一部視角獨(dú)特、耐人回味的女性主義電影，深沉，內(nèi)斂，沒有攻擊性，電影通過剪輯、留白和打亂時(shí)間線把主題隱于故事背后，就像生活中你經(jīng)歷一番變故后，偶爾回憶時(shí)才咂摸出其中的味道。 導(dǎo)演勞里納斯·巴雷薩和四位主演憑借本片榮獲第77屆洛迦諾國際電影節(jié)（2024）最佳導(dǎo)演、最佳表演。 干性溺水是指人入水后因受刺激引發(fā)喉頭痙攣，導(dǎo)致聲門關(guān)閉，機(jī)體迅速缺氧窒息，是一種少見但極其危險(xiǎn)的溺水類型，因肺部通常無水或微量水，故稱“干性”。 中文片名指出的這場(chǎng)意外發(fā)生在電影中段，埃內(nèi)斯塔和丈夫盧卡斯、兒子克里斯托帕斯一家，埃內(nèi)斯塔的妹妹朱斯特和丈夫托馬斯、女兒烏爾特一家，正在她們父母留下的鄉(xiāng)間別墅度假，兩家人在河邊戲水時(shí)，烏爾特遇險(xiǎn)，盧卡斯緊急采取措施使得烏爾特恢復(fù)意識(shí)，休息片刻烏爾特突發(fā)呼吸困難，家人呼叫了救護(hù)車，之后共同返程。 返程路上，盧卡斯駕車追尾，不幸遇難，由此引起的更多波瀾，改變了埃內(nèi)斯塔和朱斯特的生活。 本片的故事和場(chǎng)景非常生活化，導(dǎo)演將對(duì)細(xì)節(jié)的操控和對(duì)敘事技巧的把玩都陳列在鏡頭中，但不是真相大白式的揭露，而是習(xí)焉不察式的“宿命”。以核心事件的發(fā)生為中點(diǎn)向前后延展，這場(chǎng)意外似乎必然發(fā)生，事件的尾聲也似乎早已注定。 盧卡斯是一名拳擊手，身上的淤青象征著他的雄性尊嚴(yán)，但埃內(nèi)斯塔對(duì)他的職業(yè)非常揪心，甚至當(dāng)著妹妹的面落淚。妹夫托馬斯剛買了馬力強(qiáng)勁的新車，受到克里斯托帕斯的傾慕。在去度假小屋的路上，托馬斯刻意飛速超車，盧卡斯下意識(shí)緊追不舍，直到逆行時(shí)被對(duì)向來車逼退。 兩個(gè)男人的競爭不止于此，時(shí)時(shí)處處，有意無意。裸露著肥胖身體的托馬斯求歡被妻子拒絕后隨口說出“我應(yīng)該去試試你姐”，朱斯特駁斥了他輕浮的玩笑，但朱斯特也很關(guān)注姐夫健碩腰身上的傷痕。餐桌上關(guān)于收入的對(duì)話，餐后托馬斯要找盧卡斯比劃拳腳，烏爾特落水后盧卡斯一把推開手足無措的托馬斯實(shí)施急救。最微妙的是一場(chǎng)無對(duì)話的場(chǎng)景，溺水意外之后，兩個(gè)男人坐在餐桌邊，你一口我一口的吃著桌上的食物，托馬斯總是看著盧卡斯，但誰也不說話，情緒在平靜中蓄積。 電影進(jìn)行到一半之后，導(dǎo)演開始使用敘事詭計(jì)，前半部可以當(dāng)做對(duì)過去的回憶，后半部則是現(xiàn)在和過去平行展開，并跳躍式地略過一些情節(jié)。 冬天，盧卡斯的器官救了很多病人，埃內(nèi)斯塔帶著兒子探望了其中一位。姐妹倆陪著克里斯托帕斯買拳擊手套，克里斯托帕斯終歸流著盧卡斯的血液。朱斯特面對(duì)工作人員回憶車禍發(fā)生的場(chǎng)景，在此之前托馬斯告訴她自己應(yīng)該會(huì)被宣布無罪，他們已經(jīng)決定分開，托馬斯會(huì)離開這個(gè)城市。 