主持人 @鮑勃粥 大家好，歡迎大家來到第21屆法羅島電影節(jié)主競賽場刊圓桌的第二天，首先我們討論的電影是雷乃導演的《法國香頌》，在深入之前，請各位嘉賓先基于自己的場刊打分聊聊打這個分數的原因，簡單說說自己對這個電影的感想吧！ 場刊嘉賓 @杰瑞米太陽 我給《法國香頌》4星，其實有點沖動打3星更合適，但是我特別喜歡這部電影，我也知道你們很多人不喜歡。 場刊嘉賓 @給艾德林的詩 《法國香頌》給X ，英文名：Same Old Song/中文名：老調重彈。這個老套的愛情故事，其實適合作為雷乃一直以來的左岸派“技術”服務，在電影里體現最明顯的“人”“聲”分離都是老聲畫分離的體現，但技術旨在磨平好與壞、美與丑的性質差異，當然會忽略好并不是壞的克服，美也并不是壞的鏟除這樣只有力學因素在其中的簡單編排，對很喜歡左岸派的我來說，比較掉價。 場刊嘉賓 @果樹 我給X，具體原因我后頭會細細道來。但我要先說一下選片內幕，97年顯然是亞洲片非常強勢的一年，但法國隊一貫在法羅島表現搶眼，因此不可能缺席。這屆有一個新選片人加入組委會，這位選片人一己之力負責了法國隊的選片。最終在全年多部精彩的電影中，選擇了這部有大導名聲的《法國香頌》，代表法國出戰(zhàn)沖擊金火車，法國一脈烏拉那拉氏的榮光將由雷乃承繼。 主持人 @鮑勃粥 閉嘴，這位選片人只是因為想要把杜蒙的《人之子》作為法國隊塞進主競賽，但是大家認為杜蒙處女作不夠格做主競賽，所以打發(fā)去了無人知曉。而無人知曉有了法國隊后建議法國隊也出征主競賽，但無奈同年的夏布洛爾并沒有字幕，只能遺憾選擇雷乃。 場刊嘉賓 @果樹 主競賽處女作很多，不要用這個當借口，就是看上了雷乃的名聲。不過也能理解了，《法國香頌》片如其名，自立項起可能就背負了要光大香頌的重任，作為主競賽代表情有可原。 主持人 @鮑勃粥 不如請果樹老師講講法國隊還有哪些“同年多部精彩電影”，愿聞其詳。 場刊嘉賓 @杰瑞米太陽 其實我不覺得它是個多么優(yōu)秀的電影，但就是好看，這種漫不經心的都市生活、小資情趣男女情愛，是特別能讓我愉悅的東西，這就是為什么我特別愛伍迪艾倫，我覺得這片和伍迪的《漢娜姐妹》非常像。 場刊嘉賓 @果樹 你覺得它呈現的漫不經心與小資情趣，是影片中的香頌們帶來的嗎？還是別的？或者說《法國香頌》與“法國香頌”到底有沒有互相加成呢？ 場刊嘉賓 @杰瑞米太陽 我不知道什么叫法國香頌，我只是覺得電影好看，差不多就是女孩看韓劇的那種態(tài)度吧。這部電影其實就非常簡單，我向往那種生活，充滿小資情趣和精神物質追求，但我只是向往，自身并沒有那種情趣。 主持人 @鮑勃粥 好了，我們拉回正題，進入到第一個話題，這部電影其實資源本身有一些缺陷，比如所有的唱腔是并沒有字幕的，而唱段也恰巧是這部電影精髓的和反傳統(tǒng)的地方，那么并不能聽懂法語的觀眾是否真正看到了電影的全貌？這些缺失的字幕對于你們的理解產生了什么樣的影響？ 場刊嘉賓 @給艾德林的詩 可以看懂，那種生活形式不需要完全懂法語，雷乃的場景編排正是那種巴黎隨便選一個差不多檔次就能讓人感受到的。 場刊嘉賓 @果樹 不能把沒有字幕作為電影的扣分點，最重要的扣分點其實是剪輯，我們來談談剪輯吧。因為此前也有過對這部影片的交流，對于這一部的剪輯，其實評價很兩極。 有的人會認為這種隨性的跳切，很法國，也很吻合香頌的感覺，很契合電影，還呈現了獨特的聲畫關系，讓人陶醉；但我不這么認為，我認為這片子的剪輯是在亂搞，片子為了順應香頌的出現，打亂了自己應有的節(jié)奏。 