讓我們再看看《公民凱恩》的開頭，“先是一個淡入鏡頭,一塊‘禁止入內’的牌子隱約站在左角，然后是一連串推進鏡頭，攝彩機越過一排籬笆，圖形上的相似以慢速疊化的方式將鏡頭連接起來：接下來是一連串巨大莊園的鏡頭，一所大房子在莊園的遠處。”這是一個曾被各種面目的評選爭先恐后地以偉大相贈的開頭，因為它為這部彩史最偉大的電彩"帶來一種古怪的不確定感"你看，這就是我們眼睛的傲慢與鏡頭的偏見。按照阿巴斯電影就I是每秒24次的真理的理論，這是一個莊園，而站在德帕爾瑪電彩就是每秒24次的謊言的立場來看，這是一個有著“古怪的不確定感的莊園兩個莊園并肩而立，就是一部電彩史

和絕大多數人一樣，我也軎歡兩種電彩，一種是真實的，所以我一直狠狠地軎歡著一不小心就和自己狹路相逢的《小武》一種是虛幻的，比如天馬行空的《指環王》。 前者的觀察和記錄，提醒我等小民廟堂之狹小，江湖之浩大，原來我們自以為平淡的、枯燥的、扁平的，通過攝影機的注視后，競如此鮮活、生動和性感鏡頭的偏見在于，它使客觀的存在因為主觀視角的介入而成為另一種客觀通過鏡頭，我們發現生活的角落里，競隱藏著這么多故事，被我們惡狠狠地詛咒或掌摑過的生活，本身就已是一部精彩的電彩而后者是重建，是釋放，是電影文本在技術飛黃騰達后的夢想狂歡，是鏡頭可愛的傲慢篇這也是我寧可肴《生化危機》《星云》，也不去碰《重見天日》之流的原因。偽裝過的真實比偽裝過的可愛更令人痛苦，胡思亂想胡謅八扯胡編亂造都可以有趣，但被騙一點都不好玩當鏡頭學會了裝腔作勢，我們最好的選擇就是漠視它，最近搶占了北美票房榜首的休壞r就給這些不學好的鏡頭一個利索的掃堂腿。如果一定要讓左右揪出一個元兇的話，我覺得，首當其沖的就是鏡頭背后的那雙眼睛，它的罪名就是傳說中的四沒份子一沒感覺、沒悄懷、沒思想、沒激情！

誠然，所有的誠實和偽誠實，虛幻和偽虛幻都因人而異，A的主觀，B的客觀，甲之傲慢，乙之偏見在一個大的語言體系下，民間的、學術的、血腥的、暴力的、文藝的、矯性的……找不到立腳之地，只能算道行還不夠我對那些靠后天努力去彌補先天資質的人，懷有天然的敬意，但我鄙視那些用不電影的思維去做電影的散光患者，或者一臉殺氣地用商業電影的邏輯去反對商業電影的傲慢狂。行進到這里，我必須提醒的是，赫爾佐格是一個壞榜樣，因為玩不起，因為他死乞白劣地要你從不電彩的角度去理解和領會，不值得學習說是在的，這樣的臭毛病好萊塢還算好的，以電影撒嬌的主多了去了，但是今天我只追究到赫爾佐格為止。 文 / 阿郎 補充：《重見天日》是由沃納·赫爾佐格執導，克里斯蒂安·貝爾主演戰爭動作電影，于2007年在美國上映 。

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