作為一部2022年的電影，丹麥原版的《非禮勿言》在當年收獲了無數贊譽，從未拍過恐怖電影的克里斯蒂安·塔夫德魯普可以說是一鳴驚人。同時這部電影也因為憋屈痛苦的晦澀結尾而變得臭名昭著，不論豆瓣還是IMDb你都可以看到大量觀眾對電影結局不滿的評價。

所以，盡管距離原版上映才過去兩年，但一部把原版結局徹底顛覆的翻拍電影還是有必要應運而生的。曾執導過恐怖電影《伊甸湖》的詹姆斯·瓦特金斯導演了此次的翻拍，看罷不得不說，他既反了原版《非禮勿言》的晦澀超現實寓言，也反了《伊甸湖》的Bad end。 翻拍版的電影故事，大概70%是和原版完全相同的。路易斯和本帶著女兒阿格尼絲在意大利享受假期，而他們遇見了和善又有魅力的帕迪一家。在兩家人度過了美好的意大利之旅后，路易斯回到了陰雨連綿的倫敦，不得不面對家庭問題和舉家離開美國后的難以適應。

此時，帕迪一家發來邀請，希望他們到家中農場做客。本不想赴陌生人之約的路易斯，為了體諒想換換環境的丈夫，而同意來上這么一次意外旅行。然而等待他們的，是羊入虎口的驚駭體驗。 要談論《非禮勿言》兩個版本，我們毫無疑問是要把電影分為兩個部分的——同，不同。第一部分是前60到70分鐘，這是兩部電影最為相似的部分。而后面30-40分鐘的自由發揮，是徹底讓翻拍版脫離于原版的內容。那么就先開始能能貫穿兩部電影，也能解釋非禮勿言Speak No Evil到底是什么含義的第一部分。兩版人名對應是路易斯-路易斯 本-比約恩 帕迪-帕特里克 茜拉-卡琳，以下就都用翻拍版的名字了

把目光從路易斯初到帕迪家開始，早就知道路易斯吃素的帕迪，以一種盛情款待的主人姿態讓路易斯不得已吃了鴨子肉。之后是兩家人出去遠足，帕迪對兒子有些暴力。餐館晚餐，帕迪開始對路易斯的素食主義進行攻擊，帕迪和茜拉的奔放讓路易斯感到尬尷，他們還吃霸王餐。路易斯和本爭吵，而帕迪在門外偷窺。小朋友跳舞，帕迪暴怒。

這五個橋段基本是一致的，強烈的社交焦慮恐懼，他人的冒犯和無奈的體面，真實到不行。路易斯把肉吐了是新加的小細節，我覺得很不錯，豐富了路易斯的形象。內衣游泳，則是私人領域被侵犯的一次初露痕跡，能更好的為下文惡行的升級做鋪墊。最主要增添的，是夫妻二人的困境，舉家搬遷、難找工作和情感裂痕，女兒的心理問題也為之后情節的合理化有一定幫助。

但有些地方的改動就不盡如人意了，翻拍版一筆帶過的帕迪狂野的開車和震耳欲聾的車內音樂，是原版路易斯爆發的第一個點。這里的爭吵為之后帕迪虛偽的道歉做了鋪墊，也就是他帶著本去釋放壓力時放歌的戲碼。夜晚的偷窺，原版要更加恐怖和壓抑，路易斯洗澡時帕迪旁若無人的進來刷牙，路易斯和本兩人發生關系時，本發現帕迪正明目張膽的偷窺。

這兩處的刪減，首先是為了與原版最經典的部分做出區分，更重要的是服務于女主角為重的設計。原版帕迪夫妻在各種私人領域的侵犯，都是對夫妻二人分別進行的，各有不適。而翻拍的丈夫本基本就是麻到不行，大多時候，電影主要展現的都是路易斯在承受這種傷害。同時，這也一定程度削弱了原版的社會寓言性—自我馴服，自我妥協。

就像原版電影里本之前被車內音樂吵到，后面去釋放壓力時，帕迪把音量調到很小還各種詢問本可不可以，釋放壓力又很交心感動，似乎知錯能改善莫大焉。而這就是大多數惡人最常用的偽裝和欺騙，讓好人感到內疚，用所謂的禮節和禮貌讓好人自己馴服自己。

《非禮勿言》原版之所以成功，有一點絕對是塑造了相當特殊的反派角色，不是純惡也不是深仇大恨的背負者。在結局之前，他們并不能用好壞去定義，有些冒犯但有時也很和藹，翻拍繼承了這點。 其實這是普通人大多數時候能遇到的惡人，他們不停的侵犯，讓人感覺不適。忍耐到極點做出反應，他們會道歉道歉然后沒多久又原形畢露。大棒和糖不停的交替，就像電影里帕迪在讓人厭惡后又會演戲來搞點好形象，而最后落下的只能是大棒。對了，原版惡人一家費德賈·范·胡艾特和卡琳娜·絲穆德真是夫妻檔。

speak No Evil的出處就是Hear no evil, see no evil, speak no evil。中文語境里，非禮勿言是不合符禮教的東西不能說，而英文語境則來自三只猴子的形象，對惡行視而不見。翻拍還是很直白的幫原版說明了這個故事的含義——心里想想，不能說出來，一切都不正常，但我們假裝正常。兩部電影的第一部分都是在反映這種自我規訓下縱容惡而導致惡的升級，對惡的綏靖。

