文章在知乎也有發(fā)，因為感覺豆瓣的編輯器不太好用，所以更新主要放在知乎上，等最后再一起更到豆瓣...而且知乎有目錄，可以跳到自己想看的部分（雖然只有兩級目錄），方便一點 https://www.zhihu.com/answer/2616483616 零、概述與廢話 作為非常吹劇集的死忠原著黨，打算來寫一點什么，一來給沒有讀過原著的劇集黨科普一下相關(guān)設(shè)定以及解答部分可能的困惑，二來從筆者自己的視角討論一下為什么對改編劇集很滿意以方便與原著黨討論，三來也是對目前熱度比較高的幾個點做一些小小的分析。可能會包含一些劇透，請慎重閱讀。目前打算從以下幾個角度寫：

一、睡魔簡介與基礎(chǔ)設(shè)定二、劇作問題解答三、飽受爭議的zzzq四、劇集的優(yōu)點與缺點五、結(jié)語

由于筆者去年方才入坑，原作（完整75個issues）也只讀過2-3遍，因此有些細節(jié)及分析未必詳細深入，如有錯漏還請各位看官海涵。順便，后續(xù)所有已有中文正版的內(nèi)容將主要以中文的方式進行描述，尚未出版中文版的會以英文為主進行敘述，以免因漢化問題出現(xiàn)混雜。此外，涉及具體內(nèi)容時會用volxx.yy表示卷xx收錄的第yy issues。 一、《睡魔》簡介與基礎(chǔ)設(shè)定 （一）簡介——原作 《睡魔》，原作者尼爾·蓋曼，英國著名小說家，被視為新一代幻想文學(xué)的代表人物，其作品橫跨幻想、科幻、恐兒童讀物等多個小說題材，同時也參與過包括影視、漫畫，甚至游戲（寄了）等多種媒介的創(chuàng)作。代表作《睡魔》（漫畫）、《美國眾神》（小說 劇集）、《好兆頭》（小說 劇集）、《綠字研究》（小說 漫畫）等多部優(yōu)秀作品。曾獲雨果獎、埃斯納獎、世界奇幻獎、星云獎、布拉姆·斯托克獎等多項世界級大獎，被斯蒂芬·金盛贊為“點子寶庫”。《睡魔》是其繼出道作《黑蘭花》之后的第二部漫畫作品，一經(jīng)問世廣受好評，是史上最為暢銷和最受好評的圖像小說杰作之一，它設(shè)立了漫畫領(lǐng)域中成熟、詩意的幻想的標準。榮獲世界奇幻獎、艾斯納獎、安古蘭漫畫節(jié)編劇獎等獎項，成為與《守望者》、《黑暗騎士歸來》齊名的漫畫杰作，并演變成一種影響全球的文化現(xiàn)象。其中，issue 16《仲夏夜之夢》榮獲1991年世界奇幻獎，是第一部也是唯一一部榮獲該獎的圖像小說作品，同時該獎項也是尼爾·蓋曼所獲的第一個文學(xué)獎項；2016年出版的前傳性質(zhì)續(xù)作《睡魔：前奏曲》榮獲雨果獎。《睡魔》講述的是關(guān)于夢境君王（后簡稱夢君/墨菲斯）的故事，他是夢的人格化，掌管這相應(yīng)的領(lǐng)域——the dreaming（也稱夢幻時光dreamtime，夢境世界dreamworld），這個系列講述的即是這位godlike（神一般，但并非神，見后）的存在是如何開始反思自己過去的行為，以及這些反思帶來的后果，同時，也包括在這條道路上遇到的人事物以及他們身上的故事。《睡魔》以深邃絢麗、富有詩意的筆調(diào)，講述了這位夢之主宰的傳奇。它由數(shù)部獨立的篇章組成，但所有敵事又有著干絲萬縷的聯(lián)系。其構(gòu)架宏大，跨越無限時空：從遠古蠻荒到紐約街頭，從現(xiàn)實到幻境、無論神鬼精靈、超級英雄，還是忙碌一生的凡人，都參與了這部悲喜劇的演出。《睡魔》原作漫畫共75個issues，長達2000多頁，創(chuàng)作于1988-1996年，后出版發(fā)行多個版本，流傳較廣的是14卷版本，包括正傳10卷 《Endless Night》1卷 《The Dream Hunters》2卷 《The Sandman：Overture》1卷。