作為一部以英語敘述的意大利影片，講述了卡爾馬克思的女兒艾琳娜馬克思的半生。 首先值得稱贊的是，影片超級還原歷史人物。 前半部分稍顯無聊，從馬克思去世的1883年開始講起，直到艾琳娜去世的1898年，時間跨度過大，而試圖敘述的東西過多，不僅記錄艾琳娜的社會活動經(jīng)歷，也描繪她與伴侶愛德華相知相愛到婚姻出現(xiàn)裂痕的過程。 以旁觀者視角，我自始至終無法理解，作為一位無產(chǎn)階級革命者、一位倡導(dǎo)女權(quán)的社會活動家，艾琳娜為什么會愛上愛德華。影片給我的感覺是兩個人在馬克思的葬禮上看對了眼，在美國訪問期間揮霍組織的資金談戀愛。相愛的過程草草略過，甚至讓我很難在一開始便對這兩位主要角色產(chǎn)生什么好感。 這種不理解的情緒直接被我代入了影片的下半段，由艾琳娜第一次真正見到了愛德華包養(yǎng)在外、甚至被哄騙結(jié)婚的情人開始，她意識到“女性如同工人階級被資產(chǎn)階級剝削一般被男人剝削。”然而，即使有這么清醒的認(rèn)識，她還是選擇留在愛德華身邊。周圍的友人都不喜歡愛德華，她也知曉自己留下并不快樂，但她仍然忍受著愛德華一次又一次的背叛。 也是從這里開始，我對艾琳娜生活中巨大的割裂產(chǎn)生了同情。白日里，她面對成百上千個女性演講，呼吁女性獨立、爭取自己的權(quán)力，而在夜晚，她恰恰是自己渴望喚醒的女人們中的一個，丈夫在外揮霍無度、尋花問柳，而她只能在家苦苦等候。這種生活的錯位讓艾琳娜痛苦，而她清醒地認(rèn)識到了這一點，這無疑使她更加痛苦。 現(xiàn)在又回到那個問題：艾琳娜為什么會愛上愛德華？ 是純粹的愛？這份愛明明讓她痛苦。是世俗的枷鎖讓她難以離開？也不盡然，她一直是一位勇于破除枷鎖的斗士。 我的理解是，艾琳娜的一生都在失去，失去姐姐珍妮，失去是精神導(dǎo)師也是親近家人的父親馬克思，失去亦師亦友的恩格斯，失去親密的朋友奧利弗，她對人生的高度覺解——使得她難以尋找到精神寄托，更加加劇了她的痛苦。而當(dāng)她遇上以快樂為人生核心與目的的愛德華，即使她明白愛德華“不是真正愛著我，只是愛著我這件事讓你快樂”，她還是選擇與愛德華在一起，只有這樣的人，才能帶領(lǐng)自己暫時脫離令人失望的現(xiàn)實，沉溺在看似無盡的快樂之中。 影片中艾琳娜與愛德華合作表演易卜生《玩偶之家》的片段，幾乎就是對艾琳娜生活的預(yù)言。她與父親的關(guān)系如何，影片并未著重描寫，不過我想，她應(yīng)該更愿意被人叫做艾琳娜，而非馬克思小姐。父親的成就太過巨大，從某種程度上，這成就了艾琳娜的人生，但也限制住了她的人生。 而她想對愛德華表達(dá)的幾乎都濃縮在了那幾句臺詞中。娜拉對丈夫的吶喊未必就不是艾琳娜對愛德華的吶喊。令人遺憾的是，娜拉最終掙脫了束縛出走，而現(xiàn)實中的艾琳娜盡管同樣意識到了自己的不幸，卻依舊無法掙脫。短暫的意識沉淪無法磨滅冰冷的現(xiàn)實：社會活動與感情生活的雙重失意、不知節(jié)制的伴侶欠下的沉重負(fù)債，在最后的最后，艾琳娜徹底放任自己的沉淪。她在房屋中盡情地舞動，大腦中是奔放的搖滾，可即便這樣，她的沉淪依舊是無聲無息的——丈夫依舊在房中昏睡。 《玩偶之家》散場后，愛德華的友人笑談：“娜拉為什么不干脆死了呢？”這也成了對艾琳娜結(jié)局的預(yù)言。生活不是戲劇，看到最后，我由衷覺得死亡是艾琳娜最好的選擇。 當(dāng)然，除了愛情，導(dǎo)演想在本片中表達(dá)的有很多，這就導(dǎo)致我覺得處處都是沒有好好收尾的伏筆，比如艾琳娜的小侄子、或者是在工廠演講后看到的受傷工人的貧困家庭，我期待著影片能在接下來的時間對這些信息有所延展，可是并沒有。 最后提一下影片的配樂，風(fēng)格強(qiáng)烈的搖滾樂為本來沉重的影片增添了一絲活潑又荒誕的氣氛，也有效幫助宛如ppt一般的照片【夢回紅與黑】推進(jìn)了時間線。