第二部分，兩部電影就完全不同了。原版臭名昭著的結局，是本發現了帕迪一家的駭人秘密而帶著家人趕緊逃跑。但為了躲避似乎是追兵的車輛，本猛打轉彎把車開進路邊導致熄火。 求救無果的白費力氣后，本和路易斯被帕迪抓獲，艾格尼絲被剪掉了舌頭。帕迪說出了名臺詞Because you let me，讓本和路易斯脫光，并用石頭砸死了二人。帶著沉默的艾格尼絲，帕迪開始下一輪旅行，一切都將再次重演。

很多觀眾對主角的不反抗表示不解，不過其實電影這里已經走向非常超現實的寓言部分了。當一切妥協堆砌在一起，惡行最終也達到頂點。帕迪沒有槍，甚至下車的時候不拔鑰匙，但副駕駛的本就是沒反抗，導演還專門特寫了這段。后面血淋淋的割舌，殘酷的審判著本的不反抗。

這種對惡人放過自己的美好希望是順從的頂峰，正是帕迪說的Because you let me。而這種順從，最終害了自己也害了下一代。帕迪做這些惡行，也不圖錢也不虐殺，他是符號化的一種惡行，一種社會恐怖。就這么簡單，如耶穌所說無罪的人才能拿起石頭去定罪，惡人問心無愧地用石頭審判了本一家的軟弱馴服。

原版還有一點則是人們對危險的缺乏認知，原版用了大量本的恍惚去暗示他想擺脫循規蹈矩的生活，而只有失去了安全才知道安全的寶貴。 結局的死亡，導演表示夫妻二人在這一刻赤身裸體，終于沒有隔閡而唯有愛了。翻拍用了更多設定和戲份去拍這些，原版其實根本沒有路易斯一家感情和工作的介紹，所以比較符號化了一個尋常友善的普通家庭，去參與這場社會恐怖寓言。

翻拍版則讓故事脫離原版的抽象晦澀，帕迪一家干這些都是為了錢，臺詞變成了Because you let us。順從不僅是陌生人之間，還有夫妻間的無可奈何。小朋友自救戲碼全部是新增的，安特的機智勇敢開啟了最后的女性反殺大戲。這部電影我最欣賞的也是麥肯茲·戴維斯和這一部分，前面麥肯茲的演技其實就非常出色了。 那種尷尬和怒意，表情上的小細節特寫是兩部電影都很關注的重點。反殺戲里，小空間內的周旋對抗，一錘爆頭，讓路易斯殺伐果斷的母形象絕對不輸《異形：奪命艦》里的蕾恩，本有點用處但近乎一廢到底為女主形象讓位。 翻拍版角色戲份分配確實不佳，一美詹姆斯·麥卡沃伊和麥肯茲·戴維斯分別為兩個家庭挑了大梁，演技出色，本 斯科特·麥克納里和 拉 艾斯琳·弗蘭喬茜則很邊緣化沒什么表演空間，兩個小演員有很靈性的發揮剛開始要走時本拿千斤頂和爬梯子的橋段也是新的，很精彩的定時炸彈。這部翻拍我最愛的一個設計，絕對是安特爆殺帕迪，這才叫爽！

另外，還有兩個地方必須要說。首先原版的配樂是非常強大的，這些配樂的出現很反常規，在帕迪一家開始侵犯時幾乎是沒有的，只采用放大嘈雜的自然聲去烘托氛圍的緊張。而兩家人祥和的相處時電影才會開始尖銳壓抑的配樂，告知大家這都是惡人的陷阱。翻拍版的配樂差不多算沒有，為了區分這種特色手法，還是蠻可惜的。

其次原版是丹麥電影，靈感來自導演曾經旅游遇見過荷蘭家庭，之后也是受到邀請。但他沒去，所以導演幻想如果這是一個恐怖故事會怎么樣。翻拍版一開始的丹麥家庭和丹特的丹麥身份無疑是對應原版的，而翻拍少了一個亮點——語言。 原版大多數時間都是英語，但丹麥主角聽不懂荷蘭語，這就有了未知的恐懼，帕迪他們說荷蘭語時到底在說什么，在議論什么。其實都是雞毛蒜皮的事，但這種手法很有趣，翻拍都是英語就沒這種設計了。

總體來說，我個人對這部翻拍版還是挺滿意的。它在保留部分社會寓言的前提下顛覆了結局，上演了今年數一數二的女性反殺戲。歐洲的冷系氛圍被美式恐怖電影所取代，更加商業也更加爽快的觀影體驗，看過原版再看去發現導演的修改再造也是不錯的感受。