德國一直給我嚴肅刻板沉重壓抑的氛圍，很大程度上都是我在他們電影中獲得的這種印象。真實的德國究竟是否如此？我沒去過不得而知，不過看完這部故事情節跟目前歐洲愈演愈烈的難民潮極度吻合的電影后，我開始漸漸理解：為何德國在接納敘利亞難民人數位于歐洲國家前列了。這并非是眾多國內網民所不屑的“圣母情結”，我認為一方面很可能是歷史原因所致。二戰當年德國作為侵略者令很多歐洲國家飽受戰火洗禮，以及令猶太人遭遇滅頂之災，他們所背負的恥辱注定要隨時想方設法為過往的惡果贖罪補償，而另一方面則很可能跟這部電影中普通平民的考慮一樣，要么自己本身就是由難民“轉正”過來的群體，要么就是為了最基本的生存需要：金錢。導演在描述這幾種人群的心態時抓得相當精準，無論是女移民官還是為女兒湊錢買裙子的父親，無不讓我動容而理解，盡管最終曙光沒能照亮每一位生活在社會下層的人。多線并行發展而最終匯合的敘事技巧現在看來毫不新鮮，但在2000年代初期非常流行，這不僅考驗導演功力，還考驗觀眾的眼力和專注度。可喜的是導演Hans-Christian Schmid完成得相當不賴。三四條故事線索，多組人物輪番登場的剪輯都很清晰。其實這部片子當年在柏林電影節上應獲得更有分量的大獎，可惜最終仍敗給另一部同樣探討現實問題的《塵世之間》。