大部分時間充斥滿整個銀幕的生殖器，男的、女的、黑的、白的、老的、嫩的……奧地利導演尤里西?塞德爾（Ulrich Seidl）的新片《天堂：愛》，或許是這些年甚至有可能是整個戛納影史上色情尺度最大的作品之一。但是，影片所反應的社會現象，確實就這么真切，它裹挾著我們常規視野之外的性別政治、種族議題、南北差距，實打實的存在于某種特別的“旅游文化”中。這是一種我早已聽說的“旅游文化”，如同有錢有閑的白種老男人熱衷于在泰國和菲律賓“投資海鷗”（像是候鳥般的，與貧窮的當地年輕女性生活幾個假期）。寂寞的退休歐洲女人，也在找尋她們的天堂，首選投資目的地是肯尼亞的海灘，那里有著精壯健康的、巧克力味道的黑人小伙。肯尼亞，這個與南非一樣重要的非洲旅游目的地，有著太多并不指望多大回報的投資項目：懂得理財后的索馬里海盜過來投資的房產、白種老女人買給小黑情人的摩托、出租車和公寓。這些肥碩的老女人，被肯尼亞當地人親切的喚作Sugar Mama，像是一塊塊碩大的丟到熱巧克力里的白糖，她們也像候鳥一樣，時不時來一段異域非洲之旅，并說服自己相信對男孩們的金錢投資會換來暫時性的真愛，一種缺失已久的、需要黑白肉體相溶來澎湃的性愛。而她們的投資對象，則被稱為Beach Boys，黝黑的他們，精神抖擻的站在五星級度假酒店的私人海灘上，被警戒線和來回巡邏的安保隔開——階層分明的黑白世界，他們手捧假象牙、廉價珍珠和珊瑚礁，以熟練的“商務英語”外加些許法語、德語、意大利語，兜售著僅供溫飽的生意，而要讓生活奔小康，則得努力讓Sugar Mama注意珊瑚礁背后的性感自己。別擔心，Sugar Mama們，可不只是來給猴子喂香蕉、給獅子按快門的，她們的主要目的，就是把自己變成一塊投入熱巧克力中的蜜糖。就像資深平面攝影師熱衷的那樣，尤里西將歐洲（奧地利）和非洲（肯尼亞）兩個南北世界，以精心擺拍的人物群像呈于每個地理片段的開頭，這是導演從2001年榮獲威尼斯評委會大獎的《狗日子》起就建立起的特別影像風格，一個個精致的平面化的鏡頭下，群像們開始緩慢移動，打掃酒店游泳池的工人、像貨架一樣等著Sugar Mama們選購的Beach Boys。讓觀眾發出忍俊不禁的笑聲。同樣讓人不禁要笑的，是導演處理色情場面的手法。勇敢邁出性歷險第一步的Sugar Mama，被口口聲聲自稱“不為金錢，只為真愛”的Beach Boys帶到廉價小旅館，男孩們迫不及待的想以自己強大的戰斗力，征服媽媽們殷實的錢包，可等待呵護的白糖希望熱巧克力不要那么快膨脹，“你要懂得撫摸，愛更需要愛撫，手放在我的胸上，不要一起放，一只一只，溫柔的慢慢來。”歐洲老女人們徹底成了黑男孩們的體育課教練，讓旁觀他們尷尬的觀眾沒心沒肺狂笑。《天堂：愛》這趟包養之旅的女主人，是來自奧地利的Margarethe，這是這位53歲的戲劇女演員第一次擔綱電影主角，電影里，離異的她留下同樣肥胖的女兒參加“求愛”旅行團。在她看來裸體和性愛場面雖然很有挑戰，但對黑人演員更加如此，“他們是如此的害羞，經常要穿兩三條內褲。”而片中與她保持最長關系的Munga，則是肯尼亞首都蒙巴薩附近一名真正的beach boy，真名叫做Peter Kuzungu，對于第一次電影表演，對他來說就是把真實生活重新折騰一遍。Peter曾同時有著一個德國老婆一個肯尼亞原配，在蒙巴薩與他的Sugar Mama成婚，用德國大媽的錢買下了房子、汽車并成為出租車司機，兩年后他們分手，Sugar Mama收回了一切投資。讓專業演員與群眾演員戲份相當的搭配，是尤里西電影的標記之一，加上從無對白只待現場臨時加上的劇本、實景實地拍攝、配樂只能是在片中實時發生……這些特質，讓奧地利導演更像是曇花一現的Dogma 95電影精神在21世紀的實踐者。天堂不僅有關于白糖加黑巧克力的“愛”，還有夏令營姑娘減肥的“希望”以及堅定基督徒的“信仰”。同一個家庭三個不同女人的追尋天堂旅程，共同組成了尤里西?塞德爾的“天堂三部曲”。