如今，《睡魔》改編為劇集，在網(wǎng)飛平臺發(fā)布，第一季10集于2022.8.5一次性放出，內(nèi)容改編自原作第一卷（前奏與夜曲）、第二卷（玩偶之家）內(nèi)容。 （二）基礎(chǔ)設(shè)定 1. 無盡家族（Endless）無盡家族是《睡魔》中最主要的概念之一，其本身是現(xiàn)實世界中部分概念的人格化，正傳中已知由七位成員構(gòu)成，按照“年齡”大小 分別為命運（Destiny，老大）、死亡（Death，俗稱二姐 ）、夢（Dream，主角，夢君/墨菲斯）、毀滅（Destruction，老四，同時也是作品中的“浪子”）、欲望（Desire，愛搞事的弟弟/妹妹）、絕望（Despair，欲望的雙胞胎妹妹）以及瘋狂（Delirium，小妹）。無盡家族的時間概念與一般情況不符，相對而言較為特殊，加之命運的存在，使得《睡魔》的世界觀充滿了宿命論的色彩。無盡家族本身是概念的人格化，而非神明。為方便理解，以二姐死亡為例，二姐本身是現(xiàn)實中的死亡在漫畫中的投影，是最終的、一切的死亡，只是進行了擬人化處理。無盡家族本身受到一定的規(guī)則制約，包括但不限于：

不能與凡人相愛（注意，是相愛而非發(fā)生肉體關(guān)系）不能殺死血親 （違背會遭受復(fù)仇女神追殺）只有在家族中有成員死亡時才能前往Necropolis接觸cerements和books of ritual（沒說違背的后果）除死亡外，不得直接奪走凡人的生命（vol2中暗示，不確定是不是針對整個無盡家族）

這些規(guī)則制定于宇宙誕生之初的第一環(huán)會議，該會議著墨不多，《The Sandman：Overture》中出現(xiàn)第一環(huán)的“榮耀”（形象借鑒阿西莫夫），算是個坑。2. 各位家族成員（1）命運：無盡家族大哥，職能為命運，領(lǐng)域為小徑分岔的花園，有很多岔路口。首次出現(xiàn)于vol4，劇作尚未出現(xiàn)。（2）死亡：無盡家族大姐，一般喜歡叫二姐，《睡魔》系列中人氣最高的角色（是的，超過了作為主角的夢君），首次出現(xiàn)于vol1.08《她翅膀的聲音》，溫柔、活潑、關(guān)心弟弟夢君，基本上是家族里與夢君關(guān)系最好的成員，日常佩戴古埃及象征生命的安卡。職能為死亡，領(lǐng)域無光之地（the sunless land），是將死者帶往其應(yīng)去之所的中轉(zhuǎn)站。雖然《睡魔》中很少論及戰(zhàn)力，但強行算的話死亡是家族內(nèi)最強的，基本不受任何規(guī)則限制，代表萬事萬物的終結(jié)，甚至無盡家族成員的死亡也由二姐負責(zé)。只要生命存在，二姐就會存在，當(dāng)宇宙中最后一個生命消逝時，二姐會負責(zé)收起板凳，打掃房間，鎖上身后的宇宙然后離去。原作是哥特風(fēng)白人美女，劇作中為黑人而且沒有去除了哥特元素。（3）夢：無盡家族老三，夢君/墨菲斯，主角。職能為夢，領(lǐng)域為the dreaming（也稱夢幻時光dreamtime，夢境世界dreamworld）。《睡魔》的故事即圍繞他而發(fā)生，被囚禁前后性格差異很大。（4）毀滅：老四，沒有明著出現(xiàn)，但欲望對絕望提到過的“浪子”指的就是毀滅。職能為毀滅，領(lǐng)域沒有見過，但核心是一個水池，于17世紀末1695年的家族會議上放棄自己的職責(zé)，離家出走。與絕望、瘋狂關(guān)系很好，與死亡的關(guān)系也不錯。（5）欲望：老五，職能為欲望，領(lǐng)域為閾。欲望金色瞳孔，雙性，因為祂不滿足僅擁有一個性別，任何人只要看到祂都會愛上祂。