兩家人飯后游戲、跳舞、河邊游泳的場(chǎng)景重復(fù)了兩遍，第二遍展示了溺水的后續(xù)。是托馬斯偷偷從身后把女兒推下水，當(dāng)然不應(yīng)該因?yàn)楹蠊h(yuǎn)超預(yù)料的玩笑責(zé)怪一個(gè)父親，但聯(lián)系到盧卡斯開斗氣車以及他們?cè)诓妥郎纤翢o忌憚對(duì)著孩子說臟話，兩個(gè)男性總是把家人帶到尷尬甚至危險(xiǎn)的境地。 變化催動(dòng)審視，在愈加明顯的對(duì)比中，女性主義的視角逐漸清晰。到達(dá)別墅后，兩個(gè)女人負(fù)責(zé)整理床褥，之后離開去拜訪朋友，男人習(xí)慣性地問：“我們午飯?jiān)趺崔k。”兩個(gè)男人在比較誰的拳腳更厲害的時(shí)候，兩個(gè)女人伴著音樂翩翩起舞。溺水危機(jī)后，天降小雨，埃內(nèi)斯特進(jìn)進(jìn)出出收拾座椅，之后準(zhǔn)備晚餐，兩個(gè)父親始終各自坐著躺著玩著手機(jī)沉默著。朱斯特一直在床上陪著女兒，女兒遇險(xiǎn)加重了她的心理異常癥狀，自從有了女兒之后她一直處于焦慮緊張的狀態(tài)中，常常失眠。 姐妹的關(guān)系其實(shí)也有一絲微妙，餐后舞蹈的場(chǎng)景重復(fù)了兩遍，分鏡和情節(jié)相同，但細(xì)節(jié)其實(shí)有區(qū)別，第一遍姐姐跳得更好，第二遍姐姐出錯(cuò)更多。如果這是兩個(gè)視角的回憶，誰的更為真實(shí)？ 但這一切都隨著這場(chǎng)變故成為過往。 車禍后，朱斯特開始重視調(diào)理身心，一段姐妹對(duì)話也道出了女兒遇險(xiǎn)給她的沖擊和釋放，這一切可能都給了她重新審視婚姻的機(jī)會(huì)。埃內(nèi)斯塔正在和事故當(dāng)天認(rèn)識(shí)的急救員波維拉斯約會(huì)，他邀請(qǐng)她參加慈善食堂公益活動(dòng)，言談舉止間都溫和體貼，和盧卡斯明顯不同。兩個(gè)女人都在努力開始新的生活。 電影倒數(shù)第二場(chǎng)戲再現(xiàn)車禍發(fā)生時(shí)刻。埃內(nèi)斯塔陪著女兒登上救護(hù)車，盧卡斯一家先出發(fā)，托馬斯隨后啟程。事故發(fā)生時(shí)，托馬斯在最前面，中間是貨車，盧卡斯車頭插進(jìn)貨車尾部。可以想象，開場(chǎng)時(shí)的斗車場(chǎng)景再次上演，但這次幸運(yùn)之神沒有眷顧他們。 最后一場(chǎng)戲，姐妹回到鄉(xiāng)間別墅，夏天剩下的點(diǎn)心還在桌上，已經(jīng)發(fā)霉腐爛，她們打算收拾好房子，然后賣掉。 她們沉在過往太久了，終于可以上岸了。 沒有宣言，沒有口號(hào)，沒有金句，只有風(fēng)雨過后的陪伴，眼淚過后的釋懷。 本片放棄了更宏觀的社會(huì)視角，而是以社會(huì)最小單位“家庭”為樣本，觀察女性在日常化的“男性氣概”氛圍和傳統(tǒng)母職角色的桎梏中如何自處、調(diào)適、應(yīng)對(duì)和消化危機(jī)，并在危機(jī)中覺醒。 相對(duì)于激烈的政治對(duì)抗，生活中的枷鎖更隱蔽也更有力，很多人都在不知不覺中湮沒其中，身上遍布沒有血跡的傷口，就像沒有水的溺亡，這些人的覺醒往往是被動(dòng)的，是留在心上的結(jié)痂。 不必戀戀不舍，處理掉老房子，才能打開新世界。