梅津泰臣(Yasuomi Umetsu, Yasuomi Umezu)的監督作品列表：《放風箏的人》(Kite Liberator, 2008) 《危險代理人》(Mezzo DSA, 2003)《次強音》(Mezzo forte, 1998)《風箏》(A Kite, 1998) 《機器人嘉年華》之《昨日重來》(Robot Carnival segment "Presence", 1987)很黃很暴力，字面上的意思，這樣來概括梅津泰臣的風格是再準確不過了。梅津泰臣，這位于1960年12月19日誕生的超級大叔，常以一只戴圍巾的兔子為寫照，很萌——不過我不知道這是不是因為他那幾部著名的18禁作品的東家是Green Bunny的緣故？(小貼士：A Kite和Mezzo forte雖然是由ARMS制作，但出品方是Green Bunny；至于Green Bunny，綠兔子，《光與影》《同級生2》應該聽說過吧？梅津泰臣早期在MAD HOUSE混生活，不過后來投奔ARMS去了，所以他的監督作品除了"Presence"剩下的皆為ARMS制造。)不過，不管怎么樣，梅津泰臣的女性角色設定的特點就如他的自畫像，一個字，萌。有時甚至讓人想起村田蓮爾的人設。梅津泰臣的人設與現實主義故事基調形成的反差僅次于《妖精的旋律》(Elfen Lied, 2004)。當然，現實中的梅津大叔則完全是另一種模樣，非常拉風，在第20回東京國際映畫祭(東京國際電影節，2007)上更是一身黑衣墨鏡(貌似身著燕尾服)，就像是剛從Matrix里趕過來的。做個恰當點的比喻也許是——這是頭披著狼皮的兔子。比起渡邊信一郎，梅津泰臣也還是嚴然低產到了不像話的程度，渡邊大叔他好歹也監督了倆靠譜的全26話TV動畫，而梅津大叔縱橫殺場二十多年卻只得一部全13話還非常冷門的TV動畫；想靠OVA動畫來普及知名度那是非常不靠譜的事情，如果不是因為Cowboy Bebop和Samurai Champloo，誰還能記得當初渡邊大叔和河森正治扯上關系還一起監督了Macross Plus？梅津泰臣最早的監督作品是1987年《機器人嘉年華》中的"Presence"。《機器人嘉年華》是八個關于機器人的獨立故事短篇集，并且除了北久保弘之的"明治文明奇譚"和梅津泰臣"Presence"附帶少量旁白外，剩下的都是只有配樂和畫面的默片。（不過這兩個故事也是其中最好看的兩個。）"Presence"的故事主要是這樣的：在森林中里無人知曉的小屋中他制作了一個帶有靈魂的女子，她說“好想和人談戀愛”，他卻想起了自己的妻子，嚇到了，他需要的是機器人，而不是人，所以他又讓她變為死物。數十年后，當他再次與纏滿了蜘蛛網的機器女子會面時，他終于去正視了自己的情感。這是個相當傷感的故事。這之后整整過了11年，梅津泰臣的OVA作品《風箏》(A Kite, 1998) 才浮出水面。兩卷OVA，總共53min左右時間。A Kite的故事不復雜，就是某個殺手組織的賤男人干掉了女孩的雙親并占有了她，把她訓練成了頂尖的殺手，最后女孩終于反過來對賤男進行復仇，干掉了他；中間穿插著女孩與同組織準備退出的年輕男殺手若隱若現的愛情，最后這名男子命喪另一名少女殺手手中。而同年的《次強音》(Mezzo forte, 1998)則說的是一個販賣機器性玩偶的三人團隊卷入幫派奪權陰謀中的故事。同樣兩卷OVA，總共60min左右時間。Mezzo forte在音樂中的術語是“次強”的意思，所以我就直接把Mezzo forte翻成了《次強音》——正好對應影片的節奏感，如果真的要有個中文名的話。Mezzo forte在五年后推出了全年齡向的續作《危險代理人》(Mezzo DSA, 2003)，TV總共13話。Mezzo DSA中的DSA是Danger Service Agency的縮寫，就是“危險代理行”的意思。再過了五年，也就是A Kite問世后十年，A Kite的續篇《放風箏的人》(Kite Liberator, 2008) 也終于于今年3月21日上架——而這之前，A Kite在07年也發行了3碟裝的珍藏版(A KITE PREMIUM COLLECTORS VERSION)。這次的Kite Liberator很和諧，只有暴力沒有H，從風箏變成了放風箏的人，而且從從原來單調的殺手主題融進了太空、人獸大戰這樣的主題。而前作中的那位殺手少女已經成了帶小孩的大姐了，那孩子恐怕是死去的殺手男留下的。不過你當然也會發現一些前作遺留下來的傳統，比如說在廁所里槍戰——事實上這是梅津泰臣的一個情結，“廁所情結”，像Mezzo forte中綁架黑道老大就是從廁所中下手的。所謂的“梅津泰臣三部曲”，實際上指的是“梅津泰臣的H三部曲”，除了上面說到的A Kite和Mezzo forte外，剩下的就是《黃色星星》(Yellow Star)，這是個毫無養分的純H向動畫，不過要說明的是Yellow Star的監督不是梅津泰臣，他只是負責Yellow Star的故事版(story board)，像《無限地帶23》(Megazone 23, 1985)那樣，梅津泰臣除了復責Megazone 23的作畫監督，還負責story board，因為事實上story board應該是導演監督才好去做的事情，所以用誰的story board就注定了故事被烙上誰的印記。