忘了在哪里看過一句話，大意是在日常生活中制造恐怖因素比特定場景更為高妙。比如夜晚的墓地，鬧鬼的兇屋，發生點稀奇古怪的事全無意外，感官上的驚嚇刺激一旦脫離特定場景環境，恐怖感也就消失了。而恐怖因素一旦植于日常，像《蝴蝶夢》里的呂蓓卡一樣無處不在籠罩著你，那這日子就沒法過了。再比如《后窗》里朝夕相對的街坊，《驚魂記》里的路邊摩托旅館，都是普通人生活中再平凡不過的日常。 胡安和薛敏普通得就像他倆的名字一樣，一對典型的城市中產小夫妻，男的公務員女的老師，經濟適用型完美搭配。新婚燕爾，事業得意，突然就接二連三地栽跟頭倒霉，生活被一個突然消失的女人搞得天翻地覆。直到劇情推進了三分之二，觀眾還跟困獸猶斗的男女主人公一樣困惑，這都是為嘛啊？ 翟曉婷，既是同學也是朋友，還是好朋友馮仁的老婆。以胡安的視角來看，要她還錢卻遭到推諉；警察將她列為通緝犯；收到她寄來的沒頭沒尾說要復仇的信；從小姨子處證實她陷害了岳父；從大學老師那兒知道她多年前就開始陷害自己；從她中學同學那兒知道她身世成謎并帶著目的考到云港；從她姘頭的女朋友那兒得到了她多年前跟蹤自己的證據；又從警察口里證實她已經整容的消息極有可能屬實。。。全世界都告訴你她是一切陰謀的始作俑者。 她為什么復仇？她改頭換面回來了嗎？小兩口有二十多集都在這兩個疑問中惶惶不可終日。不管從什么途徑得到關于她的零星消息都翻來覆去地研究，對生活中新出現的女人提防恐懼。那些平凡日常不再熟悉親切，一切都面目可疑暗藏玄機。大量反復瑣碎的細節令人感到疲憊乏味，我看到十幾集就失去了耐性，直接跳到了最后幾集。發展了三分之二的《蝴蝶夢》，急轉成精神病版的《基督山伯爵》。 我發現導演跟希區柯克一樣對精神病異乎尋常地執著，什么佛洛依德、榮格，各種心理學研究沒少折騰。《沉默的證人》里白遠寫的那首詩叫《赴萊比錫抒懷》，萊比錫是現代心理學發源地。導演真是跟心理學死磕到底了。 本劇在撥開迷霧之前，薛敏抱著熟睡的胡安看《愛德華大夫》，內牛滿面地發愿要像皮特森對約翰一樣讓胡安回憶起童年陰影，打開心結。本劇在結構上跟《愛德華大夫》多有相似，男主人公都是因為童年一次無心過失釀成大禍，由于消化不了巨大的驚嚇和內疚感，潛意識選擇性刪除相關記憶，但卻形成頑固心理障礙，一個不能見軌狀物一個不能見火。女主人公憑著愛與智慧撥云見日，最終挽救了男主人公。不論皮特森還是薛敏，如果沒有對男主人公無比堅定的愛，那么故事就不會有水落石出的結局。 不同的是，本片在夢境解析的處理上比希胖子保守得多。從片頭開始，胡安飛機上的噩夢，到后來跟人敘述自己夢里各種關于火的畫面，基本都是具象映射。而《愛德華大夫》里對約翰夢境的解析，各種抽象的夢境意象都被完美解釋，跟現實生活嚴絲合縫一一對應，實在有些荒誕。 雖然我對心理學一竅不通，但從語言學角度來講，即便是普遍存在于語言中的隱喻，除了死隱喻之外，本體和喻源之間的映射聯系不具有唯一性，而且要基于共同的理解機制之上才能成立。夢境意象和現實之間的映射關系只能更為復雜和松散，現代心理學應該還做不到建立起一套完美準確的釋夢機制。 從《沉默的證人》到《迷霧》，導演的節奏感似乎變壞了。后者壓抑的時間太長，太沉悶，線索遍地開花，謎底噴瀉得很倉促，許多細節沒有得到充分地解釋，積累起來的情緒也沒處釋放。 過了安檢換機票是不錯的想法，可最后用陳銘基寄到國外賓館的錄像帶和日記來揭露翟曉婷之死，在敘事上也太力不從心了。 日記在懸疑故事里的作用，以鋪墊為上乘，以解謎為下乘。九牛二虎布下的懸疑迷霧，被一本讓主人公和觀眾都毫無心理準備的日記揭開了，這樣故事的張力和趣味性都大打折扣。