看到評分不高，以為這套戲不好看。結果前半部分戲份，倒意外覺得比現(xiàn)在市面上的不少劇好看。真就以前拍小人物十分之鮮活，譬如就一個劇組群演盒飯這種特別小的點，都弄成爭搶PK的陣仗，挺有腦洞又接地氣。而且在某些情節(jié)會被觸動到這個人物的內(nèi)核。 這再一次讓我思考現(xiàn)在不少劇為什么不好看，因為非常空洞，只在堆砌刺激的大事件、情節(jié)，但人物僵硬臺詞口號，沒有魂，沒有感染力。 這部劇里我會看到一些有模仿星爺?shù)南矂≡兀騽游业牡胤剑抢锩鎱擎?zhèn)宇飾演的鄭發(fā)，在努力堅持自己的表演夢想，卻被現(xiàn)實奚落的輕喜劇橋段，一下讓我夢回《喜劇之王》，我發(fā)現(xiàn)以前的電影和劇這種人物內(nèi)核的點，無論看過多少次，都有重新讓人感動之處。 這部劇雖然評分不高，發(fā)型還有點難看，但鎮(zhèn)宇哥在這部劇里的輕喜劇表演，我覺得遠遠好于，他拍的其他喜劇電影里的喜劇表演。他在一些爛片喜劇電影里的表演是扮傻式的、虛的地基上更虛的，即在假情緒上夸張并維持同一個節(jié)奏，會造成假上加假。 但這部劇里他演的鄭發(fā)，喜感蠻自然，又有打動人的地方，我覺得演的挺好。 正如琢磨過的，喜劇表演地基一定要求真，要在真情緒上去做節(jié)奏——他在這部劇中就做對了。本劇前面的情節(jié)，改編了一點吳鎮(zhèn)宇自己的真實經(jīng)歷，如多年在tvb熬不出頭的辛酸、被派去兒童節(jié)目、臺慶看到明星而自己只是藝員、在片場認真根據(jù)人物與導演據(jù)理力爭……也許有這些真實經(jīng)歷，讓鎮(zhèn)宇哥在飾演這個喜劇人物時，找到了真情實感的地基，所以不論臺詞多么荒誕（身為實力派，臺詞堅持自己是偶像派），他都有很真誠地去講，因此擁有了自然的[反差式]喜劇效果，人物又搞笑又可愛。 那個女租客一說，“你好像劉德華啊。”以及采訪的時候，吳鎮(zhèn)宇演的鄭發(fā)一秒變臉開始裝華仔神情，加上標配《一起走過的日子》bgm，再加上我也熟悉華仔神情，笑死我了。這個人物每次執(zhí)著的樣子，又辛酸又可愛同好笑。 等于這個編劇又是華仔影迷，又是星爺影迷，又是找鎮(zhèn)宇哥演出，這個三位一體，三位都是我中意的演員，所以鄭發(fā)這條線真系令我很嗨。 不禁想到他另一部喜劇長片《難兄難弟》，雖然評分非常高有9.1，我卻覺得里面鎮(zhèn)宇哥的喜劇表演，沒有這部劇里好，因為他在《難兄難弟》里每次一扮四哥姿態(tài)的時候，是一種仿其形來搞笑的表演手法，但那個人物塑造本身，比較缺乏真情實感。前期大體狀態(tài)上缺乏變化和個性，以傻乎乎為主，卻沒有非常動人的特征（不像這部劇里雖然前期傻，但有種極端執(zhí)著的人設，有動人之處），而劇情到后期的“四哥”階段，謝源的人物情節(jié)上就只有四哥外殼，沒有地基上的情緒真實感了。 本劇前面，鄭發(fā)的戲份是個極度執(zhí)著、堅持自我的大傻子。本以為又要從頭傻到尾時，編劇好彩給了驚喜，在這部劇里寫了鄭發(fā)的人物大變化弧線。 在親眼目睹曾經(jīng)喜歡的女子為了搏上位，出賣身體的那一刻，鄭發(fā)道心破碎，決定做個壞人，于是一發(fā)不可收拾，從一個極端走向了另一個極端。他心理開始扭曲，跟著反派開始學壞，為了收視率走黑紅路線，不折手段。 ——題外話，目前幾乎看完了所有吳鎮(zhèn)宇演過的電影和劇，發(fā)現(xiàn)并確認他只要演起帶有癲狂感或者邪性或者異類特色的人物，就會驟然迸發(fā)魅力，他身上那種勁，真的好適合[非完全正面]的角色，那種鮮明特質(zhì)就會得到很大發(fā)揮，會看的很過癮。 ——再次覺得，有些演員身上真是有自己特色優(yōu)勢的。就像天賦型喜劇演員的優(yōu)勢，是要將自己喜劇特質(zhì)發(fā)揮到最大，才最出彩是一個道理，像星爺、卓別林這類，他們?nèi)绻萜胀ㄕ齽。蜔o法發(fā)揮到極致； 像約翰尼德普這種怪咖式特質(zhì)演員，最出彩深刻的人物，就是諸多怪咖式角色，最能發(fā)揮天分，而演不那么怪、比較正常角色時，就沒那么令人記憶深刻了； 吳鎮(zhèn)宇他天賦所在優(yōu)勢，就是有某種強特質(zhì)，適合邊緣/破碎/異類/帶邪性型角色，例如靚坤、阿來、猜叔、倪永孝、包括佐敦那種社會邊緣型人物、張翠山赴死神色……這類會最出彩、令人深刻。