標題是取自張一山先生在2015年1月22日本劇首次在吉林衛視開播時發的宣傳微博的六個字，我認為用來描述這部劇主人公陸子錚的軌跡非常合適，便直接拿來用了。 生存 劇中的主人公由張一山先生飾演的陸子崢，是名副其實的津門第一少。其父陸有義悍匪出身后被國軍收編成為某軍副軍長，津門國軍的最高統帥。其生母的身份背景在劇中有一處提及，即陸子崢等人在李溪染母親被害之后要炸毀其母骨灰盒之前去城南趙家老宅取炸藥時。在那里，陸子崢提及了生母，城南的趙家就是陸子崢的外祖家。從規模來看，占地面積甚廣，房屋林林總總，不難推斷趙家絕對是津門名門之一。若不是陸有義在戰亂年代在津門幾乎算是割據一方的軍閥，趙家應該不會讓女兒下嫁。 有這樣的出身，還有三個美艷明理護短的小媽，陸少爺在日軍敲開北平和津門的大門之前的生活，其實真的只能說“生活”，還沒有構成“生存”。陸少爺除了疼愛他的爹和小媽們，身邊有津門名醫艾福信先生的掌上明珠艾小曼小姐為未婚妻，有一路與他并肩作戰的冷少爺。這樣的生活環境，造就了在津門地界兒上幾乎是橫著走的津門第一少陸子崢。他能在光明戲院一代名伶苗老板演出之時當場打斷，當眾“揭露”他老爹“陰謀”；能因為和同學比賽燒日貨，明晃晃地直奔碼頭以陸司令之子的名義強買日貨強燒日貨；能在咖啡廳被警察圍堵之時眼睛朝天直接借老爹地的名義帶趙靜一起避開搜查。看劇的時候覺得一陣好笑，然而民國軍閥家的小公子，可不就得長成張一山先生飾演的這個樣子嗎？或者可以說，有陸有義那樣的父親，陸少爺可不就得是這個不可一世的樣子嗎？這個時候的陸少爺，飛揚，跳脫，靈動，有朝氣有活力，也是，陸少爺最后的“生活”階段。此后，就真的是“生存”了。 1937年7月，日軍在迅速占領北平之后，津門也在當月淪陷。陸少爺家破人亡，從此陸少爺由精致的少爺生活開始了“生存”期。陸少爺在家破人亡為亡父和亡母們立碑哭靈的那一段戲，應該是這么多年我看過最動人的一個哭戲了。首先，雨夜，郊外，狼嚎，無疑為凄凄慘慘做了很好的鋪墊。然后，在大雨中，張一山先生真的做到了“痛哭流涕”。這場哭戲，完全包含了字面上的“痛哭”，和“流涕”。他哭到青筋暴起，哭到分不清從臉龐上劃過的是淚水還是雨水，哭到真的“流涕”。這樣的大哭，痛哭，嚎哭，絕對沒有隱忍的哭，就是一個不到20歲的官二代津門第一少失去所有的庇護，失去生活的籌碼時應該有的哭泣。他哭到讓本來因為陸少爺悲慘命運，陸有義愛國之心，三個小媽巾幗之義而感動到落淚的我，笑出來了。這是我第二次因為張一山先生的哭戲而笑。因為，真的實在哭得太丑了。他本來就是那種精瘦的男孩子，那一場哭戲直接哭到他的面部全部變形，再加上泥土，淚水，鼻涕，于我而言，真的有些滑稽。而笑過之后，不得不佩服他的勇氣，敢在鏡頭前毫無形象地哭，即使是男演員，也應該很難做到。畢竟，哭真的不如笑好看。而且，在痛哭流涕感覺下一秒他就要哭暈過去，心肺的起伏波動也很大的情況下，他把臺詞不受干擾地說出來了。這一幕，我真的很受觸動。 不過更讓我受觸動的是，陸少爺單槍匹馬拎著長刀就去日軍司令部“切瓜”去了。在我看來，這部分的編劇也是合理的。首先，此時的陸少爺家破人亡，在雨夜，幾乎沒有一絲理智也是正常的。于他而言，為父母報仇的欲望遠甚于對自己生死的考量。其次，陸少爺操著一口流利的日語，在日軍擊敗國軍進駐津門的第一晚，“偷襲”成功絕非難事，人家是“藝高人膽大”。陸少爺在雨夜“切瓜”，其實沒有幾個臉部特寫鏡頭，我大概因為有張一山先生濾鏡和愛國情懷加持，愣是被這一幕吸引到直拍案叫好。我中國少年的氣性就該如此，生命誠可貴，但面對國仇家恨就應該有將生死置之度外的勇氣和決心。“切瓜”完成之后的陸少爺，正式進入了成長期。 成長 成長期的陸少爺，和幾位兄弟還有未婚妻一起開了一家并不準備賺錢的“照相館”。