| 這是本號第251篇原創 推薦這部電視劇倒不是因為他特別出色，而是他的結局十分有趣，和上一部我推薦的日劇《檜山健太郎的懷孕》一樣讓我覺得他值得一看的原因是：作為一部類型片，他雖然基本遵循了他所在類型的規則，但是又有所突破，而這種突破是我覺得在同類型中應該有更多人去嘗試的。 從男女主角學生身份的設定的類型上來看《莉亞的七重人生》無疑是一部青春劇，但同時又是一部穿越劇，因為情節上的設定是女主角分別分7次穿越回90年代，分別穿越到了6個不同人身上，于此同時，他還是一部懸疑劇，第一集開場就有了一宗懸案，無名尸骨在懸崖下被發現。青春、穿越、懸疑，這部劇匯集了這些在我們這里的視頻網站的“爛劇”里常見的類型標簽，我甚至懷疑解封之后說不定就有影視公司會拿來“翻拍”，因為幾乎其中沒有太多法國文化獨有的東西，他的人物設定和他的故事線，拿來做少許修改，在任何文化之中都能被適用。 一開始打開這部劇的時候，我也沒有報太大的期望，當然看完我給他打的分也只不過是很多人眼里的“低分”——6.5/10，但從我的打分體系里，這已經是一個中等分數了，這部劇會讓我想起前幾年另一部非英語青春劇，是的，沒錯，就是《羞恥》，這兩部劇有一個共同點便是：他們不僅僅是在展示年輕人的生活，他們還在探討嚴肅的社會議題。事實上，如果你看得青春劇足夠多的話，你就會明白，所有好的青春劇事實上都不是在單純的描摹年輕人，而是把年輕人和邊緣人這個概念巧妙地做了替換，因此好的青春劇的主角們絕對不是你身邊的男神女神或是完美學霸，而是你身邊的普通人和學渣們。所謂青春，大體就是在訴說一個詞——脫俗。

《莉亞的七重人生》里涉及的社會問題很多，包括種族歧視、校園霸凌、外貌歧視、性別歧視、性取向歧視、職業歧視等等，每一點都像是“老生常談”，但“穿越”這個設定卻讓這些老命題有了新的活力，這也是這部劇為什么叫七重人生的原因之一。女主角莉亞，是從包括自己和父母在內的七個年輕人的視角里去重新看待同一段生活，而這種七個視角講述同一段生活的故事又和《羅生門》不同，《羅生門》是一種否定，而《莉亞的七重人生》則是一種肯定。 但這種肯定又是建立在一種否定之上的，否定了女主角及其身邊人當下的生活，甚至通過讓女主角從未出生來否定了她當下的存在，但同時她又通過女主用當代的普世道德和行為準則拯救和改變了過去人的命運來肯定當下的存在，這種存在是超越肉體的精神存在，難怪有人看完之后留言說：我相信靈魂是存在的。同時在大部分青春片中，我們都能看到主角和上一輩之間是無法達成和解的，這種不和解有兩種形式表達：一種是角色中上一輩人的集體缺失，另一種是角色中上一輩人的設定幾乎是反派。但這部劇卻恰恰相反，他通過一種巧妙的方式讓兩代人之間達成了一種和解，而這種和解是以女主角的自我犧牲為代價的。

自我犧牲，通過對自我的否定而肯定了自我。“自我”這一次被重新闡釋了，“自我”超越了個體，少有的成為了一種“集體意識”。女主角通過七次穿越阻止了男主被殺沒有了自我，阻止了被父親霸凌的太子爺繼續霸凌他人迷失自我，阻止了母親因為身為女性身份而被道德捆綁從而掩埋自我，阻止了因為羞恥而不愿出柜的父親隱藏自我，阻止了在極男權的家庭環境中未婚先孕的少女繼續在不幸的家庭中循環不幸失去自我，也阻止了被視作異類的朋克唱片店女店主因為一次又一次人生的失敗而放棄自我。通過這樣一系列“變身”的闡釋，女主角在一次次搞砸了他人人生的同時又拯救了他人的人生，她不僅幫助所有人找回了自我，同時也幫助自己找回了自我，她理解了父母，她也肯定了父母，她找到了愛情，也找到了自己存在的價值。 我們常常說，出生是我們唯一不能選擇的事情，所以很多時候我們不得不基于這個前提去討論很多事情，但這部劇則十分大膽地用一種假設跳出了這個前提，某種程度上，這部劇借莉亞來肯定了“自殺”這一長期被認為是可恥的和不當的行為。第一集莉亞因為發現了男主角的尸骨而自殺未遂，第七集莉亞為了阻止男主死亡而打破了自己出生的條件，變相殺死了自己，也變相完成了“自殺”，但和開場不同的是，這一次她找到了自己存在的價值，她在精神層面解脫了，超脫了，盡管她不曾存在。這種復雜的議題，道德的困境，是我在以往的同類題材，無論是青春劇還是穿越劇中，沒有看到過的。除此以外，這部劇中莉亞最好的朋友設定為同性戀殘疾女孩也是幾乎沒有看到過的一種模式，殘疾人作為一種普通人的形象出現，也是讓人十分驚喜的一點。 因此我“自私”地希望這部劇不會有第二季，而是停留在這里，給大家留下空間去進一步討論和思考，關于愛情，關于意識和物質，關于自我和存在，讓這部6.5分劇成為一個突破點，讓青春劇可以走出80年代建立起來的一種范式，有新的語境和可能性。