與夢君的關(guān)系不太好，愛搞事情，vol8中不難看出來二姐對祂也有一些頭疼。筆者認為劇作選角相當(dāng)貼合原作，很有魅力的演員。（6）絕望：老六 ，職能為絕望，領(lǐng)域名字未知，是一個充滿鏡子的房間，首次出現(xiàn)于vol2，欲望的雙胞胎妹妹，相比較而言絕望比欲望老實很多。正傳中出現(xiàn)的實際上是第二代絕望，第一代因不明原因死亡。原作為裸露上身的皮膚蒼白眼窩黝黑深邃的黑發(fā)女性，劇作還原度相對較低，但實際上也很難還原。（7）瘋狂：職能為瘋狂，領(lǐng)域名字未知，充滿了混亂的元素，很抽象。無盡家族的小妹，很有趣，首次出現(xiàn)于vol4，劇作尚未出現(xiàn)。3. 造物主/上帝（the creator）：設(shè)定里的造物主，與眾天使居于銀色城，沒有過多直接描寫。4. 路西法：造物主創(chuàng)造的最強大的存在，后背叛造物主被墮落到地獄5. 夢君的各種造物/夢領(lǐng)域中的存在（1）盧西恩：圖書館管理員，其所管理的圖書館存放著世界上所有的書，包括已寫成的、尚未寫成但出現(xiàn)在夢中的，以及將要寫成的，同時盧西恩本人也知道所有書的內(nèi)容。原作中為白人男性，劇作改為黑人女性，同時所管轄的圖書館拓展包含了所有人的一生的資料。筆者對盧西恩的選角有較大的不滿，后續(xù)會做說明。（2）科林斯：夢君的創(chuàng)造的噩夢，用于反應(yīng)人性的黑暗，夢君被囚禁后隨前往蘇醒世界成為喜愛奪人眼球（物理）的連環(huán)殺手，后被夢君擊殺收回。他挖走他人眼球并將其放入自己眼窩的嘴中之后可以看到眼球所有者的經(jīng)歷。私認為這個設(shè)定很符合劇作中“科林斯說自己想體驗做人的感覺”這一補充設(shè)定。原作主要活動在vol2，劇作增加戲份，在vol1的部分也有出現(xiàn)，且演員很帥（霧） 。這里有一個涉及一點點不太重要的劇透的冷知識，見注釋 。（3）馬修：夢君的烏鴉，為劇中第二只，第一只 被阿力克斯開槍擊殺。（4）默文南瓜頭：夢境世界的嘴臭員工，很有趣的角色。（5）諸神：在《睡魔》設(shè)定中，諸神來源于夢的領(lǐng)域，當(dāng)人們開始信仰神明時，神會誕生自夢的領(lǐng)域，當(dāng)最后一個信仰者消失以后，祂們會回歸夢的領(lǐng)域并且消亡。不難看出神明的位格要低于無盡家族。后《美國眾神》的核心設(shè)定即來源于此。（6）該隱和亞伯：并非夢君造物，夢境王國的居民，居于噩夢世界邊境地帶的前哨戰(zhàn)——神秘屋與秘密屋 二、劇作問題解答以及伏筆匯總（涉及部分劇透，慎重） 這一部分預(yù)計匯總一些看到的問題并給出解答，同時匯總一下劇作中的伏筆，包括已回收的和尚未回收的，可能不全，隨時補充吧。 （一）問題解答 1. 夢君為什么這么菜？戰(zhàn)力怎么搞的？原作中夢君利用千貓之夢重啟了宇宙，力量耗盡正處于虛弱中，被伯吉斯等人召喚并囚禁。劇作進行了一定的改編，改為在回收柯林斯的過程中被召喚。實際上，關(guān)于力量耗盡的劇情《The Sandman: Overture》中，夢君也是在回收柯林斯的過程中被拽走解決威脅宇宙的大問題，考慮到千貓之夢“改變從萬物開始到時間終結(jié)的一切”的性質(zhì)，這一改編仍存在接口可以對應(yīng)原作劇情，不算太離譜。同時夢君的力量被他主要保存在三件法器中，嚴重制約了他的能力，至于依賴法器的原因emmm好像是比較好用。原作的戰(zhàn)力并不重要，因為沒什么打斗場面，不用糾結(jié)。但要硬說的話，無盡家族里最強的是二姐死亡，因為她是萬事萬物的死亡，包括宇宙，同時制約無盡家族的規(guī)則疑似不影響二姐，她之所以遵守只是因為她想遵守，見vol.9.65。路西法是造物主創(chuàng)造的最完美的造物，甚至強于無盡家族的大部分成員，但可能不包括二姐。