而看他演完全正面的角色的時候，反而會覺得不夠勁到極致。有獨特氣質(zhì)我覺得絕對是值得珍惜的好事，也挺喜歡有個人風格的演員或?qū)а荨＃ù蠖鄶?shù)演員或者導演，是比較模糊的，沒有這種能夠讓他們發(fā)揮出不同色彩去創(chuàng)造的，某種天賦特質(zhì)的。） 但看鎮(zhèn)宇哥有些采訪，他有點排斥“反派”或者“神經(jīng)質(zhì)”的詞匯，覺得演太多了，其實這個想法不太對的，演員或?qū)а菽苡歇毺靥刭|(zhì)、風格，是稀有的，上天賜予的禮物，應該抓住優(yōu)勢做到盡，做出更多不同花色的人物（當然他幾十年間接到的好劇本少，遠遠不夠數(shù)量他發(fā)揮他的特質(zhì)，不像約翰尼德普，年輕時接到好多部怪咖式 主角 好劇本）。 話說近年拍的好幾部電影里，鎮(zhèn)宇總是去演警察的純正面角色，人物人設上特點弱，反而會浪費天賦特質(zhì)，一個無聊的正面配角，并不如一個有特色的反面配角，不知道是因為他有意回避演反派，還是導演選角分配有問題。 說回劇情，鄭發(fā)靠不斷出賣自己，出賣良知，出賣尊重，到后來為了收視率出賣親哥哥和親弟弟，從而收獲了名利、金錢、地位——最后他出賣了一位后來和他相愛的女子，出賣了愛情和真心——抵達這一步，將底線也出賣的時候，他的最后一道人性碎裂，令他產(chǎn)生了極大痛苦和撕裂感，也意味著他必須重新面對自己本真。他醉倒在天臺，看到她寫的日記里那種純粹的愛，和她在他未成名前就已有的付出，讓他再也沒法逃避曾經(jīng)的自己。這里的“她”不僅是愛情，而是象征著他內(nèi)心善良純粹底色的初心，照見那個真實的自我。 （就像《功夫》里星爺拍碎了啞女給他的棒棒糖，但無法回避看見啞女的時候，想起自己曾經(jīng)的初心和善，是人物最終轉變回善的錨點。） 其實在鄭發(fā)的這條線里，可以看見編劇參考了不少星爺電影的影子，譬如《喜劇之王》《整蠱專家》《食神》《功夫》。雖然我對這些已經(jīng)非常熟悉，但就算如此，看見相似的橋段，依然會被打動（這也反過來又令我感慨星爺電影真是太經(jīng)典）。 但本劇里鄭發(fā)的醒悟，不是因為失去真心，而自發(fā)醒悟的。而是狂到極點后得罪了人，被電視臺拋棄，才被動醒悟，這表明此人執(zhí)念已經(jīng)沒救了，只能從巔峰跌落谷底才行。 可惜編劇寫到這里，一下虎頭蛇尾、頭重腳輕了，這段轉變情節(jié)寫的非常不好，僅僅是節(jié)目得罪了一個廣告商又拒絕道歉口吐狂言，就一下被電視臺拋棄，顯得又輕又突兀。（關鍵性事件不狠、不夠有力） 而接下來他去找得罪過的老板，這段情節(jié)繼續(xù)寫的很無力，遠遠不夠慘。一個反派式老板竟然只是這么溫和，讓他自己敲了自己幾下酒瓶，就放過他了，那之前鋪墊的這老板要報復他的情緒呢？這段戲應該寫出老板羞辱鄭發(fā)、打碎他尊嚴的強烈情緒才對，編劇卻再度重拿輕放——導致觀眾積累這么久的，要看鄭發(fā)如何悲慘墜落的情緒，一下全部泄掉了，非常乏力。 在他最低谷時候，弟弟哥哥不計前嫌，主動來看顧他，這里情緒點還是動人的。但親人主動，也讓鄭發(fā)不夠慘，太輕易獲得諒解，讓他前面積蓄的壞，沒得到足夠的懲罰情緒情節(jié)，落點還是比較輕飄飄。 等于這條線拉得這么長，卻收束得非常匆忙，嗖一下就醒了回歸好人、包餃子了。 后面追回愛人的戲，也寫的非常水，就很沒有誠意的跑過去，講一番非要對方和自己重新在一起的臺詞，也沒有付出什么，就去參加一個繞口令挑戰(zhàn)，女方看到了就主動現(xiàn)身原諒他——這跟他做過的事根本不成正比啊，編劇真的好偷懶。 可能因為鄭發(fā)這條事業(yè)線，一直是獨立游離于廚師主線的，到后面編劇想盡快收尾讓他回歸鄭家，就這么草率了事了。他回歸鄭家后，這個人物原本執(zhí)著的動機丟失了，沒有新的強烈動機和適配技能，人物戲份一下變平反而不好看。 后面唯一亮點的，是有個輕喜劇片段，鄭發(fā)戴上眼鏡，眼神和整個人氣質(zhì)一秒變倪永孝，講倪永孝臺詞，這一幕太爽了讓人很嗨。 總之這部劇總體上還是有可看性的，中意看廚師的就看張衛(wèi)健那條線，中意看演員奮斗的就看吳鎮(zhèn)宇那條線。