整部電影在統(tǒng)一、流暢的寫實(shí)手法背后，埋藏著苦澀狡黠的黑色幽默和異常慘烈的鄉(xiāng)土悲劇。這個(gè)很有主見的女人王桂香其實(shí)并沒有敗給城市，在北京這樣的大都會(huì)里，她靠租小孩兒賣毛片，甚至可以養(yǎng)活無能好賭的老公，這足以說明她超強(qiáng)的生存能力。因?yàn)槔瞎珎耍磺卜祷剜l(xiāng)，在這片生養(yǎng)她的故土（而非異鄉(xiāng)），她必須繼續(xù)面對(duì)各種虛情假意和各種鄉(xiāng)下古老的生存法則，這里實(shí)在并不比城市純潔多少，她難聽難看的哭喪，最終祭奠的已不僅僅是她個(gè)人的挫敗，這里面包括有編導(dǎo)對(duì)整個(gè)鄉(xiāng)土?xí)r代潰敗的惋惜和欲哭無淚的心情。    劉冰鑒的[哭泣的女人]，李揚(yáng)的[盲井]，賈樟柯的[任逍遙]，王小帥的[二弟]，這四部相對(duì)近期的青年導(dǎo)演作品雖然故事風(fēng)格迥異，地理背景遙遠(yuǎn)，獨(dú)自呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)批判力量也有限，但當(dāng)它們匯集在一起，卻形成了一個(gè)渾然一體的相似語境：時(shí)代變遷造成的鄉(xiāng)村窘境。前張藝謀、陳凱歌時(shí)代電影對(duì)鄉(xiāng)土生活的過度傳奇化，以霍建起為代表的對(duì)鄉(xiāng)土生活的唯美描述，及更多當(dāng)代導(dǎo)演對(duì)真實(shí)鄉(xiāng)土生活的漠視，在這里得到了創(chuàng)作心態(tài)與視角都完全不同的延續(xù)。在他們的這些電影里，無聊的日常生活代替了強(qiáng)烈的戲劇沖突，枯燥乏味的生活彌漫在鄉(xiāng)間，現(xiàn)實(shí)的無奈遠(yuǎn)大于空洞的憧憬，鄉(xiāng)村生活的殘忍也被毫不猶豫地展示出來。在[哭泣的女人]里，王桂香舊情人的不可托付，老公的神秘猝死，同鄉(xiāng)人的鄙視和仇恨，這些無處不在的挫折越來越令人絕望，有時(shí)候會(huì)使人感到這甚至比在貪婪的城市更令人絕望。中國人最看重的所謂土地的根，在這里已經(jīng)被切斷了。    家中死人，為什么要請(qǐng)人來打麻將，為什么要請(qǐng)外人來哭喪，人們?cè)趫?jiān)守和維持的究竟還是不是傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土文明？這所謂的鄉(xiāng)土文化早已形如軀殼，僅僅是以慣性來維持的一場(chǎng)場(chǎng)鬧劇，但最大的悲劇卻在于，沒有人能逃的出去。城市拒絕他們?nèi)谌耄l(xiāng)村也同樣在拒絕他們，哭泣變得毫無意義。關(guān)鍵詞：哭喪、鄉(xiāng)土的潰敗、現(xiàn)代主義    出外闖蕩的“鄉(xiāng)下人”遭到故土的拒絕，他們成為最為痛苦的漂泊的一代，他們的尷尬處境，是這整個(gè)時(shí)代的悲哀。