《夜曲》最大的價值是用動畫手段復現了夜晚的趣味與詩意。《夜曲》中夜晚完全是一個獨立的王國，精靈和動物各司其職，用有些笨拙的手工方式維持著夜晚的正常運行：蹩腳夢想的書寫員、保護孩子們安睡的貓咪、常駐路燈里的燈泡精靈、奏響夜的奏鳴曲的樂團、幫睡夢中的人們打理新發型的三姐妹，當然還包括美麗的星星們……主人公小蒂姆騎在氣球一般的“貓人”身上，穿過熟睡的城市，他們要去拯救不斷消失的星星。最終，蒂姆發現消滅光明的惡魔“陰影”正是自己內心恐懼的產物，他最終戰勝了恐懼，拯救了夜和星星的世界。影片的主要角色之一：貓人，它的形態和體量都令人聯想到宮崎駿的經典“龍貓”。日本龍貓在鄉間，憨態可掬，是個好朋友，伴著小河、森林與天地，一副夏天的恬靜感受；西班牙龍貓在城里，領導著城里的所有貓，但奇怪的是，“貓人”自己并不是一只貓，他跟貓們說西班牙文，但貓只會喵喵回應。西班牙貓人身手矯健，勁頭十足，但缺了一點兒可愛勁兒。日本龍貓的基礎是“現實”，媽媽的病、父親的工作，只有小朋友才能見到龍貓；宮崎駿曾描述說：“在我們鄉下，有一種神奇的小精靈，他們就像我們的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。但是普通人是看不到他們的，據說只有小孩子純真無邪的心靈可以捕捉他們的形跡。如果靜下心來傾聽，風聲里可以隱約聽到他們奔跑的聲音。” 西班牙的呢，小孩兒無意間闖入夢幻世界，按“愛麗絲”的路子走的，城堡啊、工作人員啊，有點像宮崎駿《千與千尋》里建造的小世界思路。龍貓的可貴之處在于它的安靜，而歐洲大概不會生產出這樣的角色。《夜曲》的母題是孩子和他的自我恐懼，追逐、發現……最終轉化為一個人的戰斗。不過，依據如此這樣的劇情，要求其中的主要角色更有個性，但《夜曲》在這點兒的表現并不令人滿意。蒂姆、貓人、夜晚負責人摩卡等都缺少有趣的性格特征，真正的劇情沖突也就始終沒有實現。電影依靠的是配角燈泡等小小橋段來支撐趣味，主體張力不夠。摩卡是個無能的領導者，但他除了喝咖啡，缺乏外在動作。他派出助手讓孩子們尿床的做法也讓人費解，最后在全體大會上宣布陰影是由一個叫做蒂姆的小孩兒造成的——這種做法也缺少感染力。或許，摩卡本來可以充當精神導師的角色，他可以故意讓蒂姆小孩兒去鍛煉自我，關鍵時刻指點，蒂姆突破自我化險為夷更好。又或者，星星守護者本來也可以是蒂姆自己，睡夢中守護星星，然而恐懼卻讓他忘記了……開場和末尾部分的呼應：幼兒園場景非常生動，很有意思，但在劇情上的，跟中段的連接力度有些不足。其他孩子們跟星星的故事一點兒關系都沒有，蒂姆癡迷于他的星星（這里明顯借用了《小王子》）其他人呢？嘲諷？不屑？還是什么？本片獲得戈雅電影節的最佳動畫片獎，也一定程度上反應了西歐手繪動畫的水準。近年來，西班牙政府正在推進動畫產業的發展。作為出現了戈雅、畢加索、達利、高迪等視覺大師的國度，作為閃耀《堂吉訶德》幻想之光的國度，西班牙理應具備更高的起點，期待更大膽、更具幻想色彩的動畫片的誕生！