而且陳銘基已經有了錄像帶，又有什么必要寫日記？錄像帶足夠雙向制約，如果他夠聰明夠膽大，完全可以憑借錄像帶反要挾馮仁會破壞復仇計劃。 其實這個錄像帶的存在也有點不合邏輯，馮仁自己拍下陳銘基殺害翟曉婷的錄像作要挾籌碼，地點難道不是他選的？就沒發現陳在那么顯眼的角度也放了攝像機？而且如果不是陳銘基空難，那么翟曉婷遇害就不會被揭露，讓這種小概率偶然事件承擔解謎重要環節，對故事的合理性也是一種損害。 如果可以讓陳銘基的后招更巧妙地出現，也不必是什么實質性的證據，只要說明翟曉婷為馮仁所害，再結合后來胡安和薛敏的攻心策略，一樣可以引馮仁出來找到藏尸地點，讓他計劃破產，精神再度崩潰。 吐槽完節奏感，還要贊揚一下導演對心理學和精神病的研究更深入了。從《沉默的證人》里的大BOSS成功控制一個精神病，到本劇大BOSS要制造一個精神病。馮仁差一點點就成功了，徹底逼瘋胡安。要讓這個故事在邏輯和情理上都能成立，復仇者除了強烈的動機（家破人亡，自己進精神病院），還要有執行能力（高智商 經濟條件 打入報復對象生活圈子），以及必須夠瘋狂（精神病患者）。否則付出一生，建立和破壞生活十幾年所得都只為折磨一個人，實在是匪夷所思。 導演把謎底藏得很好，很多豆油表示大吃一斤。就是因為馮仁失去的實在是太多了，哪有人這么玉石俱焚去報復的？要說哪里有點不妥，就是他太仗義了，仗義得有點過頭了。雖然說已經做了甩手掌柜，但畢竟生活圈子里，常來常往的大部分是生意人。他身上又哪有一點生意人的影子？根本是個仗義疏財的綠林好漢。老婆卷款跟人私奔了，還惦記賣房子幫朋友還錢，房子賣不了了就去敲詐殺人犯。 相對的，馮仁沒地方住了，胡安小心翼翼地跟薛敏商量把家里另一套房子給他住，這才是正常人。馮仁就是好得太不正常了，要么其實真愛是胡安，要么就是另有隱情。我就是在看到他不擇手段、鋌而走險幫胡安還錢開始覺出不對味的。 在這個瘋狂而宏大的報復計劃里，他消滅了翟曉婷這個變數，卻忽略了薛敏。薛敏確實不是一個值得注意的對手，她太普通了，不強勢也沒什么野心。看起來依賴性強，什么事兒都問老公拿主意，保個飯碗也要靠老公去找槍手寫論文。但其實她性格堅強，頭腦也清楚，畢竟跟后媽和同父異母的妹妹和平相處這么多年，本身還是成熟懂事的。能靠老公的時候就靠老公，靠不上就自己解決，不管父親還是妹妹出事，都拿出了家里老大的風范。她對胡安的感情經受住了數次挑撥，除了感情堅定，也說明她很有主見，不易動搖。在被全方位打擊中始終保持智商理性同時在線，馮仁最大的失誤就是錯看了她。 薛敏是學文的，主攻拜占庭研究。從古希臘神話到霸王別姬，胡安不懂的她都懂。有意思的是，她完全有潛質做文青而她不是。而石隱，馮仁，甚至中學都沒上完的小梨，這幾個被確診的精神病都是典型的文青，以至于我看完這兩部戲都懷疑導演是不是對文青有什么偏見。不過有一點很對，人戲不分，離瘋就不遠了。 戲里有些橋段頗有希胖子神采，胡安被困辦公室，跟馮仁前后腳上樓偵查。還有樓上女人因家暴而殺夫，很有《后窗》的感覺。而這些，都是滲透于日常的恐怖因素。更恐怖的是，跟你兩肋插刀的好朋友，卻是一心想把你折磨瘋的精神病。 新聞里說，中國有超過一億的精神病患者，人們對精神健康的關注太少了。也就是說，平均十幾個人里就有一個精神病，細思極恐。世上有精神/心理狀態完全健康的人嗎？不恐高，沒有密集恐懼癥、幽閉恐懼癥、不同方面不同程度的強迫癥和其他各種毛病，從不抑郁，我表示無科學根據地謹慎懷疑。微博上倒是聽過兩位博主,早先也并沒表現出什么異常,后來一位因為抑郁癥自殺,還有一位從每天規律的生活日志變成被害妄想的囈語。我去看過她們的微博，覺得難過。 且平凡且珍惜吧。