梅爾·吉普森導了三部電影，《勇敢的心》、《耶穌受難》、《啟示》，個個血腥無比，一個把冷兵器時代的戰爭潑墨于大銀幕，一個專門針對漢語中“皮開肉綻”一詞進行了深刻地銀幕闡釋，第三次，他干脆讓一只黑豹生生撕碎一個土著獵人的臉……他的電影，往往把文明發展過程中殘暴的一面作為故事巨大的背景，他的故事，卻都是不折不扣的通俗劇。    《啟示》沒有想當然地濫用電腦特效（這方面，他一向相當節制），整體上采用了較為寫實的風格——最早我還以為這會是個類似《木乃伊》那樣的獵奇電影，結果完全不是。這種過于寫實的影像風格，相必會叫一些對用電腦特效再現古瑪雅文明懷有憧憬的觀眾相當失望，我倒覺得還好，梅爾·吉普森用一個驚心動魄的叢林故事，大大補償了這種失望情緒。看這部電影，就像完成一次熱帶雨林腹地的神奇探險，大多數時間里，你難以預料故事的走向——不知道接下來會發生什么，看這種電影，總是最令人愉快的。我自己簡單梳理一下整個電影大致的脈絡：     第一場戲用打獵和分豬肉交待人物關系和角色的性格特征，很奇妙；    第二場戲是叢林部落里的性玩笑，人物關系也從一小撮獵人擴大為整個部落，氣氛很生動；    第三場戲引出部落屠殺這場突發的危機，打亂了部落內部相對簡單的人物關系，建立全新的，敵對的矛盾關系，豐富了戲劇性；    第四場戲是俘虜被押解到城市，視野再度打開，故事格局變得更大，同時情節上則充滿了更多的可能性和未知因素；    第五場戲是競技場上的殺人游戲，敘事在這里放棄了宏大的故事格局，把矛盾重新拉回到第三場戲交待過的俘虜和獵人們之間的敵對；    第六場戲，整個故事格局再度縮小，變成一場參與人數有限，驚心動魄的追捕游戲，一場生與死的獵殺故事，這大概也是正部影片最精彩和最具可看性的一個部分，平行蒙太奇不斷切換兩個重要危機場景：獵殺故事和地洞求生故事，直到兩條線索合并。    最后的高潮部分，恰到好處地引出另一個重要景觀：海岸上突然出現的西班牙戰艦，意味著域外文明到達南美大陸，更深刻的危機、更宏大的主題，露出了冰山一角……     梅爾·吉普森是本片的編劇之一，能對結構故事做到如此的收放自如，實在令人欽佩。http://blog.sina.com.cn/u/4b658a990100089o