2. 夢君什么的不和伯吉斯他們打商量？可以說肯定不會。雖然脫離囚禁的夢君看起來瘦弱無力，性格好像也挺溫柔，但被囚禁前的他emmmmm性格很糟糕，冷漠、自閉、高傲、自以為是、專斷、不容許他人質(zhì)疑。雖然夢君在一點一點的改變，但這一改變發(fā)生的非常緩慢，100年的囚禁實際上推動了夢君的轉(zhuǎn)變，使他更溫和，更有人性（《好運之人》相對直觀的展示了這一變化）。所以不要用現(xiàn)在的夢君帶入以前的夢君形象，《睡魔》全系列實際上就是關(guān)于夢君的改變以及后果的故事。尤其是，磕cp要謹慎，夢君以前的尿性真的...很招人嫌...而且看劇集相關(guān)劇情應(yīng)該沒有大改動，因為看他有點受里受氣而喜歡的朋友請慎重，不要讓現(xiàn)在的設(shè)定入腦太嚴重...祝好3. 無盡家族就不考慮救一下夢君嗎？是的不考慮（大霧）。無盡家族不同于類似正義聯(lián)盟一樣的superteam，他們不會積極地去拯救自己的同伴，而是專注于自己職能范圍內(nèi)的事務(wù)。作為概念的人格化身，無盡家族成員之間的聯(lián)系并非causative的，他們很少互動。同時，夢君以前的性格很別扭，即使無盡家族其他人去解救他了，他也很可能會生氣，因為他認為照顧自己是自己職責(zé)的一部分，不喜歡讓其他成員插手。4. 康斯坦丁怎么變成女的了？以及為什么SE06出現(xiàn)了另一個喬安娜·康斯坦丁？莫得版權(quán)（太慘了），所以只能用原作里約翰·康斯坦丁的祖先喬安娜頂上，然后1789年的祖先喬安娜依舊保留，有點亂但也還行。5. 夢君對麗塔（Lyta）的孩子口嗨然后呢？然后...是很關(guān)鍵的劇情...只能說這里不是純粹的口嗨，后續(xù)會有劇情，而且很重要。這個就不劇透了，但是品一品《24小時》里的臺詞吧 ，同時看看夢君關(guān)于自己為什么固守規(guī)則的解釋，它們已經(jīng)把作品的基調(diào)定好了。

6. 好運之人還有后續(xù)嗎？有的，高德林雖然不是最核心的人物，但他的出場相對而言也不少，后續(xù)有多個短篇和他有關(guān)，同時主線中也會有他的身影。同時，像高德林這樣的長生者還有不少，例如SE03出現(xiàn)的瘋海蒂（出生于1741年，劇情時280歲） （二）伏筆與有趣的細節(jié) 1. 【SE01】尤妮提·金凱德英文原名是Unity Kinkaid，其中unity的意思是“統(tǒng)一；整合”，暗示其身份。2. 【SE02】該隱和亞伯并非夢君造物3. 【SE04】地域里惡魔的臺詞是詩體，不同等級的惡魔詩體不同，但是此處只展示了一種。夢君所處的森林原作中叫做自殺森林，疑似在暗示什么，曾經(jīng)只是小樹叢，后繁茂了許多。娜達是之后的重要角色，她眼中的夢君形象暗示夢君會隨著看著他的人的身份、種族等變化而變化。路西法吐槽了過度依賴法器的問題。路西法和夢君的對決方式好像是有來頭的，記不清了回來查查，順便《The Sandman: Overture》里有一個叫hope的角色，最終完成千貓之夢的關(guān)鍵角色（“見二（一）1部分的回答”）。4. 【SE05】《24小時》中約翰·迪對小說的理解暗示了《睡魔》全系列的基調(diào)。此外劇作補充了一個細節(jié)，朱迪和蘿絲·沃克爾有過視頻通話，討論她和女友之間發(fā)生的事，原作相關(guān)段落亦有劇情表明二人之間存在聯(lián)系，但劇中表現(xiàn)的更明顯了（所以蘿絲實際上最早出現(xiàn)在SE05）。5. 