所以，總得來說，我認為Yellow Star是“梅津泰臣之恥”。（小貼士：story board，故事版，即畫面分鏡劇本，以草圖、繪畫或照片，依連戲順序將影片段落或整部影片的主要動作和敘述流程摘述出來。廣泛地被用在動畫片的制作，以及呈給客戶審閱的電視廣告影片企劃中。干這行的就叫“臺本故事板繪畫師”，Story Board Artist。）A Kite中的H與Mezzo forte的H其實都是可有可無的，除去H的部分才是最精華所在，那就是梅津泰臣運行畫面的節奏感，暴力美學。雖然梅津泰臣公開表示自己是Rob Cohen、Quentin Tarantino等人的粉絲，但事情上他本人也同樣被好萊塢的其他人粉，像Matrix里Trinity出場時的雙槍上陣，其實就是在向A Kite致敬。不過，不知道梅叔說自己粉Rob Cohen，是不是僅僅因為聽說A Kite的好萊塢真人版電影Kite要由《極限特工》(xXx, 2002)的導演Rob Cohen執導？事實是，好萊塢實在是太不靠譜了，比梅叔的產量更不靠譜，像KISS AND CRY這個以他本人的短篇漫畫作品改編的劇場動畫，號稱日美韓三國演義，結果從2003年在韓國漢城SICAF動畫節上傳出消息后一直都未現身，不過最近又有消息說是該作將于2009年上映，不知道真的假的；A Kite的真人版則是完全石沉大海。當然，低產，從某種程度上來說是精益求精的副產品。而且我們應該看到，上面例表中梅津泰臣監督的這幾部作品大叔幾乎包攬了所有的原作、腳本、人物設計、分鏡等作業，工作量可想而知。對于這樣大拿的監督，他完全知道自己在做一個怎么樣的東西，要做出個什么樣節奏感的畫面來，所以我相當欣賞這樣的人物；這種情況發生在渡邊信一郎身上——渡邊大叔完全是個天才，他對畫面與音樂水乳交融的掌握無人能匹。如果說渡邊信一郎是個天才型的動畫監督，那么梅津泰臣就是個務實型的監督。這于梅津泰臣的低產出，反應了另一方面的一個事實，這家伙的大部分時間其實都花在為別人打雜上(以下省略主語)：1999年在3卷全6話的OVA動畫《太陽之船》(Sol Bianca: The Legacy)中當擔作畫(key animator)。1997年在OVA動畫《不靠譜的愛》(Hen,Strange Love)中當擔人設師(character designer)。1997年在《喀邁拉》(Kimera)中當擔人設師。1996年在劇場動畫《魯邦三世：不論死活》(Lupin III: Dead or Alive)中當擔作畫。1996年在TV動畫《玩偶的游戲》(Child's Toy)中當擔作畫。1994年在OVA動畫《忍者神龜》 (Kagaku ninja tai Gatchaman)當擔作畫監督和人設。1993年在OVA動畫《隨風而逝的記憶》(A Wind Named Amnesia, The Wind of Amnesia)中當擔作畫。1993年在OVA動畫《艾爾西亞號》(Ellcia)號中當擔作畫監督以及人設。1991年在劇場動畫《福星小子6：我親愛的，直到永遠》(Urusei Yatsura 6: Always My Darling)中當擔作畫。1988年在劇場動畫《阿基拉》(Akira)中當擔作畫以及特效(Visual Effects as "computer graphics artist: High Tech Labs")。在1988年的劇場動畫《螢火蟲之墓》(Grave of the Fireflies,Tombstone for Fireflies )中當擔作畫。1988年在高達系列的《機動戰士高達：夏亞的逆襲》(Mobile Suit Gundam: Char's Counterattack, 機動戦士ガンダム：逆襲のシャア)中當擔作畫。1987年在《靈貓》(Lily C.A.T.)中當擔人設。此外，梅津泰臣還在板野一郎的《天使警察》(Angel Cop, 1989)、真崎守的《基庫之旅》(Jik? no tabibito, 1986)、《世外之人》(Outlanders, 1986)、林太郎的《忍者的復仇》(Revenge of the Ninja Warrior, The Blade of Kamui)、川尻善昭的《攝影師(暫譯)》(SF Shinseiki Lensman, Lensman: Secret of the Lens, 1984)、真崎守的《赤足小子》(Barefoot Gen, 1983)、林太郎的《幻魔大戰》(Armageddon: The Great Battle with Genma, 1983)等作中當擔作畫。所以，我覺得此人正業正是打雜啊。可以稱之為技術工人。關于他打雜作品的更詳細內容可參看這里：http://www.acgtalk.com/node/810