如果最后的結局是新蘭分手，柯南真的喜歡上小哀并且在一起，那也算是某種意義上不錯的結局，至少小蘭能夠離開新一，沖破了性緣的枷鎖，她不是工藤新一的女友，她屬于她自己，面對不再忠于自己的對象，她是可以拒絕的，她是有自尊的，是有自我意識的，是有力量的，這時候這個人物就真正的立起來了。 小哀身上最值得探討的，最吸引人關注的，被人討論最多的東西，竟然變成了小哀和柯南是否背著小蘭有一段曖昧隱秘的情感關系，以男性為主的文藝作品總是這樣，作品里優秀的女性角色永遠跳不出情感的漩渦，永遠要給她安排一個喜歡的男人，即使對方有女友，也要獨自哀傷，輾轉悱惻，偷偷喜歡，卑微地期待著男性施舍的一點點關心。 小哀明明是成熟獨立的女性，是不會也不屑和有女朋友的人搞曖昧的人，明明是理智的，而現在直接變成閨中怨婦，變成天天惦記別人男友的人，“好歹也給我打個電話吧”“怪不得我比不上她”“剛剛我們kiss了哦”這是偷到一點曖昧就是賺到？太卑微了，這是小哀嗎，還是這就是青山想塑造的小哀？ 斗破蒼穹蕭炎喜歡蕭薰兒但是和美杜莎被迫搞在一起，雪山飛狐胡斐喜歡袁紫衣但是和程靈素被迫搞在一起，柯南喜歡小蘭但是和小哀因為藥物被迫綁在一起，有種一脈相承的感覺。 太眼熟了這情感發展路線，就像斗破蒼穹里蕭炎有了完美的青梅薰兒，再讓女主淡出主線，一邊刻畫男主的深情，一邊讓男主在成長的路上不斷的和其它女性一起成長打怪搞曖昧，既要一個條件完美能兜底的妻子，又要一個會作傲嬌的紅顏，為了保持男主深情的人設，設計男主迫不得已和女配搞在一起，男主不是主動和別人在一起的，是迫不得已的，所以女主要理解。“你看我還是愛你的，我和她在一起是迫不得已的，我是一個很負責任的人我要對她負責，我這么好的一個人，相信你能理解我的行為，還會和我在一起。”當然這些話并不會出自我們“正直”的男主之口，這些無恥的想法作者只會安排旁人幫忙表達出來，說服女主、說服觀眾。一旦女主和別的男配搞在一起，還和男主在一起，早就被罵臭了。 這些女性角色也有一個共同的特點，她們被困在了作者的筆下，盡管有些女主知道男主和女配有了糾纏不清的曖昧與羈絆，她們還是永遠理解男主，不會憤怒，不會離開，不會思考，沒有自尊，仿佛沒有自我意識，在作者的筆下她們沒有離開男主這一選項，這就是為什么很多作者筆下的女性都很僵硬的原因，他們沒有把這些女性當成和男性一樣，是一個有血有肉人，她們的外貌，性格，家庭，能力全都是為了男性而服務。 斗破蒼穹男主蕭炎被一個并不喜歡的女性退婚，因此感到被羞辱，并為此立下了三年之約，一定要回來報仇，然而我們的女主蕭薰兒呢，蕭炎和別的女性發生關系小孩都出來了，在作者的筆下蕭薰兒還是死心塌地選擇兩女一夫，如果說這是在古代的封建背景中，女主在大環境的壓迫熏陶下做出了這種選擇，是一種無可奈何之舉，那這樣一本修真玄幻小說也需要如此嗎，問就是這是男頻小說，這是理所當然的，盡管男主自我的成長之路十分精彩吸引眼球，但是我也要說這些女性真的很僵硬，書中女主蕭薰兒明明是天之驕子，還是被作者以愛的名義綁在了男主身邊。 如果是蕭薰兒被迫和別的男人搞在一起并生下小孩了，我們的男主蕭炎是否也會像蕭薰兒一樣死心塌地接受兩男一妻？會有人用“你不接受就是不夠愛她”這種觀點來綁架男主嗎？是不是想想都覺得荒謬可笑。為什么會這樣？因為只有男主的錯誤是情有可原的，是應該被原諒和接納的，女主一旦不是“處子之身”就會被唾棄，表面上說“不是你的錯”，但是作者會幫男主找各種理由合理的拋下“不潔”的對象。在很多作者筆下也只有男主可以因為被背叛感到憤怒，女主不能因為男主的“被迫”被背叛而感到憤怒，不能因為男主內疚地提出想要三人行感到被羞辱，不能因此離開男主，她愛男主，所以她要大度的接受，不接受就是不夠愛男主，情感的枷鎖往上一套，大多數人就理所當然的理解接受了，這樣的女性角色真的太多了。而大部分男性角色，再愛一個人，不管那個人是被迫還是有意和別人在一起，他們只會選擇放手或者復仇，更別說和別的男人在一起之后的女主，和男主提出想要三人行的這種想法了，女主敢提出這種想法，他們馬上就變成男主的仇人。愛情幾乎是這些女性角色在這個故事里的全部內容，她們來到這個故事里只是為了滿足男性的情感需求，她與自己家人朋友的羈絆呢？她自己的喜怒哀樂呢？她自己的事業呢？她自己的思想呢？幾乎沒有了，好像這個人生下來就在等待男性的到來，然后圍繞男性轉，生命中沒有更重要的事情了。 