主持人 @鮑勃粥 我的意思其實是基于沒有歌曲字幕的理解上對電影的討論是否有失公正？，不過既然大家都不在意的話，下一個話題，順著你們討論的剪輯問： 影片的劇本非常復雜形成了人物之間的回環(huán)，也經常出現在不同的平行時間發(fā)生的事情的來回剪輯，大家怎么看待雷乃在這上面的把握？ 場刊嘉賓 @果樹 我認為影片的劇本出現的復雜度、平行敘事等等，都是遷就了香頌的出現的產物。我解釋一下：不知道大家看沒看過，90年代、00年代一些雜志，會有一些讀者把一些歌名，強行串起來，講成一個故事？ 助理主持人 @子夜無人 王源最近的新歌還在干這個。 場刊嘉賓 @杰瑞米太陽 李是我易生最美的峰景（在微博上看到的 場刊嘉賓 @果樹 一般這種故事，為了配合歌名的出現，會強行反轉、引入很多動作與人物，導致敘事復雜度很高，《法國香頌》在我看來就是這樣一部作品。它為了讓一些名曲都能露臉，進行了強行拼貼，這是我打X的真正理由。就像我不會把那些雜志上的玩票之作當成文學來看一樣，我也不會把《法國香頌》當成藝術品來看。 場刊嘉賓 @給艾德林的詩 很像B站鬼畜，韻律對上就行，不用考慮內容。 場刊嘉賓 @果樹 當然了，拼貼本身可以說是一種行為藝術，我認為雷乃本身也是帶著實驗與玩票性質來做的這部影片，所以我認同片中出現的隨性感。 場刊嘉賓 @給艾德林的詩 這是說雷乃向沃霍爾跪拜了，哈哈。 主持人 @鮑勃粥 沃霍爾倒不是拼貼，而是波普。那再說回來，如果我們把《法國香頌》放在雷乃的作者序列上來看，它是什么樣的地位？ 場刊嘉賓 @果樹 很低，我不認為這是一部基于藝術創(chuàng)作而精心打造的作品，這更像是玩樂之作。所以帶著輕松的心態(tài)去觀賞，是OK的。但是在評價體系里，我不建議把它的地拉抬高。 場刊嘉賓 @杰瑞米太陽 這一部看的時候比較沉浸，完全沒有去動用理性思維。所以你們前面提到說剪輯什么的，我是沒有任何印象的。 場刊嘉賓 @果樹 這一點確實，這一部的主要觀賞點，就是香頌們帶來的輕松氛圍，不需要太用力去思考，這一點我是認可的。所以如果要認真去討論人物動機、敘事線，反而不是這部影片的正確打開方式。 場刊嘉賓 @杰瑞米太陽 非要去討論的話，這也算是多線敘事呢。 選片人代表 @我略知她一二 所以在名曲和名導和名演員的存在下，我覺得入選主競賽也無可厚非吧。 主持人 @鮑勃粥 最后想問，《法國香頌》中頻繁提到巴黎的歷史，無論是樓房，還是公園，還是隱藏在各種音樂名曲中的歷史，這種對于歷史和文化的引用在這部電影中有何作用？起到什么效果？ 場刊嘉賓 @給艾德林的詩 多線敘事和這些元素我覺得都可以視為建立一種交流的情境，交流還是愛情最需要的吧。 場刊嘉賓 @杰瑞米太陽 哎我喜歡這個觀點，我也覺得有構建情境的效果。 場刊嘉賓 @果樹 我覺得這和以香頌為根源的立項理由是共通的，就是一種拼貼，看上去是這些元素藏在了影片各處，實則是整部影片就是為了串起這一切。 場刊嘉賓 @杰瑞米太陽 那《戲夢巴黎》對電影史的引用，也算是一種拼貼嗎？ 場刊嘉賓 @果樹 不是，對比起來《法國香頌》是做到挺極致的了，所以我會把它當成行為藝術在看。人家片名都叫《法國香頌》了，本身也沒有在標榜其他意圖，也算是一種純粹的創(chuàng)作吧。 #FIFF21#DAY2的場刊評分將于稍后釋出，請大家拭目以待了。