很多人的第一感覺是羅琳的偵探小說比較失敗，其實啊，是一種錯覺。作為歐美作家，作品在歐美火爆就算大獲成功，而作為英國作家，則即便僅僅在英國暢銷，也算大成功。而且，羅琳的偵探系列獲獎不少，品質上乘，剛一問世，就入選了《泰晤士報》“世界100部必讀推理小說”榜單。 其實，歐美的偵探推理小說能在中國走俏的也就是三五個人，一個手掌管夠（且這三五個基本都是死人）。英國有兩個走俏——柯南道爾和阿加莎，都是死人。美國有錢德勒和丹布朗，一個死人一個活人。剩下的，在英倫，不論是多蘿西·塞耶斯還是約瑟芬·鐵伊，不論是魯斯·倫德爾還是PD詹姆斯，都是見光死；活著的伊恩蘭金或薇兒·麥克德米德，也從未火爆過哪怕一刻。英國如此，美國也一樣，非典型的丹布朗火了一陣，專業一點的哈蘭·科本也很萎。一句話，我們的推理小說趣味已經徹底被日本本格定義了，作興玄而又玄的猜謎游戲——密室殺人、空中殺人、童謠殺人等等，其實這些案子都是玄想出來的，現實中無法操作（比如《占星術殺人魔法》、《斜屋殺人》都沒有任何可操作性），但這種我們是非常喜歡的，而羅琳作品或大多數英倫經典推理小說，都緩慢而文藝，寫的是有現實可能性的案子，和那種近似奇幻小說的日本本格小說相比，太沒吸引力了。 還好，斯特萊克探案小說，在當代英國偵探小說里，屬于最受歡迎的系列（只有李查爾德的俠探杰克系列可與之旗鼓相當），而BBC的每一季收視率都在670萬人次以上，第三季超過800萬收視人次，這一系列的戰績僅次于《神探夏洛克》。所以，羅琳寫幾本，BBC就訂購幾季。這樣也好，起碼保證中國的小眾觀眾還有劇看。 中國市場是萎了，但BBC還是血賺的，圖書出版商 Little Brown 也賺翻了。我覺得啊，中國換一個書商的話，小說還是可以做起來的，不說像小布朗出版社那樣大賺，維持出版并小賺一點還是可能的。希望新經典這類民營書商可以嘗試一下，把小說新進來做起來。