從地下音樂人到電影導演，她不會和收到性侵指控的藝術偶像劃清界限。 作者丨MONA TABBARA 由地下音樂人轉行做電影制作人的洛杉磯影人阿曼達-克萊默（Amanda Kramer）攜她的第三部電影《求求你寶貝》（Please Baby Please）首次參加鹿特丹國際電影節（IFFR）。除了電影會為電影節開幕之外，她還是「聚焦」單元的影人之一，并且受邀參與線上交流Big Talk活動。 克雷默說：「我是一個非常自命不凡的人，但覺得歐洲人的品味比美國人好。能被歐洲的電影節接納和重視的感覺真是太好了！」 以下是ScreenDaily記者對她的專訪。 能具體講講《求求你寶貝》的靈感來源嗎？ 它誕生于我對上世紀50年代電影的癡迷。我對20世紀中期的好萊塢很感興趣。那時候，很多人選擇隱瞞自己的同性戀身份。還有一個靈感來源，是我的一些朋友在40多歲時選擇出柜——他們一直是直男，但突然之間出柜并離開了自己的妻子和女朋友。這讓我重新審視了自己和他們之間的關系，這時候，我才意識到，他們其實一直都不那么直。而我自己在和我當時的男朋友的戀愛關系中，扮演的是男性角色，而他扮演了女性角色——按照傳統的性別標準來看的話。 《求求你寶貝》的拍攝過程有沒有受到什么挑戰？ 這是一個非常漫長的過程，期間換了很多制片人和演員。這個行業吸引了各種類型的瘋子，他們中有像塔倫蒂諾那樣創作偉大作品的瘋子，也有純粹的騙子和說謊精，甚至變態和虐待狂。我合作過一些并不是那么光明磊落的制作人。如果你覺得你的制片人沒有用正確的方式支持你，你們的合作不合拍的話，你作為導演會有一種對電影整體性的不確定性的恐懼。你必須做出選擇，要他們走，還是要他們留。我最終找到了合適的人。 這部電影的演員真的太棒了。 我沒有安排試鏡，就是憑我對自己的感覺的自信。我要找的演員也不是那種要符合史蒂文-斯皮爾伯格的標準的優秀的演員。對我來說，最重要的是他們必須適合我的工作——性格外向，愿意做一些有趣的嘗試。不是每個演員都會在我的片場感到自在。但我和這部電影的演員們的合作非常順利愉快。當我和安德里亞提到到黛米是我們正在考慮的人選時，他很友好地給她打電話，為我說好話。哈里是我的繆斯——我愿意讓他出演我的每一部電影。 《求求你寶貝》和《給我憐憫！》都可以很適合做成戲劇。你是有意做這個決定的嗎？ 我學的專業是為了成為一名劇作家和戲劇導演。回到洛杉磯之后，我開始寫青少年小說和劇本，但這個地方的戲劇生態還沒有怎么起來。我覺得電影行業太飽和了，自己可能很難進入。當時我正在經營一家地下唱片公司，在家做音樂。我只是一個古怪的藝術家。但現在，在某種程度上，我轉行了。雖然我沒有在拍《永恒族》這樣的漫威電影，但我在離好萊塢很近的地方做自己的項目。 你是否有興趣拍更「主流」的電影？ 就像所有在年輕時很激進的一代人一樣，隨著年齡的增長，你會意識到，「酷」這件事教不了房租。我是一個控制狂，也是一個處女座。如果我只是做一個負責攝像或者接待的工具人而沒有任何自我選擇的可能，那我會非常不爽。如果我在系統中工作但仍有控制權，那我也不會拒絕。 你過去曾說過（受性侵指控的）伍迪-艾倫和羅曼-波蘭斯基是你的藝術靈感來源...... 他們不是我的性啟蒙者，但這也重要。我認為他們是杰出的藝術家，在他們身上蘊含著20世紀藝術形式中一些最獨特的，令人回味的想法，所以我不會否認我的答案。法斯賓德（Rainer Werner）、大衛-林奇（David Lynch）、朱利安-坦普爾（Julien Temple）……這些都是我崇拜和愛慕的電影人。如果明天新聞報道說他們殺死了37個孩子，我仍然會喜歡他們的電影。朋友是朋友，藝術大師是藝術大師——我不認為我需要和那些不是我朋友（但「出了事」）的人劃清界限。 還有什么激勵著你在這一行繼續工作？ 在疫情最嚴重的時候，我沒有像很多人那樣去刷網飛的熱門劇，而看了很多上世紀70年代和80年代的電視特別節目。我徹底沉迷了，也因此有了拍《求求你寶貝》的想法。但我不是一個懷舊主義者——我只想做一些惡魔般的、瘋狂的東西。 你在忙什么新的項目嗎？ 我正在和安德里亞-里斯伯勒（Andrea Riseborough）合作拍另一部電影，講的是上世紀70年代的大屠殺幸存者因集體治療和環境恐怖主義而變成「激進分子」的故事。這是一部有點奇怪，可能引起不適的驚悚片。