青山很聰明，為了讓小蘭和柯南不崩，但是又得讓柯南和小哀產生聯系，要怎么辦呢，那就讓小蘭什么也不知道，讓柯南保持沉默，讓小哀暗地里表達喜歡，“你有喜歡的人不是問題，我喜歡你和你沒有關系”，是不是很經典的一句話，讓人不適的地方就在這里，既要還要，讓我們的男主被動地享受了一段曖昧的情感，又保持了一個深情的人設。這也是青山比不上金庸的地方，趙敏大大方方，敢愛敢恨，讓男主自己做選擇，周芷若也不會因為男主的選擇而自暴自棄，她有著自己的野心和想法，在她這里有著比男人更重要的東西，你可以感受到他們是一個“活人”。 如果名柯的結局是新一和小蘭在一起，但是新一天天又和小哀在一起，那就是一個中央空調，一個嬌妻，一個綠茶。很多人說小哀和新一是有著過命交情的關系，可是在幾乎每一集都有危險、有人死亡的名柯里，小蘭、阿笠博士、少年偵探團、服部平次、毛利小五郎......哪一個沒有和新一出生入死過？哪一個不是過命的交情？如果新一身邊的親人好友遇到危險，就算威脅到他的生命，他一定會義無反顧的去救人，不是因為某一個人對他特別才去救，而是他就是這樣一個善良、正直、勇敢、愿意犧牲自己去拯救別人的人，有些人卻利用他的善良，把他對周圍人的照顧當做武器去傷害他愛的人。 女配是來滿足男性背德文學的產物，這種背著世俗眼光逆流而上的感覺多刺激啊，“我們才是真愛我們只有彼此”，存在感多么強烈，隱秘的曖昧也給了足夠的留白，讓讀者參與腦補想象，世俗的眼光、女主的存在是這其中的重要一部分，一旦這些曖昧隱秘的關系一開始就暴露在陽光下，那也就沒有那么動人了，他們的關系不需要推測，不需要沖破什么枷鎖，也更不需要腦補。 一句很經典的話描述了很多人對于偷情的心理“妻不如妾，妾不如俾，俾不如妓，妓不如偷，偷得著不如偷不著。”這也是為什么很多人罵原配“大婆”的原因，因為只要男主對別人有一點不一樣的想法原配就輸了，而對于偷的人來說，只要偷到一點就贏了，這也是為什么第三者總是帶有優越感的原因，“你有喜歡的人也沒有關系哦，我要的不多，只要你的心里有一點點我的位置就可以了”，“天吶竟然有人委屈自己卻只要我的心里會想著著對方就可以了，其它什么也不要，她是如此的灑脫，不把世俗的看法放在眼里，這么好的人我要珍惜”，太經典了，這個過程，示弱變成了武器，一旦偷的人成功上位，她也就變成了那些人口里的“大婆”，介入感情的人總是很自信的認為，移情別戀于自己的人一定是對自己忠貞不渝的，自己才是的真愛，多么天真的女性啊，傻傻的在前仆后繼的搶男人，一旦再出現一個更懂男主的人，一個一樣愿意卑微只要對方心里有自己一點點位置的人出現，就重新進入了一個輪回。 往往這種情況只會出現在被爭搶男性角色身上，并且會有人主動地去理解甚至腦補男主的“情不自己”，然而女主如果和男主確定關系后，還與另外一位男性有隱秘曖昧的情感關系，輿論陣地瞬間塌陷，沒有人會去理解她，迎來的只會是鋪天蓋地的謾罵，就這樣被踩到地上，人們會同情不知情的男主，作者會給他找一個比女主更優秀的女性。似乎理所當然的人們對女性的道德要求就是高于男性。 為男主的劈腿套上了迫不得已的外皮，合理化男主和別人搞曖昧，在性緣關系里女主女配都在為男性的情感服務，她們的感受并不重要，但很可悲的是女性角色陣容很認真的在打架，一邊罵小三，一邊罵大婆，而男性陣容幾乎不會出現這樣的問題，他們很團結，一旦出現女主出現腳踏兩條船的情況，他們會一致把矛頭對準女主，還會安慰對方“兄弟你說我們為了一個女的鬧成這樣值得嗎”，“你看這事也不是我一個人的問題，她要是心里只有你我怎么趕上都沒用，我幫你試過了，這個女的不值得，她配不上你”，是不是似乎在某些地方見過類似的話。 亂世佳人里的斯嘉麗，我的天才女友里的來農，莉拉，仙劍一里趙靈兒，情深深雨蒙蒙里的依萍、如萍……她們也許不都是那么完美，有缺點，但是卻讓我看到了文藝作品里最生動的女性，愛情不是她們的唯一，她們才是自己的第一位，她們的出現不是為了襯托男主而存在，她們會憤怒，會說“不”，她們有自尊、有愛好、有理想、有力量。 名柯故事的開始，她們明明都那么鮮活有魅力，當故事開始走向結局，她們最終也淪為了男凝下雌競的工具，文藝作品里什么時候才能多些不圍著男人轉、圍著愛情轉的女性角色呢，什么時候她們才能專注于自身的成長發展呢。 希望有越來越多的“她們”能去到更加廣闊的天地。