【SE06】中二姐搶過夢君手中的面包并且用面包砸向他。面包由谷物制成，而谷物又是一個生命、智慧的傳統(tǒng)象征符號，那么像死亡向夢君投擲面包意味著什么也就比較明顯了。對于忘記這個細節(jié)的老讀者，不妨再回到vol9的姐弟談話看一看，有些隱喻就明晰很多了。7. 【SE06】好運之人中，1389年夢君對死亡提到仙境的使團，1589年夢君在酒館遇到莎士比亞并進行了交易，1889年二人的交談關(guān)于喬安娜·康斯坦丁的部分是伏筆，1989年酒館里客人的談話內(nèi)容和1389年、1689年的話題基本一致，下流梗都沒變。8. 【SE07】“浪子”指的是老四毀滅，1695年家族會議上宣布放棄職責(zé)離家出走。欲望對絕望說的話證明娜達和羅德里克（可能是對死去兒子復(fù)活的欲望）對夢君的影響均有欲望一手操盤。三女神對蘿絲說“慶幸遇到的不是the kindly ones”暗示蘿絲有無盡血統(tǒng)（夢君有意殺死蘿絲終結(jié)漩渦）。9. 【SE09】萊塔和赫克托的孩子是關(guān)鍵伏筆10. 【SE10】芭比的夢。最后被夢君威脅的欲望從認慫到放狠話的轉(zhuǎn)變不（僅）是因為欠收拾，還有因為欲望是瞬間的產(chǎn)物，之前的威脅忘了23333。此外，欲望的領(lǐng)域“閾”本身就是一個玩偶的樣式。 三、飽受爭議的zzzq （一）性少數(shù)群體 這幾天瀏覽各類評論，發(fā)現(xiàn)在兩個話題上爭議很大，其中之一便是LGBTQ的問題。首先擺一個結(jié)論：同性戀要素過多并非網(wǎng)飛改編時做出的zzzq妥協(xié)，而是基于原作本身內(nèi)容的合理安排。劇中大部分同性戀角色的性取向在原作中是有所暗示/指明的。筆者也無法分析出來性取向?qū)ψ髌返囊饬x，只能將對劇集中出現(xiàn)的同性戀進行一個總結(jié)，并對存在原作基礎(chǔ)的角色進行解釋。1. 保羅（Paul）和阿力克斯（Alex）阿力克斯是夢君被囚禁期間的主要角色之一，伯吉斯之子，古代秘書兄弟會的第二代頭目，而保羅是他的私人助理。原作vol1對他倆的關(guān)系進行了一些暗示，但略有牽強。直到vol9方才點明二者關(guān)系，因而存在基礎(chǔ)，并非取向改編。

2. 康斯坦丁原作為約翰·康斯坦丁，由于版權(quán)問題改為喬安娜·康斯坦丁，原作為異性戀，但因版權(quán)的不可抗力因素更換為女性，但保持了對象的性別，成為同性戀。不過也有說康斯坦丁本身就是泛性戀emmmm這應(yīng)該是一個問題不大的變化。3. 朱迪和唐娜出現(xiàn)在SE05《24/7》，原作中出現(xiàn)于vol1.06《24小時》，原作中即是同性戀，因家暴而與女友唐娜不合，死于咖啡館。

4. 廚師和伯尼原創(chuàng)角色，原作中沒有出現(xiàn)過，是第一個無原作基礎(chǔ)的同性戀者。咖啡館服務(wù)員貝蒂的兒子伯尼在原作有明示存在同性行為，未知取向。

5. 咖啡館中的其他人有一說一筆者不太確定他們到底算不算同性戀，因為這段感覺更像是受到紅寶石影響后的行為，但以此判斷性取向似乎有些武斷（此外后續(xù)劇情中存在一位確定的同性戀者，但她也有和異性發(fā)生關(guān)系的經(jīng)歷，所以是否與同性發(fā)生關(guān)系或許不應(yīng)該作為是不是同性戀的判斷標準）6. 柯林斯、蘿絲室友以及蘿絲的房東哈爾原作中存在一些暗示他取向的內(nèi)容，非常隱晦以至于可能有點牽強。但對他來說好像男女也無所謂啊（大霧）。

蘿絲室友為新人物，沒有相關(guān)內(nèi)容，劇作原創(chuàng)。房東哈爾也是有明示取向

