2025年的新片《盜亦有道》，其開場便以一場荒誕的道德悖論令人眼前一亮：銀行職員在目睹劫匪得手后，竟然反手搶走了贓款。這一幕不僅是劇情的巧妙鋪陳，更可看作是整部電影世界觀的宣告，在道德的灰色地帶，“道義”需要用自我的尺度去衡量。當(dāng)觀眾翻閱沙恩·布萊克的履歷就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部電影的老派氣質(zhì)并非刻意復(fù)古，而是65歲的導(dǎo)演對(duì)自身創(chuàng)作基因的忠實(shí)呈現(xiàn)。

今天是2025年11月6日，這篇電影日記關(guān)于《盜亦有道》。 1.老派的敘事與當(dāng)代演繹 作為一部改編自經(jīng)典文學(xué)IP的作品，布萊克的詮釋獨(dú)具一格。他無意去顛覆傳統(tǒng)，而是將當(dāng)代電影逐漸忘卻的“老規(guī)矩”重新拾起并擦亮，其核心便是對(duì)“盜亦有道”這一命題的當(dāng)代演繹。影片通過一系列精巧的情節(jié)，讓觀眾在歡笑中思考“搶劫壞人是否不道德”這一問題，這種對(duì)道德模糊性的玩味，瞬間將觀眾帶回到上世紀(jì)八九十年代動(dòng)作片的黃金時(shí)代，那時(shí)的人物往往亦正亦邪，規(guī)則常常被聰明人重新定義。 《盜亦有道》堪稱沙恩·布萊克作者風(fēng)格的集中展示，熟悉其作品的影迷能輕易識(shí)別出三大標(biāo)志性元素。其一，是“話癆”式的聰明對(duì)白，人物即便身處槍林彈雨之中，也不忘俏皮地調(diào)侃。其二，是對(duì)節(jié)日背景的巧妙運(yùn)用，城市嘉年華的繽紛燈火與犯罪世界形成了強(qiáng)烈的反差，既為故事提供了視覺舞臺(tái)，也暗合了“節(jié)日秩序松懈時(shí)規(guī)則重定”的主題。其三，是對(duì)搭檔情誼與家庭紐帶的刻畫，片中的男女主之間不僅是被任務(wù)連接，更承載著愛恨情仇的情感聯(lián)結(jié)，比敘事懸念更能觸動(dòng)人心。 布萊克在笑點(diǎn)設(shè)計(jì)上，更體現(xiàn)出了他“不合時(shí)宜”的堅(jiān)持。無論是夫妻丈夫計(jì)劃用美人計(jì)干擾地鐵安保，還是黑人角色撿槍時(shí)遭遇白人貴婦的夸張反應(yīng)，這些在如今看來近乎“過時(shí)”的肢體喜劇橋段，在他的手下卻煥發(fā)出了新的生機(jī)。這絕不是能力不足，而是一種有意為之的美學(xué)堅(jiān)守，就像匠人執(zhí)著于傳統(tǒng)手藝一樣，他堅(jiān)信這些手法能夠帶來最本真的歡樂。 2.復(fù)古美學(xué)與現(xiàn)代技術(shù)的平衡 在視覺表達(dá)方面，影片實(shí)現(xiàn)了復(fù)古美學(xué)與現(xiàn)代技術(shù)的巧妙平衡。一方面，電影刻意回歸實(shí)拍特技，車輛追逐時(shí)的金屬碰撞感、肉搏戰(zhàn)時(shí)的物理沖擊力，都傳遞出了老派動(dòng)作片的真實(shí)魅力。另一方面，影片的色調(diào)溫暖而飽滿，夜間戲份通過霓虹與陰影營造出了濃郁的節(jié)日感，在美學(xué)與情感上雙重引領(lǐng)觀眾沉浸于經(jīng)典的敘事時(shí)空之中。 從技術(shù)層面來看，《盜亦有道》無疑是一部2025年的現(xiàn)代電影，流暢的數(shù)字?jǐn)z影與精致的特效彰顯了當(dāng)代電影工業(yè)的最高水準(zhǔn)。然而有趣的是，這些高技術(shù)服務(wù)的卻是一個(gè)極其傳統(tǒng)的故事內(nèi)核：清晰的善惡對(duì)立、恰到好處的危機(jī)感、無需擔(dān)憂主角命運(yùn)的輕松觀影體驗(yàn)。在看慣了《諜影重重》的寫實(shí)格斗與《碟中諜》的死亡威脅之后，這種“安全”的娛樂反而成為了一種難得的享受。 3.類型片的純粹回歸 當(dāng)下的主流商業(yè)片常常對(duì)經(jīng)典IP進(jìn)行“解構(gòu)”與“顛覆”，試圖以暗黑與復(fù)雜來迎合現(xiàn)代觀眾。而《盜亦有道》最“叛逆”的地方，恰恰就在于它的不叛逆。它坦然地接受了類型片的常規(guī)：主角有著靈活而明確的道德底線，反派是純粹的貪婪化身，愛情線真誠直接，結(jié)局必然是邪不壓正。這種敘事上的“單純”，在今天需要極大的勇氣，它不試圖去教育觀眾，也不拋出沉重的議題，只是純粹而高效地履行著娛樂的本職，這份自信源自布萊克對(duì)類型片規(guī)則的深刻理解。 在這個(gè)追求顛覆與解構(gòu)的時(shí)代，敢于拍攝一部“簡單”的電影反而顯得不容易：不強(qiáng)迫觀眾去思考世界的復(fù)雜，只愿為觀眾提供兩小時(shí)的本真娛樂；不追求笑點(diǎn)的政治正確，只在乎最直接的喜劇效果；不刻意去迎合年輕觀眾的審美，而是自信地展示著自己數(shù)十年積累的電影語法。這種創(chuàng)作態(tài)度，本身就是對(duì)當(dāng)下電影過度復(fù)雜化趨勢的一種溫和回應(yīng)。 《盜亦有道》或許不會(huì)成為電影史上的里程碑，但它有力地證明了：老派不是缺陷，而是一種選擇。在眾人都急于奔向未來的時(shí)候，沙恩·布萊克以這部作品提醒我們，電影最本真的快樂從未過時(shí)。它就像一面鏡子，映照出了當(dāng)代創(chuàng)作的某種焦慮：我們是否過于追求“新”，而忽略了“好”的本質(zhì)？是否在增加復(fù)雜性的同時(shí)，犧牲了最直接的觀賞樂趣？布萊克用這部充滿歡愉的作品給出了答案：風(fēng)格會(huì)輪回，技術(shù)會(huì)迭代，但精彩的故事與純粹的愉悅，永遠(yuǎn)不會(huì)褪色。這不是懷舊，而是一種堅(jiān)守。 好的，以上就是《盜亦有道》。