老年西方白人以慈善者的面目出現，資助落后的摩洛哥移民，讓他們變得越來越“像”個西方人，不斷提醒他們那個過去的祖國是多么壓抑和不公平，除了以租客或者流亡者的身份活在西方，他們別無出路。被壓在最底層的第三世界女性在壓抑轉化為日常生活的世界里抑郁了。最后殺死了她健康的下一代。悲劇。雖然是根據真實事件改編，但電影還是可以當作一個經典的后殖民批判文本來解讀。在這個看似平坦化的世界里，壓迫變成了結構性的。作為隱喻的西方老年白種男人控制了幾乎所有資源，卻又告訴第三世界人民要自由要民主要平等。在這一意義上，后殖民批判依然有其不可替代的價值。片子對時間跨度的處理很老到，幾處跳躍很妥貼，非常平穩地過渡了從結婚到生下四個孩子的整個過程，還將線索凝聚起來，構成了一個明確的后殖民主義的隱喻。在空間關系上，影片對人物的位置和動作也作了有意識地安排，老年白人占據的位置以及他對妻子的各種動作，常常讓人會有某種錯覺，好像他才是這女人的丈夫以及孩子的父親。片子還對那個“租約”的情節進行了刻意的渲染。不過，也許是把隱喻構造得過于完滿了，以至于它作為真實事件的色彩很大程度被削弱了，人物稍微扁平了一些。兩者如果能平衡一下，或許會更好一些。