7. 澤爾達和尚達爾蜘蛛標本收藏家，原作有表明取向（不放圖了，可能過不了） （二）少數(shù)族裔與性別 少數(shù)族裔在劇版中確實比原作多很多，這點沒有爭議，但考慮到英美對種族問題的格外關(guān)注，也只能表示理解。此外，原作中存在一些性轉(zhuǎn)角色，不過打斗對劇情影響不大（注意，路西法不算性轉(zhuǎn)，因為祂沒有性別）。不過，其中有三點筆者覺得改編地并不算很好，甚至有第三點改編反映出部分刻板印象，以下會簡單解釋一點。1. 盧西恩盧西恩的改變主要是性別讓筆者不太習(xí)慣，原作中是白人男性圖書管理員，似乎改變膚色以及性別不太有所謂，但實際上這里有一個典故。George MacDonald的作品《莉莉絲》（Lilith）中描述了一只變成渡鴉的男人，這個男人就是世界上第一位男性亞當(dāng)，尼爾·蓋曼在創(chuàng)作盧西恩這個角色時，這個典故也對他有些影響。根據(jù)后續(xù)的內(nèi)容，盧西恩就是夢君的第一只渡鴉，而這個典故也將他與人類始祖亞當(dāng)聯(lián)系在一起。這個典故沒有什么實質(zhì)性的劇情作用，只是作為彩蛋出現(xiàn)。但是劇作將盧西恩的性別設(shè)定為女性后有一點破壞了這個彩蛋，少了一絲趣味性。2. 二姐死亡二姐的人物由黑人主演本身不是問題，實際上演員的演技不錯，在一定程度上確實還原了二姐的形象，對筆者來說實際上證明了只要演技達標，族裔并不會對觀感產(chǎn)生明顯的影響。但這處改編的問題在于——它和劇情不太搭，主要是直觀上的（雖然無盡家族本身可以多種不同的形象出現(xiàn)）...首先，無盡家族出現(xiàn)了四位，但是其余三位都是白人，只有二姐是黑人，這顯得不太對勁。其次，地理大發(fā)現(xiàn)開始于15世紀，但《好運之人》中二姐出現(xiàn)的時間為1389年，這個時候身為黑人的二姐出現(xiàn)在英國，而且穿著類似穆斯林的服裝，屬實是有些怪異。最后，二姐是《睡魔》系列人氣最高的角色，原作中的哥特風(fēng)白人美女的形象深入人心，突然的選角更換其實不太容易適應(yīng)。綜上三點，筆者覺得此處選角并不算非常合適。3. 凱特和加里原作為兩個白人，人設(shè)與劇作基本一致，增加了一些細節(jié)，但劇作中凱特為亞裔女性，而加里是黑人男性，有一點在利用亞裔女性控制欲強的刻板印象。而且可能是我本人有些敏感，劇中他們夫婦和馬克的這段劇情讓我看著不太舒服。 四、劇集的優(yōu)點與缺點 既然筆者是認為劇作改編不錯的，那就先對比原作說一些改編的優(yōu)點，然后再介紹一下其中的缺點吧23333。 （一）優(yōu)點 劇集最大的優(yōu)點應(yīng)該是增加了對一些細節(jié)的描述，以及將原作中部分隱晦的內(nèi)容更清晰地展示出來。以下會介紹一些筆者覺得不錯的改編。1. 亞伯與該隱原作中亞伯與該隱的故事放在夢君見到盧西恩之前，他從二人那里收回了曾經(jīng)給予他們的授權(quán)書，并取回了其中的力量，然后才回到城堡。劇作中有較大的改動，不做細致描述，但有一點劇作將原作vol6的Parliament of Rooks的內(nèi)容部分提前到了這里，簡單解釋了該隱和亞伯的奇妙行為的成因，對于不了解希伯來神話的觀眾相對友好很多。2. 柯林斯與艾瑟爾原作中艾瑟爾的戲份很少，但是劇作中增加了不少，尤其是這一段格外有趣，看著柯林斯精神物理雙層面吃癟真的很快樂（霧）。這一段的優(yōu)點在于強化了對艾瑟爾的人物塑造，原作中艾瑟爾其實很背景板，劇作將其與羅德里格斯的助手塞克斯私奔的劇情改為不希望墮胎而逃跑，有意往母親的形象上強化塑造，同時她懟柯林斯的臺詞也很女性主義，這也是尼爾·蓋曼原作中的閃光點之一，但主要集中在vol5中，此處就已經(jīng)展示出來了。

