醫院診所、公寓居所、賓館房間，是充斥于俄國電影《背叛》那125分鐘的小景別，似乎關于出軌和背叛，非得在這樣逼仄的時空中，才足夠驚心動魄直攝人心。 身體精壯的男人被安排了一場體檢，過程中女醫生啜泣起來，“我老公有外遇了。”碰到一個可憐人，事業有成、嬌妻賢惠的男人不免如此想著，說著禮貌性的同情客套話，稀疏平常事，人類的本能。“他的外遇對象是你老婆。”別開玩笑了，但稀疏平常的人類通病落到自己頭上時，不可能、焦慮、憤怒、壓抑，就百味雜陳的同時涌上。 找清證據后，是報復還是原諒？這是一切以小三為主題的電影隨后將要解決的問題，也是稀疏平常人類事在影像里最經常呈現的面貌。然而，作為本次威尼斯電影節最早亮相的主競賽電影，其對家長里短八卦事的呈現方式也注定是特別的，導演基里爾·謝列布連尼科夫深度提純了一種復雜情感，去驅動敘事。當你沒能也不敢捉奸在床時，有著一種心理已經認定外表不愿相信的矛盾思緒，這種情緒導致讓你在潛在敵人面前，堅持著每天的假面舞會，關心孩子學習的同時偷窺愛人手機，尾行跟蹤暴露后得裝作恰好路過，然后，每一夜，繼續與敵共眠。 基里爾認為這是一種用人類現有詞匯無法界定的情緒。為了集中火力呈現它，導演為角色去除了生活背景（城市、階層）和社會關系（朋友、同事、親戚、仇人），劍拔弩張的緊張感，于小景別中噴涌而出。或許是出于某種荒唐的證實欲望，或許是共患難產生的寂寞無助，被出軌的男女兩人竟漸漸形成又一對歡喜冤家，出軌，周而復始的發生著，并具備了某種看似合理的邏輯。 這種復雜情緒或許沒有一個簡單辭藻能表示，但也絕非基里爾一人成功的用影像表達。電影中的這一對“被背叛”并又在各自重組家庭后繼續“背叛”的俄羅斯男女，完全可以找到他們的中國同類——《花樣年華》里的周慕云和蘇麗珍。只不過沒經小巷和車廂內的旗袍調情，沒多來幾次“你認為他是不是這樣抱她的”“案情重演”，俄國人就以大無畏的實證主義邏輯，直接進酒店上床考察，并最終“日久生情”，成了靈肉糾結不清的永世愛（仇）人。 基里爾有著一部創意爆棚的前作《犧牲者游戲》，講述一個需要在警方重現犯罪兇殺現場時扮演受害人的年輕人奇遇，從一個罪案現場跨入另一個罪案現場的他，要非常荒唐的被那些已遭逮捕的兇手一次次“殺死”，直至一晚被過世父親托了一個《哈姆雷特》式的情殺夢境，才從生活到價值觀上開始全面坍塌。 相比上述那部熱鬧歡騰的黑色喜劇，安靜沉穩的《背叛》可謂風格大變。沒有奇觀式的噱頭，就只能對最復雜的人性和情感進行深度剖析的辦法。可貴的是，基里爾完美的做到了，又一位能在Cult片和古典主義美學中游刃有余的電影天才。導演采訪：讓雞同鴨講的演員成就精彩戲劇（見）http://ent.qq.com/a/20120901/000102.htm