畫家吳一含在四十歲之際陷入創作與價值的雙重困境,為提升作品市場地位,他策劃了自己意外身亡的假象,并通過遺留的日記本暗示畫作中隱藏著"生命最后的秘密"。這一精心設計的死亡營銷迅速引發藝術圈震動,畫廊主包小平借機炒作使其作品估值飆升。然而事態逐漸失控——偽造的死亡現場因道具穿幫露出馬腳,藏家們為爭奪"遺作"爆發的荒誕爭斗更將畫廊變成鬧劇舞臺。當吳一含被迫現身澄清時,所有人卻將其認作冒名頂替者,最終這場本欲操縱輿論的資本游戲,在真假難辨的荒誕現實中徹底脫離掌控。
《周而復死》之王小明導演,他借劇中的畫家之名說當下“人類無底線危機”,危機導致的現實荒誕、現實魔幻早已超出詩人、作家、畫家的想象力。在“冥幣”、鋼筋水泥、“鐵包肉”統領下,人們被掌控“冥幣”的“死人”左右著生存指南。在《周而復死》中,王小明導演將黑色幽默植入日常中,卻不顯其突兀與失真,這說明,“黑幽”與無明現實是非常匹配的,與現實相比甚至黑的不夠、幽的不淵。
短評