日本導演中田秀夫因98年的一部《午夜兇鈴》一炮走紅，陰郁、沉悶而冗長的中部情節(jié)并沒有掩蓋蓄勢之后爆發(fā)出來的恐怖力量——最后幾分鐘電視機里鉆出的女鬼，這一驚人創(chuàng)意附帶地把這個導演內煉的才華推向了市場。在他煞費三年心血之后推出的這部《鬼水兇靈》，更是將他的積淀一展無余，這部影片相比上部，節(jié)奏更流暢、表演更細膩、氣氛更恐怖、內涵也更深刻，堪稱中田之代表作。黑木瞳飾演中年離異的單身母親淑美，遇到種種困境——搬到更小的城鎮(zhèn)、住進條件較差的公寓、調換更小的公司、擔任更低的職位、一邊工作一邊又要一人負擔接送女兒上幼兒園，離異的丈夫又要爭奪女兒的撫養(yǎng)權，還聘請了私人偵探調查她的經(jīng)濟和精神狀態(tài)，舉證她曾幼年父母離異導致夢游、因編輯暴力文學導致精神失常等病史，面臨如此重負的淑美沒有軟弱和氣餒，她堅強的面對一切困境，即使付出一切代價也要保護自己的女兒。如果故事僅止于此，便是一步普通的社會片，然而，超現(xiàn)實的情節(jié)一加入，就完全是另一番味道了——她們母女倆搬入的破舊公寓天花板滴水、自來水管掉出頭發(fā)等異物、紅色的小書包在天臺被發(fā)現(xiàn)卻總揮之不去的復現(xiàn)、樓上有孩子跑步的聲音卻并未住人、女兒經(jīng)常自言自語、在幼兒園捉迷藏卻莫名地不省人事——淑美的腦海中不斷的閃現(xiàn)出一個女孩“久美子”的影子，原來就是曾經(jīng)住在她們樓上的失蹤女孩，放學后媽媽沒及時來接，她身著黃色雨衣，身背紅色書包，自顧回家，卻一步步邁向了天臺上的水塔……于是，多條線索把導演的意圖串聯(lián)在一起——淑美的父母離異，淑美自己離異，久美子的父母離異，而離異后的母親帶著的女兒得不到悉心的保護，于是悲劇便接連的發(fā)生。深入的反思之后發(fā)現(xiàn)，我們沒有善待中年的女性，我們自顧再婚，我們背棄她們、歧視她們、逼迫她們走向社會的邊緣，而我們得到的是什么呢？“搖動搖籃的手搖動著世界”，我們得到的是報應！我們的孩子失去了母親，失去了母愛，這個世界就將永遠墮于灰暗和恐怖。我們要為自己的惡行贖罪。本片攝影和剪輯精致、流暢、自然，毫無做作之感；音效不溫不慍、到位，既營造了恐怖，又充滿了人情味；敘事節(jié)奏把握恰到好處，線索的貫穿，鏡頭的回閃照應如同夢境；尤其中部男性律師的造訪讓電影一波三折，以陽入陰，似乎變成了一部現(xiàn)實的偵探片。而情節(jié)又突然急轉直下，讓觀眾情緒跌宕起伏；最后高潮情節(jié)出人意料，巨大的洪水傾瀉而出，母親感人至深的嘶喊震人心魄：“別過來！不要過來！”母女兩位演員的表演天衣無縫，尤其是小女兒很有張力的表情，那段媽媽接她遲到時的表演幾近完美，把對母親的懷疑、責怪、愛、依賴融會在無聲的眼神之中：“我只要和媽媽在一起就好了。”就一句臺詞，一個緊緊的擁抱，足以刻骨銘心、催人淚下。沒有一個鏡頭的拖泥帶水，沒有一句廢話，足見導演的功力。影片名為dark water，意味深長。古語說“上善若水”，而恰恰女人如水。西方有圣母瑪麗亞和雅典娜，中國有觀世音和地母，她們都被供奉為至善之神，這其中也許都隱藏著對中年女性默默承擔的愧疚與感激，隱藏著每個人對母愛的歸宿感。如果我們善的源頭——“母愛”的清泉也枯竭了、渾濁了，我們再到哪里去尋找真、善、美呢？2005.11.13