本來看了也就看了，壓根沒把它當參賽片。影片簡介估計是吸引人去觀看的主要原因，畢竟這么個故事在如今的社會環境里，是具有足夠吸引力的。P民總要通過某種藝術形態宣泄一下自己的懷疑，更何況這種懷疑有時候并不像藝術作品那樣虛幻。但是居然拿獎了，而且一拿就是三個，包括最佳導演和最佳影片。這事情比較令人詫異。因為沒有看全參賽片，所以也不能妄加推斷。但就這個片子本身呈現出來的質量，不由得讓人覺得是不是矮子里拔高子了。最佳藝術創作算是頒發給影片的制作環節的，那么貝科夫一個人編劇導演剪輯音樂，勞苦功高，而且水準符合要求，沒有太大紕漏，應該算是得獎正常。最佳導演和影片么，真心沒覺得好到那個份上。先從導演的角度來講。既然沒有把編劇獎給他，說明評委會并沒有覺得劇本有什么可取之處。但導演和編劇是同一個人，意味著他在創作過程中，這兩個方面是融會貫通的。影片的故事設計是想要搞一個蝴蝶效應，一件原本責任相當明確的事故，然后警局出面想搞定，結果搞不定，于是一點點升級。這種本子編好了很好看，編不好就容易虎頭蛇尾。任何一個點，如果交代不清楚或者人物行為上缺乏邏輯依據，就可能出現崩潰的結果。而且只適合于小開始大結尾。本片的本子有一個大問題，就是起因不夠小，而結局不夠大。超速撞死人是大事兒，撞死小孩兒更是大事兒。所以起因就顯得太大。結尾呢自然就是殺人。因為起因已經是死人的，所以尾巴的事兒只能是死更多的人。這就是麻煩之處。前后對比差異并不強烈。人物塑造上，幾個主人公在事件發酵過程中的作用十分不明，尤其是男主角。為了塑造一個有血有肉的人，導演不得不加進去很多奇奇怪怪的猶豫不決。至于最后他槍殺那個母親更是交代得糊里糊涂。那個鐵哥們兒也是奇怪的形象。從頭至尾不知什么原因充當著殺手的角色。全片里唯有一個人物比較鮮活，就是那個給母親喝酒的老油條。這家伙塑造得最好，當然也是最接地氣的人物。至于那些幕后黑手更是莫名其妙。對于這么個本子，也許創作者自己是很明白的，因此他就放心大膽地拍了。結果就是掉進了自己的本子設下的陷阱。猶豫蝴蝶效應類故事，需要小頭大尾巴的特點，而本子本身缺乏這個特點，導演沒能在鏡頭的節奏上讓觀眾感覺到事情在發酵。如果影片以慢節奏開始，快節奏結束，那么或許會更好地體現他原先設計的故事的初衷。但制作過程中，他顯然不得不背離這個初衷，一開始就用很強烈的語言來講述故事。冰天雪地里面，主人公奔跑喘息哭泣嘆息等等，已經把精力全耗盡了。后半部分越看越疲勞，越看越冷。但在這個影片里，導演還有意無意地加進了第二條線索，那就是國家力量的敗落。破爛不堪的警局以及警察們面對手持獵槍的父親的惶恐無助以及黑手們的腐敗占據了將近一半的篇幅。不知道這個是不是他存心想要表達的線索，還是在他看來這只是令事件發酵的不利因素之一，總之這條線其實花了他不少精力。因此不得不提出這樣一個疑問，難道在昔日輝煌依舊的時代，這樣的掩蓋罪行會變得更加順利么？還是說如果警察們的條件好一些，他們就不會保留有極權主義時期的那種思維方式？這個疑問導演沒有給出令人滿意的答案。由于沒有令人滿意的答案，導演為什么要拍這個電影，以及這個電影究竟想引起我們怎樣的思考變得模糊起來。不論那些看完所有參賽片的評委是怎么想的，至少在我看來，沒有明確藝術主旨的影片，技術上再符合標準也只是一般性。導演不應該只是一個工匠，而必須是一個導師，誘導人們進入他設計好的世界。所以以這個角度來看，導演獎實在不應該頒給他。至于說最佳影片，就像我一開始說的那樣，恐怕真的是矮子里拔高子吧。。。