3. 約翰·迪天命博士的改編堪稱巨大，劇作中行為的動機似乎蒙上了一層浪漫的色彩——讓全世界充斥真實，抹除謊言，當(dāng)然即使這個看起來美好的愿望也無法掩蓋他用紅寶石胡作非為的事實。結(jié)合他與艾瑟爾的對話不難感受出，童年的經(jīng)歷對他的行為動機影響之深。但原作中對動機的描述沒有那么嚴絲合縫，他只是像傳統(tǒng)反派一樣控制世界、毀滅世界等等。無論是動機的細致描述、與咖啡館眾人的互動，還是下車時沒有像原作一樣殺掉女司機，劇版無疑塑造了一個更豐滿、更值得思考、瘋瘋癲癲但行事邏輯表面上看起來又不那么直白地反社會的復(fù)雜角色，從這個角度我覺得劇作反而拓展了原作的深度，使它不再那么像傳統(tǒng)超級英雄類的作品。4. SE06：《她翅膀的聲音》與《好運之人》這兩個短篇在原作中也頗受好評，《她翅膀的聲音》本身是作者找到自己講故事的節(jié)奏的重要作品，而好運之人又將夢君在囚禁前后的轉(zhuǎn)變展現(xiàn)的淋漓盡致，都是極其優(yōu)秀的篇章。《她翅膀的聲音》部分補充了二姐的個人番外《死亡：冬日談》，詳細介紹了關(guān)于死亡的部分信息。原作中該篇章是整個系列的一個重要轉(zhuǎn)折點，自此以后故事的敘述方式從篇章中心式發(fā)展 （plot development）轉(zhuǎn)移為情緒與角色中心式發(fā)展（mood and character development）。《好運之人》筆者認為是全作最優(yōu)秀的改編篇章，除了1889年的對話刪去了對人類不怎改變的論述，其余多種細節(jié)的補充以及演員的魅力將這個篇章的浪漫演繹的淋漓盡致，而且比起原作也更展示出來夢君身上逐漸展示出來的變化。5. 《玩偶之家》作為全書的第二卷，玩偶之家遭到了堪稱巨大的改動，這里統(tǒng)一介紹筆者認為不錯的地方。（1）改變原作中出逃的夢分別為布魯特和格勞勃、柯林斯以及水手的綠洲。除了水手的綠洲（吉爾伯特）的愿望是體驗人的感覺之外，布魯特和格勞勃是想自立門戶，柯林斯更多的是出來搞事情。但是劇作中水手的綠洲仍然是想體驗做人的感覺，布魯特和格勞勃改編為高特，她的愿望是成為美夢而不是噩夢，同時她也給生活痛苦的杰德帶來了不少安慰，比起占山為王充滿了高級趣味。柯林斯的愿望也改編為想體驗成為人的感覺，雖然他的方式很離譜，但值得注意的是，柯林斯可以通過用眼窩處的牙齒吃掉眼球來看到眼球所有者的記憶，這確實能幫他體驗做人的感覺。水手的綠洲想成為人（改變，由夢變?yōu)槿耍咛叵氤蔀槊缐簦ǜ淖儯韶瑝糇優(yōu)槊缐簦铝炙瓜氤蔀槿耍ǜ淖儯蓧糇優(yōu)槿耍齻€夢的變化引出一個問題：既然夢君本人就是關(guān)于夢的一切，那么高特、柯林斯以及水手的綠洲對改變的渴求究竟反應(yīng)了什么？他們自己的意愿？還是夢君身上不可逆轉(zhuǎn)的變化？這一問題在原作中沒有明確拋出，但是劇作中確實借柯林斯之口清晰地說了出來。實際上，“改變”是睡魔中非常重要的概念，筆者認為這一部分的改編很好地拋出了這個概念。（2）改變的阻力不難發(fā)現(xiàn)，“改變”的概念頻繁出現(xiàn)，而夢君卻似乎一直在抗拒它，實際上結(jié)尾處柯林斯最后對夢君的埋怨以及夢君的回應(yīng)揭露了其中的原因，這涉及到夢的本質(zhì)：包含整個集體無意識，這是他的本源，但也制約了他的發(fā)展與變化，這里涉及不少東西，關(guān)于夢與集體無意識，暫不贅述。而柯林斯的一句話也抓住了重點：“也有可能你感覺到了什么。真正的問題并不在于我（柯林斯），夢”。這段暗示在原作中是缺失的，但劇作將之直白地呈現(xiàn)了出來。