首發于公眾號“影探” 公號ID：ttyingtan 作者：綾波麗 轉載請注明出處 最近好看的國漫越來越多，有點百花齊放的意思了。 上次推《大理寺日志》的時候，后臺就有人安利我去看《百妖譜》。 本以為是個小眾漫，結果一打開B站。 真的是不得了。 目前，B站有近2W人評分，分數還穩穩的定格在9.3。

一只妖一個故事。 故事雖然百轉離奇，講的卻都是平常道理。 《百妖譜》 2020.4.25

《百妖譜》所講述的故事情感非常細膩。 滿屏的彈幕，已經被淚水淹沒。

我一個激動，不小心連刷了6集。 不過，在綾波麗看來B站分數或許有些夸張了。 這部作品，優點缺點五五開。 豆瓣7.8分的評價，中規中矩，更令人信服。

所以，這部受不少人關注的國漫到底哪兒出彩，哪兒還缺點勁。 咱們一起來看看。 1.優點 《百妖譜》改編自裟欏雙樹的同名小說。 作者筆下的古代玄幻故事，應該是不少90后們的青春。 裟欏雙樹的故事有著非常明顯的特點。 設定奇幻，人物身世離奇，故事設定考究，主題都是以妖事寫人味。 這部國漫的改編也是牢牢抓住了這幾點。 >>>宋朝人世和桃都妖鄉 《百妖譜》的故事發生宋朝建立初期，此時民心不穩，社會混亂。 皇帝為鞏固自己的權利坐穩皇位，殺了不少“余孽”。 人世動蕩不安。

此詩出自宋朝皇帝趙匡胤，象征他鏟平割據、統一天下的雄心壯志 不過即便如此，大量的妖還是非常迷戀人間的繁華。 所以，不少妖就變成人或者動物的樣子，在人間生活著。 在如此不安全的人世，卻有一塊安靜的地方：桃都。 女主角鬼醫桃夭就居住在此，守護著一本百妖譜。

桃夭憑借一只不會響的鈴和一手出神入化的醫術，在妖怪圈里打出了名號。 不少妖怪沒見過她，卻都聽過這句話： “鬼醫桃夭，善惡如謎。金鈴過處，片甲不留。” 看看這表情，號稱“桃都第一美女”的桃夭，一看就不好惹......

>>>主角身世離奇 劇中每個故事都是獨立的，所以需要一條隱形的故事線將它們串聯起來。 而破解故事主角們神秘的身世，就是這條“隱形”故事線。 雖然妖怪圈里流傳著桃夭非常多的故事，但沒人知道鬼醫桃夭何時出現，又為什么守著一本百妖譜。 突然有一天，百妖譜丟了。 桃夭只好出桃都，入人世，尋找百妖譜。 在路上她順（bei）手（po）救了一個小和尚，取名“磨牙”。

雖然小和尚手無縛雞之力，遇到困難只會雙手合十求佛祖保佑，但他后臺硬啊。 有一條法力高深的大綠蛇一直保護著小和尚，屢次讓他化險為夷。 至于大蛇為何會保護一個平平無奇的和尚，也是個謎團，要后續揭曉。 就這樣，磨牙跟著桃夭，開始了一路乞討化緣的流浪生活。 >>>故事設定考究 劇中的妖并不是憑空捏造的，它們都存在于古書之中。 以《漱金》篇為例。 性格暴躁的元寶堂葉老板，碰到一位顧客叫朱小寶。

葉老板（左）朱小寶（右）

朱小寶每次來都會給葉老板兩個金片，不為別的，只為讓葉老板教給他折紙。 朱小寶想盡孝道，學折紙哄他娘開心。 不過，一個靠養雞為生的家庭哪能有這么多金片子？ 葉老板起了疑心，便將朱小寶吊在一棵大樹上，嚴刑拷打。

迫不得已，朱小寶坦白，原來他家在很久之前飛來了一只會吐金子的鳥。 而這只會吐金子的鳥被稱為漱金鳥。 漱金鳥的由來在《拾遺錄》有記載： 說是在曹魏時期，昆明國向皇帝進獻了一只鳥，因為可以吐出金子便被視為祥瑞之兆，深得皇帝喜愛。

古人畫的漱金鳥，圖片來源于網絡

皇帝用珍珠當糧食，用龜腦當飼料喂養這只鳥。 皇宮里的人都爭相用漱金鳥吐出的金子做首飾、器物。 國破后，這只鳥不知所蹤。 除此之外，《蜉蝣》、《慶忌》、《乖龍》篇等也都是將古代妖怪的故事進行再創造。 《百妖譜》中根據這些妖怪的特性延展成了新故事。 不失內涵，還更加吸引人。

古書中的慶忌（左，圖源網絡）《百妖譜》中的慶忌

>>>以妖事寫人味 劇中的故事情節，不單單是將古書上的妖怪簡單搬運到故事中，而是再創作，更貼合現代人的價值觀。 在《百妖譜》中，國破后不知所蹤的漱金鳥有了后續的故事。 它在魏國滅亡以后飛入了朱小寶家的雞窩。 漱金鳥不懂，為什么朱小寶和他娘這么窮卻每天都笑，它以為只有金子才能讓人快樂。 后來，它終于明白了親情比錢重要。 可是朱小寶卻為了掙錢讓他娘過上好日子，在戰場上送了命。

