全劇劇情的推動機就是封閉環境本身。女主的到來啟動了原本封閉環境中穩定的緊張：船長對“基佬”這個污名化標簽的羞恥感，以及媽媽對現狀的不滿（原因不明）。很多人都抱著兩種心態來看：要么想看好萊塢大片，要么想看溫馨家庭劇。很遺憾，本片更像一個實驗，導演首先創造了一個穩定的日常生活僵局，這個僵局所模仿的是郁郁不滿的日常，以及身處其中的人們。然后他送來了一個心靈美好的女主。而媽媽君的問題甚至不明晰。影片全程都沒有提及她想要的事物，也沒有揭示除了控制狂之外的其他特征，但是她不自在。她想要很多，她跟其他有婦之夫做愛，她瘋狂地限制著女兒的行為（這源于關于焦慮的擔憂，但是這些焦慮的源頭是從未言明的），她嫉妒那個奪走女兒的愛的新來的客人。 雖然看得很爽，關于一個控制狂的悲慘的生活，但是導演的不揭露并沒有給我很正義的立場。她更像一個純悲劇，一個沒有緣由的悲劇。導演并不試圖解釋她。但是，生活的悲劇又有多少能夠為人解釋呢。如果緊緊拼湊幾個鏡頭就能解釋生活的悲苦我們就不需要政府或警察，醫生，心理醫生，廣告和商品了。導演君只是給了我們一個很經典的刻板印象，一個陷于生活困境中的母親。船長君的問題，或如后來媽媽幫助導演所揭示的主題“秘密”，在于兩點：（1）他喜歡男人；（2）他努力隱藏，并且扮演一個“man”，甚至模仿著大男子主義的所有形態。關于第一點，沒什么好說的，關于恥感，我們有太多的電影反復聊著這個濫掉的主題了。但是這種反向形成，這種為了應付世界的壓迫而形成的帶刺的模仿，對父權社會的腔調和行為的模仿，倒是挺少見的。當媽媽在“秘密游戲”中引出全篇高潮后，船長開始抱怨后，女主說了一句話“你怎么就不能man起來”。然后聊到了船長的取向，這倒是挺讓人驚訝的。她很不道德地用指責的立場攻擊船長的取向，同時也批判了船長君對大男子主義的模仿。父權主義的惡毀了一個船長，又繼續讓受害者延續著傷害他人的行徑，太經典了。但是全片都發生在一個沒有法律執行者的空間站上（除了那個代表權力和監控的小機器人（甚至在最后船長帶領觀眾揭露了這個小機器人的真面目：它只不過是一個實體版聊天小雞或者siri）），這才讓人體驗到父權價值觀的可怕：不需要任何人的在場，他都能讓人感受到罪惡，愧疚，“神啊我有罪”。父權制可以輕易地深埋心靈。當然到底這種對性取向的方案是如何在空間站這種細小的社會中形成的這個問題真的是讓人覺得這個反烏托邦形成得有點蹊蹺。無論如何，看人們不斷被根本不存在的老大哥騷擾是蠻爽的。不理解豆瓣評分的系統。