我不太喜歡編劇寫問句，疑問句顯得很薄，人物缺乏思考，浪費對話，反問句又顯得很有情緒，不能好好的說觀點，設問就更加要慎重，太有設計之嫌。總之一部電影的篇幅里，我認為兩三句恰到好處就足夠了，可以點睛。但這部電影里林健一的問句對白，有的沒的加起來足足有48句。 其中一類是詢問式的，是一場戲的發起，比如在廚房做飯那場戲，他和小宇打招呼的方式是“你怎么跑進來？”，比如他好幾次問痛得在喊叫的阿嫲周秀玉“你怎么了”，這種寫法我覺得常見于臺灣的劇作，因為他們很關心人，按照真實的生活去創作，不假思索的就寫了出來，但從對白的角度而言，容易變得很水。比如如果林健一在沒有問阿嫲的情況下，就去照顧，也許可以更能凸顯，他照顧阿嫲的時限和任勞任怨，當然還有一種可能是，水詞來源于演員無意識的表演。 第二類是對林健一的人物影響比較大的，帶有內容的問句，其中有許多人都指出來那個只是問，而沒有回答的問句“如果我今天是一個女生，我的先生過世了，我繼續照顧他們家，你還會問我一樣的問題嗎”（我心里回答的是當然會），那場戲是他第一次受到查問的結束，以問句結束，難免有天真之嫌。還有在警察局里“請問，現在是在威脅我嗎？”這句明顯在引導觀眾去向主題，但昭然若揭的同時，又沒了下文。 這類問句里，有不少是“什么……”的句式，被我認為是很沒有水準的復述問句，也不知道是要表達真的疑問，還是強調，我只會覺得主角是一個什么都沒想過的人。比如同樣出現在被查問那一場戲中的“什么過戶”，警察來搜索時問的“什么違禁藥物”，在警察局里回答“約炮神器”的“什么東西”，在兒童中心問王立綱的“什么不正常”，還有周秀玉最后問林健一一個事情，他對白的“什么事情”。這些對白，通通像是放過了戲點，讓人物的思考變得凝滯下來，在對白設計中，他完全有空間去回答和講述一個小點。 這也是問句的便捷，它很容易自然的墊出下句對白，于是林健一就在這些問句對白中，喪失了自己的一些堅定性，他的言辭遠遠沒有他的行動那么的確定，總是在發問，這樣就給我感覺，我不知道除去這個故事里的林健一是一個什么樣的林健一，他這幾十年是如何活過來，有什么樣的人生原則和觀點，他的理想和欲望是什么，通通都消失在他的疑問句中。 電影里他連長對白，都是需要依靠連問來墊起情緒。在咨詢中心，他面對立綱帶走小宇去做家暴和性侵的咨詢，他的表達方式僅僅是“小宇呢？”“你該不會以為我……？”“立綱，你可不可以聽我說？”“我可不可以和你好好談一談？”“什么不正常？”“我全心全意的愛著這個孩子，跟你一樣，這有分什么正常還是不正常嗎？”，我想換作別的劇作，男主角的觀點在這幾句話中早就已經層層遞進了。 林健一和王立維吵架也是，“我要怎么說？”“你有接過我的電話嗎？”“（知道結婚生子）你知道這是什么感受嗎？”“我跟她說 你不知道你老公是gay嗎？”真是一個問句用到盡的人。 這部電影不止他的問句對白多，其它人也非常多，林健一這個人遭遇的議題和主題上的矛盾就是通過幾個問句的壓力表達出來： 首先是給周秀玉換藥時，“你以為你做這么多，我兒子就會活過來嗎？”然后是來自小宇的，“沒有我你應該比較輕松吧？”連P友尤士軒也有一句“你還好嗎？”后來周秀玉有一個變化，她問“我兒子和你在一起，有幸福嗎？”這些問題都反映了林健一在那個當下的壓力、矛盾和情緒，問出來即有答案，設計合理，但林健一都沒有回答。你看他要不就是自己問，要不就是不回答。 電影里出現的最后一個問句，是來自于林健一的填詞，它由小宇的歌聲唱出—— “你告訴我 我有翅膀 以后飛去別的地方 俯瞰全世界 我會很快樂嗎？” 天真發問的人，永遠得不到答案，因為他不夠了解自己，也不知道目標是什么，這一點被看的我從對白的設計上深深的感受到，因而覺得這個人物單薄無力。