我對(duì)《三叉戟》電視劇充滿感情，結(jié)果——大失所望。 可惜了一個(gè)好題材。 下面開(kāi)始吐槽—— 1.沒(méi)看過(guò)電視劇的，你連人物關(guān)系都看不明白。主創(chuàng)有種“這部分人物關(guān)系和情節(jié)觀眾應(yīng)該都明白我們就不展開(kāi)拍了”的自信，大刀闊斧魄力十足。 2.剪輯差得出乎意料又渾然天成。你從哪個(gè)地方開(kāi)始看都不會(huì)透徹地理解劇情，電影像是用這些演員演了好幾部片子然后分別剪一段湊到一起的，演員演得很賣力，但你就是接不上劇情，神了。 3.反派全部都是臉譜，毫無(wú)立體感。從金士杰到歐豪，橫跨幾個(gè)年齡層和演藝段位的演員都把“我是壞人我真的是壞人相信我”這句話用面部表情寫(xiě)在屏幕上。尤其是歐豪，如果他演的是個(gè)神經(jīng)病而不是一心為父報(bào)仇忍辱負(fù)重的黑社會(huì)，可能更有說(shuō)服力。看得出來(lái)，歐豪盡力了，很遺憾，演戲這東西，光靠努力是沒(méi)用的，歐豪完美地詮釋了這句話。號(hào)稱“老戲骨”的金士杰演得與《繡春刀》中的魏忠賢一模一樣，連表情和臺(tái)詞的語(yǔ)氣都絲毫不差——“老戲骨”就這？ 4.大量撒血漿，到處鮮血淋漓，力圖用各種硬物爆頭、爆頭和爆頭來(lái)表現(xiàn)黑社會(huì)的兇殘，打戲異常精彩，各種毆斗，雖然沒(méi)發(fā)現(xiàn)和劇情有太多關(guān)聯(lián)，但給予了足夠的感官刺激。什么，這是刑偵劇？——這個(gè)……實(shí)在是沒(méi)看出來(lái)。 5.黃志忠一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)港式油頭，穿得像個(gè)時(shí)尚先生，表情像個(gè)臥底，直接穿越回《無(wú)間道3》。他可以像任何人，唯獨(dú)不像大陸警察。臺(tái)詞彌漫刻意為之的尷尬，完全和人物形象不匹配之余，還有種無(wú)法描述的喜感。 6.警察在任何時(shí)間喝酒都是要報(bào)備的（這點(diǎn)在劇版《三叉戟》的影評(píng)中我說(shuō)過(guò)），片中喝酒卻毫無(wú)顧忌。包括在劇中的內(nèi)部人員對(duì)話，即便是爭(zhēng)論或套娃式戲中戲，也有一套體制內(nèi)的表達(dá)方式，不是你想怎么說(shuō)就怎么說(shuō)的。這些顯然編劇一無(wú)所知，對(duì)話臺(tái)詞幼稚得可笑。 7.結(jié)尾十分干凈利索并且毫無(wú)預(yù)兆地戛然而止。一行字出現(xiàn)后，一切都無(wú)了。倉(cāng)促得如同兒戲，單從藝術(shù)性而言，也非常拙劣。結(jié)束得如此令人猝不及防又悵然若失，想想劇情和各種BUG，好像又沒(méi)損失什么，除了如坐針氈的一個(gè)多小時(shí)和電影票錢。 另：別拿作者呂錚說(shuō)事，他肯定是個(gè)不錯(cuò)的作者，但不代表就是個(gè)好編劇。他是北京市局的干警，不代表就能夠做好編劇這個(gè)工作。劇版《三叉戟》就已經(jīng)做了大量正向改編，比原著要光明得多，顯然不是呂錚的手筆。如果影版確實(shí)是作者主導(dǎo)的編劇，那改編成這樣反而不意外。 寫(xiě)小說(shuō)和編劇，這是完全不同的兩個(gè)領(lǐng)域。術(shù)業(yè)有專攻，好的編劇和好的小說(shuō)家是不兼容的，兩者俱佳的很少見(jiàn)。反而小說(shuō)作者去做編劇，搞砸的屢見(jiàn)不鮮。 所以，不要迷信作者是公安干警，就一定能夠編好自己的作品，這完全是兩回事。劇版能夠成功，反而大概率和作者參與改編少有關(guān)系。