對于一個完整的故事，或是合理清晰地敘述一個故事，我完全沒有任何興趣。但《M》不是這種無趣的產物。即使它只是一場無聊愛情的故弄玄虛，可是《M》里面充滿太多無關愛情的冷艷元素。其實無處不在的莫名會引出驚喜，就好像一個情色的舞女自摸撩撥了半天，卻始終沒有脫掉衣服，于是，大家都無奈同意她是美麗的。比喻也許有點惡俗，但寓意很對味。M是什么？劇情介紹中大篇幅的拼湊了很多以M開頭的英文單詞，不只是主創人員的本意，或是某種狗尾續貂，于是諸如Mystery, Memory, Mist, Melo等所謂的“多解”阻塞不堪，其實都是放屁。影片只不過是一個失去靈感且罹患抑郁癥的作家在酒精和藥物的影響下與某段塵封的紊亂初戀做精神纏斗的故事，只不過斯人已逝，于是那個穿著紫色娃娃裙的女孩成為了可憐作家不時癲狂的瘋癡意象。這個可愛的死魂靈幻化為作家精神分裂下的記憶殘片，如同古靈精怪的天使艾米利癡癡糾纏于神志不清的作家身邊，又炮制出一部沒什么新意的連故事情節都拼湊不完整的情愛故事。所以，當我在影片中后時看到那段朦朧的純愛回憶，擁抱，街道，和老式自行車的象征符號，甚感無奈，繼而憤怒。一直到影片露出其庸俗的愛情本質之前，對于影片敘述的割裂和強烈的光影以及莫名冒出的歌舞劇片斷，始終我處于一種興奮迷幻的臆境中。我喜歡影片的色調，因為其打出驚悚的宣傳口號，強心針般我很滿意于影片中黑，紅，白，綠，紫的濃重色調，那些顏色壓抑而且憔悴，混合后的臟亂，而一旦獨立開去的純正和粘稠，是某種強大孤立的嗜好。導演擅用光影的對比和堆疊，除了撞色和對比色在背景中的大量運用以外，幾乎所有的人物都有陰陽臉的特寫，一半打強烈的明光，臉的另一半則隱于陰影的完全黑暗中。每個人內心都住著一只獠牙青面猙獰逼仄的魔鬼，當明亮的半邊臉上極細微的扭曲都會造成一道尖利的陰影時，會聞到被鋒利的鈍器插拔的血腥氣，腥膻的感覺很放蕩。尤其是那個隱于狹窄黑巷中的酒吧，門口那個戴禮帽的紳士燈牌狡黠的笑容，吧臺邊從下往上打出的白幟燈光，濃稠的黑色背景，詭異的臉部色調，瘋子的內心激蕩，陰郁且歇斯底里。所有這些影像都讓人覺得很刺激，有種被吸附的快感。影片一直被一場跟蹤與反跟蹤主導著。紫色魂靈與失憶作家的碟中碟，幼稚到很難笑的程度。但是不得不佩服導演同樣混亂的神經，當下，與過去，被導演抽象畫的風格駕馭出一場后現代的浪漫。很多人都說看不懂，作為普通大眾的一員，看片的當下，我也全然莫名著。于是對導演生出許多同情，因為我也一直是個思維混亂的人，雖然我沒看懂那些碎裂的跟蹤和奔跑，我也不明白導演刻畫的那些黑衣人的追趕亦或追捕，甚至我也時常被導演刻意安排的假象和驚夢玩弄，但這些完全無法抑制我對導演同志生發出惺惺相惜的同情。誰規定故事要有聯貫情節，誰又規定情節必須合理易讀，M不是偵探劇，那推敲的合理本就是個假命題。直到癡癡不愿離開陽間的紫魂靈目睹到一場肉身遭遇的車禍，她曾經快樂地撐著傘在雨夜的行車道殞命于赴約途中，那場一見鐘情般王子公主的純愛中，男主人公傷心欲絕的封閉了這些記憶的片斷，并造成了這位日后暢銷作家內心的郁結，終于在多年后經歷靈感枯竭的浩劫后在抗抑郁藥物的作用下開展了這一段貌似驚魂的心靈角斗。紫衣少女只是蒙太奇的具象，她代表著內心的純潔，和對愛情的執著，她因為愛的無果而演化為一種遺憾，投射為男主人公的被害心理，或是對成功的獲得或失去的驚恐焦慮，于是作家走在這段事業低谷的多疑期，滿是創傷和憂慮。他初初防御著背后努力不被其察覺的紫色身影，卻在一場場虛幻的對話中由內心慢慢被喚醒的柔軟終于感動出一段多年前的愛戀，少女的執著和死魂靈的不可捉摸撫平了當時在那場車禍中同樣受到傷害的少年的驚懼，于是，平步青云的作家那些不為人知的陰暗被修正被安慰被溫暖，紫色魂靈離開人間。這個我所以為的《M》，我不管導演何所圖，看到最后我就這樣消耗了這個將一場簡單的初戀極端復雜化的產物，且固執的不容辯駁。只是，我堅持這些由簡入繁很有趣，談戀愛罷了，也沒多少看點，但凡戀愛總是有一個既定模式，即使看著漂亮的男女主人公演繹那些不同性質的戀愛，也已經讓人覺得甚為無趣。所以，我看《M》，雖然逃不開初戀這惡俗的主題，但導演變了個后現代的魔術，使得破碎和焦慮甚至是黑暗占據了大半段的空間，讓人得以長時間的享受不知所云的否定，直到最后謎底揭曉，讓我覺得這場戀愛描述手段的與眾不同，混雜著一絲被愚弄的快感。于是，我高興了，貌似正常的瘋子，和一個清純可愛的鬼魂，符合我的品位。即使很多人說這是另一部人鬼情未了，我想這也符合導演故意愚弄大眾的陰謀之一吧。管他的，《M》，本來就是多解的，拋出這樣一個宣傳的噱頭，足見商人的精明。