難得遇到非常戳中我的電影，分享和解析一下自己喜歡的部分 1.戲中戲中戲 本電影大致可以分為兩層或者三層，即： （1）黑白部分，《小行星城》話劇的幕后，作家創作、男主表演、導演執導等等。雖然話劇是一群各懷自己的精神危機的人被困在沙漠中的小城，互相交流碰撞各自發展的群像，但是它的確有一名最重要的男主角——攝影師。 （2）彩色部分，正在上演的《小行星城》話劇。 （3）話劇中女明星角色與攝影師一起排演了臺本，因此出現了第三層戲中戲。 在戲中戲里，出現了攝影師Augie最核心的動作：在烤架上燙到自己的手。

主演從一開始就對這個動作感到疑惑。而在演話劇的過程中，演員應該表演燙到手，但是男主演真實地把自己的手摁在了烤架上。在這里，女主演有一個非常出色，給人遐想空間的表演。

她驚慌地左右看，產生了動搖，讓我覺得她是在尋找其他該話劇的工作人員尋求幫助，她“出戲”了，因為搭檔不知為何假戲真做，真的燙傷了自己。 然后這還沒有結束，男主演即使假戲真做，也依然沒有解除自己的困惑。于是，他采取了進一步的“出戲”，直接轉身離開舞臺，來到了第一層，黑白的話劇幕后。 而接著，當他大喊著導演的名字闖進導演的房間，正當我們以為男主演要向導演尋求這幕戲的解答時，出現了精彩的“打破第四面墻”，男主演扭過頭，向我們這些觀眾發問：Am I doing him right?我做的對嗎，我表演的是否是觀眾們，你們這些現代人正在遭遇的精神危機？你們過的這種現代生活是否是正確的？

通過打破第四面墻，主演再次“出戲”，來到了第零層，直面觀眾，表達了他的困惑，也就是電影希望我們思考的問題，人生的意義，后現代的危機，這些，如果從《等待戈多》1953年首次公演開始算，已經有整整70年，但仍未被解答的問題。而足智多謀的導演也只能安撫我們，我們必須在不知道這些問題的答案的情況下，繼續我們的生活，just keep telling the story.

此時，出現了本片我最愛的場面。根據介紹，這一幕在話劇中由于時長問題被刪除了，從它的臺詞來看，這是攝影師在妻子死后，在夢中與妻子的對話。

無限的浪漫就體現在這短短的一句臺詞里：it's you, the wife who played my actress.什么是真正的自我，什么是我們在社會生活中扮演的角色呢？晦澀不明的對自我的定義使得保存、保持自我變得無法操作了。被刪去了的，不被無神論者相信的與群星間鬼魂的交流中，我們發現主角已經忘記了最開始，當他第一次見作家時表演的那段臺詞，

但是夢境中，鬼魂會重新教給他：

鏡頭在此幕的臺詞結束時切給鬼魂演員動心心魄的正臉，她恰好在另一個話劇中身著古人的穿著，就像是真的穿越了千年來到這個時代的，不合時宜的鬼魂，浪漫得讓我落淚。

2.命運三女巫 三個女兒對應古典戲劇中常常出現的命運三女巫，這個意向已經不能再明朗了。其實她們名字的設計也很有意思，分別是Andromeda仙女座，Pandora潘多拉，Cassiopeia仙后座，三位希臘神話中的著名女性。

我想特別提一下影片結尾處母親荒謬的結局。由于女兒們的堅持，她的骨灰必須被放在一個保鮮盒里埋在一塊沙漠中的荒地里。因為兩位成年男性（其中一位腰纏萬貫）已經no longer have the strength to fight.導演明白無誤地向我們指出，最終我們每個人都必須接受命運，無論它如何荒謬，無論我們在俗世獲得怎樣的成功。這個小小的寓言也是我特別喜歡的部分，我覺得它處理得特別美。

3.女教師和牛仔，一些對隔離的諷刺 我認為，不僅女教師在外星人出現打亂了一切計劃后仍然執著地試圖按她的原定計劃教學是對政府應對突然事件時的無能的一種諷刺，而且她介紹的太陽系內容仍然是九大行星也是刻意安排的——冥王星早已被科學家踢出太陽系行星的行列，但是教案內容還沒有改，依然是在說政府行事僵化過時。

但是導演沒有在這里著墨太多，而是安排了一場愛情喜劇給我們。

牛仔哥剛下車其實已經看上了女教師

最后，隔離變成了一場愛和歡樂的狂歡，溫柔地揭過了。

4.并沒有采納建議的導演 痛苦的導演無法面對婚姻的失敗，他不能待在有真窗戶的房間里，可能是怕自己會選擇跳下去。非常令人傷心的臺詞。

妻子提出了對話劇第三幕女主角臨走時的表演的修改意見（先關門再說再見，我理解為更加堅定地離去，再見是說給自己而不是說給男人），這一段在實際話劇中沒有出現，反而是安排成了女主角在離開前給男主角留下了郵箱地址。也許這位導演對自己的婚姻仍然懷有希望吧。

5.青年人站在虛無的對立面 Woodrow的小筆記本上記著讓成年人覺得天方夜譚的明年計劃，他的獎學金要用在新交往的女朋友身上。和滿懷疲憊的成年人不同，年輕人的生活朝氣蓬勃，現在的他好像沒有糾結于現代性危機和人生的空虛，而是計劃著真真切切的生活。

6.總結 如果要總結，我會說《小行星城》的故事是一群各懷自身精神危機的人被迫困在沙漠小城里，由于他們坦率、真誠、友善、能夠理解他人，因此在在危機之后，在互相的交流碰撞后，他們懷著自己背負的精神重擔重新出發，每個人都比來之前更好了一點。可能這也是韋斯安德森對于走出疫情后的人們溫柔的祝福，所以這部電影的結尾不像《布達佩斯大飯店》那樣悲傷。愿你像這部沒有壞人的電影里的每個人一樣，即使有著自身的問題，但總是能繼續繼續走下去。