朱小寶在戰場上用敵軍的人頭換取的軍餉

漱金鳥為了不讓朱小寶的母親傷心，就變成了朱小寶，替他盡孝。 但這直接消耗了漱金鳥的壽命，它活不久了。 但是，為了這樣的笑容，它覺得值。

《漱金》篇，就講了金錢與親情的故事。 道理不高深，都是尋常故事卻勝在細膩。 《蜉蝣》講時間與生命、《灰狐》講迷失夢想的少年成為了自己兒時最討厭的人。

化為真身的蜉蝣

妖的故事卻更像個照妖鏡，照出人生百態。 以上這幾點，是《百妖譜》好看的原因。 劇中傳達的情緒，營造的氛圍，雖然內斂，卻有一股獨特的中國味，有笑點也戳淚點。

灰狐和少年

2.缺點 不過，綾波麗在開頭就講了，《百妖譜》算不上一部好的作品。 就算穩穩地抓住了原作中最重要的特點，但是在不少地方還是不足。

>>>臺詞中二低齡 臺詞的低齡化是很多人看不下這部動畫的主要原因。 雖說不少臺詞是直接照搬原書，但是這本書已經出版很久了。 書中的語境或許很符合當時的潮流，但是在更新換代如此快的現在，原本的臺詞只會讓人覺得中二和尷尬。 就像女主角桃夭，她在書中被塑造為一個表面只關心自我利益，但內心柔軟的人。 而在劇中，桃夭的形象不是刀子嘴豆腐心而是任性的小孩兒，異常囂張。

桃夭對中毒的磨牙不管不顧

劇中設定，桃夭救妖并不會傷害自己一分一毫。 但她每一次救人，會給人一種高高在上的優越感，毫無同理心。

劇中她還經常強詞奪理地欺負磨牙，中二臺詞再配上她嘲諷的表情，讓不少人直接棄劇。 主角可以不完美，但她不能沒有觀眾緣啊。 >>>劇情拖沓 《百妖譜》用兩集講一個故事，一集的時長在25分鐘左右。 單集時長已經超過很多國漫了，可劇情并沒有實質性增加，而是在情節上重復、拖沓。 《漱金》篇中講朱小寶他娘一個人孤單的日常，大概占據了2/3的篇幅。 一味地利用溫馨的場面進行煽情，劇情變得冗長，觀眾的情緒就跟不上了。

在《灰狐》篇中也是，人與狐相處的情節非常的多。 但是，主題想要表達卻是少年被現實摧殘成為自己討厭的人。 然而，劇中卻沒有任何情節描述少年經歷過什么，又是如何變成這樣的。 我們只看到灰狐為了這個少年一味的犧牲，卻看不到犧牲的原因和意義。

書中可以用一句話讓讀者自我聯想，但改編成動畫就需要具象的情節才能讓觀眾產生共鳴。 編劇只用音樂和重復的回憶就想賺取觀眾的眼淚，是不是太草率了一些。 3.丟棄“拿來主義” 即便如此，《百妖譜》這依然是一部不可小覷的國漫。 它或許不夠優秀，卻在國漫進步的路上留下一個深深的腳印。 《百妖譜》做到了將民族文化和故事融洽貼合。 比如，這塊頗有講究的招牌。

取自【唐·元稹】：取此花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

桃夭不穿裙裾而穿宋褲的造型，很符合她潑辣的性格。

桃夭人物造型（左）宋代女性褲子（右）

還有人死后燒紙錢做紙扎人這一特有風俗，也被很好的融合在劇中。

元寶堂葉老板做的紙扎人

在如何利用好中國文化這一點上，結結實實地邁了一大步。 在早些時候，爆發的國產動畫抄襲事件，讓人恨鐵不成鋼。 2007年《大嘴巴嘟嘟》被指剽竊《蠟筆小新》。

《蠟筆小新》（左）《大嘴巴嘟嘟》（右）

如果說上面這部有爭議成分，那么2011年《高鐵俠》抄襲日本動畫《鐵膽火車俠》，就真的百口莫辯。 中國版里，連日本食品“飯團”都不曾改動，直接拿來用。

上海美術電影制片的元老級導演戴鐵郎老先生曾說過： “中國動畫的創作在于動腦筋少，這里挖過來，那里挖過去。所以搞出來的東西差不多。 技術是跟上去了，但里面的那個思路窄了點。” 將動畫與中國文化結合，也是近年來中國動畫需要攻克的最大問題。

所幸，這幾年我們學會棄掉“拿來主義”，開始鉆研自己的東西。 當創作者開始對自己國家的文化上心的時候，也是國漫向上走的時候。 發展的道路上缺少不了鼓勵和批評。 創作者們既然沒有放棄國漫，作為觀眾的我們也要客觀對待而不是一棍子打死。 就像《百妖譜》，它不夠好但也依然有可圈可點的地方。 沒有什么可以一蹴而就，國漫的崛起也會有起有伏。 但春天既然來了，豐收的季節就不會遠了。 文/綾波麗