這部劇相當(dāng)于是弗洛伊德的精神分析起源傳記，通過虛構(gòu)的奧地利帝國(guó)時(shí)期維也納發(fā)生的一系列兇殘?jiān)幃悾踔潦菍m廷暴動(dòng)，其實(shí)是弗洛伊德對(duì)催眠、夢(mèng)、性、創(chuàng)傷、欲望、壓抑、圖騰禁忌等等，他一生研究的精神分析課題，集中在這一系列案例中展現(xiàn)了，燒了他第一部估計(jì)是不存在的《催眠的力量》之后，他的病人告訴他，我已經(jīng)整合好了，你可以接下一個(gè)病人了。果然，他辭去精神科醫(yī)院的工作，開始個(gè)人執(zhí)業(yè)，布置好那張催眠用的床，開始迎接第一個(gè)病人。 精神分析取向的咨詢師、治療師，愛好者，能從這部劇中看到那些熟悉的概念，除了前面提到的研究課題，自我本我、自由聯(lián)想、人格分裂（其實(shí)應(yīng)該是多重人格）以及治療倫理。比如病人色情性移情的時(shí)候，弗洛伊德無(wú)法控制自己的反移情，發(fā)生關(guān)系導(dǎo)致治療失敗（我當(dāng)時(shí)想，你要給女患者治病，就別光著上半身秀身材嘛，這不是等著她引誘你嘛，哈哈）。有趣的是，弗洛伊德苦惱中，通過擺弄桌上的兩個(gè)人形玩偶，背靠背感覺舒服多了，這讓人想起他發(fā)明的自由聯(lián)想，就是背靠背的。 很多情結(jié)看懂了，往往讓人會(huì)心一笑。弗洛伊德在給未婚妻寫信的時(shí)候，把自己的名字寫成“弗洛”，女主的名字，顯示出他被強(qiáng)烈的反移情已控制，或者說(shuō)是平行關(guān)系呈現(xiàn)。給皇子催眠治療的時(shí)候，那些表述和現(xiàn)在習(xí)慣的方式一樣，“你已經(jīng)成年，不是個(gè)弱者，你是你自己的主人……穿過那扇門，把門關(guān)上”，正好老皇帝離開房間，把門關(guān)上了。 關(guān)于精神分析的歷史性意義，弗洛伊德預(yù)示，“在下個(gè)世紀(jì)，擁有暗示能力的人，將握有權(quán)力，那些能夠影響及操縱他人的人，我們必須警惕……這是一場(chǎng)跨越時(shí)空的革命，一場(chǎng)徹底的重組”，不知是否指二戰(zhàn)法西斯帶來(lái)的人類悲劇。 最后， 弗洛伊德帶上媽媽給的猶太小帽，未婚妻宣布他們要結(jié)婚了，父親在與他擁抱時(shí)留下眼淚，大概就是他完成了自己在家族中的成人禮吧。光頭老巡官選擇死亡，把家人交給朋友，殺死上司和中尉，在一生獅子般的吼叫之后，走進(jìn)多瑙河下水道的黑暗世界。女主弗洛整合了惡魔“塔爾托斯”人格為自己的“力量、火焰和本我”，隱姓埋名地自由了——應(yīng)和前幾集的一句臺(tái)詞“心靈如牢籠”，她治療好了，終于走出來(lái)了。 “你不能訴說(shuō)我們的故事，但它能賜予你同樣的禮物，不要寫一本關(guān)于我的書，寫許多本書……為了我而寫，成為西格蒙德·弗洛伊德，改變世界”，這讓觀眾對(duì)那本無(wú)從考證的《催眠的力量》不再糾結(jié)，反正是燒掉了，弗洛伊德一生寫了一大堆： 癔癥研究 , 釋夢(mèng), 性學(xué)三論與論潛意識(shí), 精神分析導(dǎo)論, 精神分析新論, 自我與本我, 達(dá)·芬奇對(duì)童年的回憶, 圖騰與禁忌.……為他的患者寫的。 把劇中弗洛伊德參與的每個(gè)場(chǎng)景都想像成他與患者的治療過程，直到最后，弗洛拉著他的手教他說(shuō)：“治療結(jié)束了，下一位”，開啟了弗洛伊德時(shí)代吧。這也展示了心理治療師同樣是他的患者培養(yǎng)出來(lái)的說(shuō)法，只是現(xiàn)實(shí)中往往不能拉著來(lái)訪者的手說(shuō)這句話，甚至沒有機(jī)會(huì)說(shuō)這句話，而是在幾年后偶爾想起時(shí)說(shuō)，“治療真的結(jié)束了，我早已經(jīng)忘了我的咨詢師了。” 適合精神分析取向的咨詢師及愛好者觀看。