（3）無盡家族與人類：誰才是玩偶吉爾伯特在回歸自己的職責(zé)之前曾經(jīng)對《玩偶之家》涉及的一切做了一個總結(jié)，這個總結(jié)應(yīng)和了SE06中二姐的觀點：做好本職工作是無盡家族存在的意義，服務(wù)人類是他們存在的唯一原因。之后這段內(nèi)容才被夢君以威脅的方式轉(zhuǎn)述給欲望。原作中雖然最終夢君以相同的臺詞懟了欲望，但鋪墊更為隱晦。那么，究竟人類是無盡的玩偶？還是無盡是人類的玩偶？（欲望的領(lǐng)域“閾”本身就是一個玩偶的形狀）原作中，此段甚至為什么是欲望做的妖都只能蘿絲通過取出來的“心臟”（欲望的魔符是心臟）判斷，而劇作直接說明了金色眼眸，直觀很多。（4）蘿絲與萊塔原作中蘿絲與萊塔在靠前的部分基本沒有關(guān)聯(lián)，但是在vol9中二人卻齊聚一堂。劇作改編中直接令萊塔取代了原作中蘿絲母親的位置，強化了二者的關(guān)聯(lián)，鋪墊好了后續(xù)的故事，不會像原作那么突兀。但缺點是相較原作弱化了夢君與萊塔的沖突。 （二）缺點 說完優(yōu)點自然是缺點，但是筆者覺得缺點沒那么多，可能也和看過原著有點關(guān)系emmm但是講一些我感覺到的以及和其他人討論發(fā)現(xiàn)的。1. 缺少原作詩意這是最明顯也是最大的缺點。原作中，尼爾·蓋曼運用了大量的旁白渲染氣氛，蓋曼極高的語言文字功底，與畫師精湛的畫技相輔相成，帶給原作很強的詩意，中文版的簡介也說明“它設(shè)立了漫畫領(lǐng)域中成熟、詩意的幻想的標準”。但是劇集中旁白的缺失使得這份美沒有出現(xiàn)在劇集中，不得不說有些遺憾。同時，由于經(jīng)費的限制，很多漫畫中的精彩場景都無法呈現(xiàn)，比如夢君脫困時再各個夢之間穿梭游走、夢君施加給阿力克斯的“永恒的清醒”，甚至地獄斗法都有所刪減，屬實可惜。同時，根據(jù)筆者與微博上一位參與漢化的大佬交流，她認為《好運之人》的改編之所以成功，與這個issue完全由對話驅(qū)動、很少有心理活動描寫的特點有關(guān)，仔細考慮深以為然，也側(cè)面反映出缺失旁白對原作優(yōu)點展示的影響。2. “zzzq”與zzzq這其實不能算作缺點，前述已經(jīng)分析了LGBTQ問題只是表明的“zzzq”問題，而族裔問題也是歐美作品很難回避的zzzq，但是這兩塊客觀上確實給劇作的普及造成了不小的阻力，這也是無可避免的，勉強算是一個缺點吧...3. 結(jié)構(gòu)《玩偶之家》的改編似乎受到的非議不少，不得不承認其確實結(jié)構(gòu)略顯松散，和前半部分相比沒有那么驚艷，敘事上也略顯混亂，導(dǎo)致沒有原作基礎(chǔ)的新人觀眾看起來可能會很疲憊。4. 形象有一說一，雖然原作中不少LGBTQ（之后還會更多），但是夢君真的是異性取向，劇作的風(fēng)格搞得不少觀眾拉他和柯林斯/高德林的cp，我覺得和劇作敘事引導(dǎo)可能有點關(guān)系。 五、結(jié)語 作為《睡魔》的忠實粉絲，劇作給筆者的感受還是挺深的，綜合而言，筆者認為該劇有諸多缺點，但瑕不掩瑜，相對原作而言對新人友好不少。實際上，《睡魔》的一個問題在于其敘事結(jié)構(gòu)說明對大部分并非足夠博聞強記的讀者而言，可能只有完整地讀完一遍（75個issues）之后再回過頭來看，有了對后續(xù)的了解之后尋找存在于故事中的一個又一個細節(jié)與伏筆時會有更強烈的樂趣 （例如筆者看第二遍的時候才看懂很多）。《睡魔》的敘事像是峽谷中喊話，聲音在谷中傳播、反射，激起一層又一層的回聲，一個故事發(fā)生，激起了一些人的行為，這些行為又引起下一個事件，如此往復(fù)，交織出最終的結(jié)局。劇作的改編相對而言還是成功的，8/10或者8.5/10不足為過。