一家三口的歐洲之旅和24年前道格和康妮的初識(shí)愛戀。 曾經(jīng)的道格是個(gè)研究生物化學(xué)的“謝耳朵”，而康妮是個(gè)懷揣畫家夢(mèng)想、蹦迪嗑藥的“潘妮”。

他們?cè)诘栏窠憬愕陌才畔隆芭既弧毕嘤觯? 不管從工作性質(zhì)，還是性格來(lái)看，這兩個(gè)人身上都寫著兩個(gè)字—— 不搭。 但愛情的美妙之處就在于，他們最后卻走到了一起。

而且很快就迎來(lái)了他們的第一個(gè)女兒。 但磨難也來(lái)的那么快，孩子不久就夭折了。 《海邊的曼徹斯特》《再見吧！少年》《安琪拉的灰燼》等類似的影視作品都傳達(dá)出一個(gè)強(qiáng)烈的信號(hào)， 失去孩子對(duì)夫婦的打擊是極其致命的，即便康復(fù)也會(huì)留下后遺癥。

全劇通篇都充斥著這般的暗示， 只要出現(xiàn)過(guò)去時(shí)間線的情節(jié)都在傳達(dá)強(qiáng)烈的信息指向。 最終的靠著兩條線索輪番上演，讓觀眾見證來(lái)同一段愛情的萌發(fā)生長(zhǎng)和枯萎消亡。 本劇就是這樣娓娓道來(lái)說(shuō)著他們?cè)?jīng)是誰(shuí)，他們變成了誰(shuí)。 兩個(gè)人一起走過(guò)漫漫長(zhǎng)路，青絲變斑白。 但曾經(jīng)的一瞬沒能定格為永恒。

記住彼此的某個(gè)瞬間然后永遠(yuǎn)不變，聽起來(lái)很美。 但其實(shí)永遠(yuǎn)不變的就只有變化本身。 任何相處模式都有生命周期，開始沒有原因，結(jié)束沒有道理。 這些事情意味著，曾經(jīng)適合他們的東西現(xiàn)在不一定再適合。 重要的是，要感知決定改變一段關(guān)系的那個(gè)生命個(gè)體。 親密關(guān)系但結(jié)束并不意味著一切都結(jié)束了，這似乎就是本劇的寓意 。

本劇根據(jù)大衛(wèi)·尼克爾斯的同名小說(shuō)改編，之前的代表作《一天》道盡了癡男怨女的戀愛糾纏。 此次親自披掛上陣改編劇本，大刀闊斧進(jìn)行刪減。 佛羅倫薩和慕尼黑的段落都被砍掉，一些狗血的出軌外遇部分也被刪除。 明晰主線，簡(jiǎn)化人物，最后的落點(diǎn)更加溫馨治愈。 原著以道格的第一視角進(jìn)行敘述，這也是本劇最特別的地方。 市面上99.9999%的同類作品都是從細(xì)膩的女性進(jìn)行切入。 而本劇是一部百分百?gòu)哪行猿霭l(fā)，以男性為中心的故事，特別適合人到中年、拖家?guī)Э诘哪惺坑^賞。 但尷尬的是，這部分人中境況相似的人不在少數(shù)，但會(huì)主動(dòng)看這種故事的人可能約等于沒有。 道格最后明白了，看開了，放手了。

但大多數(shù)人都沒能醒過(guò)來(lái)。 如果現(xiàn)實(shí)中的互相成全都能像本劇結(jié)尾那樣多好啊， 沒有冷戰(zhàn)，沒有破碎，沒有律師； 沒有撕破臉皮、沒有拳腳相加、沒有嚎吼咆哮； 只有最后一吻很單純的“我們”。