如果懷抱類似《夏日大作戰》式的想象，去期待《御宅大冒險》的“御宅”與“冒險”，肯定是要失望。因為事實上，它既沒御宅之萌，也沒冒險之燃，但又確需觀眾對此間話語具備一定了解。否則電影開篇音像店中長達十多分鐘關于耽美迷戀的自說自話，足以令置身事外的游客不知所云。如此不尷不尬的定位似乎令影片很難找到它對應的受眾，三次元人斷定二次元人會喜歡它，而二次元人多又難免受不了其中一些冗長枯燥的表現手法。由是它入圍陪跑第18屆上海電影節亞洲新人獎反響寥寥，亦無斬獲。然而這都終不能掩蓋此部神棍片的獨特之處，它用不著調的筆觸，賦予青春電影一種新寫法：無所謂美好或殘酷，青春的終極命題是無聊。 《御宅大冒險》由1972年的年輕導演小林啟一執導，于日本上映于2014年，是導演的第二部作品。影片故事簡單，御宅族少女Bon的朋友美由紀前不久結交男友，聽聞她遭受男友暴力之后Bon決定去東京營救她，于是拉上同道好友Lin和網友小寶貝兩位宅男一同前往。 整部戲圍繞四位主要角色，以他們不同的身份、性格和行為對御宅族進行了非常立體的解剖式呈現。Bon典型腐女，對于男男之愛熱情如火滔滔不絕，卻在現實生活中毫無感情經驗；Lin是寡言的中二少年，沉浸在自己的幻想中，像弟弟似的涉世未深；而因打游戲怪物獵人而結識的小寶貝竟是一事無成的肥胖中年男子一名，獨住的小房間里貼滿少女漫畫海報，夜夜癡漢般摟著訂制抱枕入睡。此三人組隊成行長途跋涉，暢談同好輕松之余，更多的是直面脫宅世界的不知所措，甚至敲門要假裝警察，應聲后卻鞠躬客套，頗為滑稽。 劇情兩次轉折于先后與美由紀的男友和其人見面交涉，各人發現事實根本不是所想，出于主觀的拯救行動于對方來說根本毫無意義。對待成長的選擇，他們究竟有著不同的看法。 虛擬的想象替代現實，漫畫、游戲、互聯網角色比社會職業更能讓人從中獲得歸屬感。無論網名還是藝名，各人都有雙重甚至多重的身份，決定以自己的能力闖蕩江湖的美由紀和三人并無本質不同。“我的選擇沒有被誰脅迫，是我自愿所為。”而她渴望的仍然只是被肯定和被需要的簡單情緒得到虛構滿足，而非任何理性長遠的目標。在扮演更出色的虛擬自我同時，沒有朋友的御宅族只能幼稚地靠拉鉤協議友情。美由紀斥責Bon說的語言全是引用之辭，沒有一個是自己想出來的，亦莫非后現代的癥結?！队竺半U》大段似是而非的辯駁之后，留下的只剩被御宅文化剝削的精神貧瘠。 然而，它也不是絕對的虛無主義。影片借角色之口，呼喚一種匠人態度，渴望秩序嚴謹，渴望返璞歸真。御宅族對于一件喜愛的事物，強迫癥般的收集整理癖好可見一斑。而影片采取手寫字幕、手寫演職員表，大段的手持長鏡頭結合大段的對白仿佛話劇，仿佛要證明其影視技法的偏執與這種匠人態度如出一轍。這似乎在說：看，我們不是沒有努力。 這種努力終究徒勞無功，因它最初就植根在錯誤的土壤，沒有現實的陽光雨水。總有一天他們發現對于實際無用的付出，無論感動過多少回自己，都會被主流價值印證得蒼白無力。歡喜與悲傷顛簸的最后還是妥協，就如影片末尾兩場回歸虛無的談話。“活著到底是什么呢，這可是LEVEL 78的哲學問題?！弊猿笆冀K伴隨左右，干笑著回歸封閉。 盡管《御宅大冒險》整體顯得狹窄、平淡、脫力，卻反而在一些場合有了一種私人且真摯的現實質感。當Bon終于見到了苦苦追尋的摯友美由紀，隔著那條街道，隱在那輛汽車后面，良久地沉默定在那略顯狼狽的躲藏姿勢上；當鏡頭迎著走出酒店的她那張不知該用什么表情的臉，穿梭在來來往往的人群，御宅的大冒險以失敗告終，此刻卻成為青春期結束的成長瞬間。它不是青春殘酷物語，只是生活蛻變成了更為無趣的無聊，從那曾經還算有趣的無聊中。