陸少爺等人在照相館日常口頭為銀錢所困，卻半點沒有為銀錢實際著急的動作，畢竟馮大少爺是津門首富的獨子。陸少爺雖然家道中落，但未婚妻和馮少爺的家族仍在。因而這個時期陸少爺的成長，跟生活方面沒有太大的關系。銀錢有馮少爺，生活上有未婚妻在，洗衣做飯樣樣不用自己操心。連衣服上掉了一顆扣子都有未婚妻操持。所謂的成長，主要體現在，陸少爺要終究失去了父母的庇護，獨當一面，成為了“殺寇團”的團長。 此時的殺寇團，雖然先后殺了很多位漢奸和日軍高級將領，但他們依舊是不成熟的，因而給自己和旁人也帶去了很多麻煩。但是，這樣的不成熟卻并不是本劇的所謂的雷點和大的編劇漏洞，而是一個必然。陸少爺就算出身將門，可畢竟不是職業軍人，沒有接受過特殊的軍事教育培訓。倘若一出手就是毫無漏洞無懈可擊的策劃，那么，我中華到底為何會幾乎全國淪陷于敵手就需要考量一下了。因為以陸少爺為代表的出身將門的公子少爺們在那個年代有很多，以陸少爺等人為代表的大學高材生們也并不少見，北洋大學，南開大學，北京大學，清華大學等等學校，雖然涌現了很多參與學生運動側面推動了革命進程的人，可他們畢竟都只是學生學者，不是軍人，那個時代，職業軍人的基本軍事素養才是戰場上制勝的關鍵。當然，現在也是。 陸少爺在這個成長期，又先后送別了幾位朋友，甚至包括他的心——未婚妻艾小曼。這個時期的陸少爺，行為上已經沒有了當年的不可一世，也可以點頭哈腰對警察示好。張一山先生飾演的大少爺狂到能讓人氣的想揍他，而對警察點頭哈腰時那一臉諂媚勁兒，也不輸嚴虎對岡本的諂媚勁兒。在即將失去艾小曼前有一段戲讓我印象很深，他們即將毒殺岡本，陸少爺在院子里夜色里形單影只地回憶著他的小媽們。站姿，表情，入戲，讓人由內而外地感受陸少爺的孤寂感。那種感覺，就像是，她們終究是把他一個人拋在了孤零零的世界上，而他身邊的人，甚至他自己，能握在手里的時間也不知道還有多久。這部劇陸少爺一直在失去，一直在回憶。而他失去親人，朋友，愛人的時候的表現是不一樣的，這一點，在陸少爺完成蛻變后在山上祭奠父母，愛人，朋友接連的三個鏡頭，給了人更直接更鮮明的對比體會。 這一時期還有一段比較出彩的戲是，他親手開槍打死艾小曼的那一場戲。這一段被很多公眾號作為殺寇決中張一山先生展現演技的片段剪出來。這里我不再贅述，然而，這一段戲，真的無論從表情還是肢體語言來說，都是教科書式的。 蛻變 陸少爺在送別愛人之后撤出津門，去了抗日前線。這里有必要再復習一下陸少爺的出身。陸少爺是國軍高級將領的獨子，他去的前線與他幾乎格格不入。因而才會有陸少爺一看敵軍觀察哨還在，直接扭頭就走，和團長舌戰還用英文嘲諷的場景。直到陸少爺被團長徹底馴服之后，陸少爺才完成了一個由單純的熱血抗日小少爺到合格的職業軍人的蛻變。陸少爺完成了由沖動到無視組織紀律直接從前線撤下去找團長理論到淡定到重返津門面對數條人命的血債依舊能顧全大局先完成任務的蛻變。 這一時期，我在成長部分提到過。 我記憶最深的是清明節，陸少爺去拜祭父母，愛人，和朋友的那一段戲。面對前半生對他影響最深的父親，悍匪出身卻以”有義“為名的父親，為兒子取名”子錚“的父親，他的眼睛里有著對中華未來的憧憬和向往之情。這里頗有點”王師北定中原日，家祭勿忘告乃翁“的意思。津門的物資倉庫已經被毀，津門的守備司令和高級官員們即將被他們炸死在津門。為守護津門而亡的父親一定想知道這個消息，而比起對兒子的牽掛，陸有義一定更關心國運。因而，陸子崢的眼睛里滿是堅定，是在告訴父親，如他所愿，陸子崢，已經成長為一名不凡的，錚錚鐵骨的職業軍人。面對此生唯一的愛人艾小曼，他的唇角的笑就好像是一個為國征戰久未歸家的丈夫見到自己的久違的妻子那種似乎有點無措的樣子，淚水也一直在眼眶打轉。他的眼神在跟小曼敘話的時候也是溫柔的，像是怕吵著已經打磨的凌厲的眼睛驚到沉睡中的妻子。而他的表情，哪怕只是歡喜，在面對艾小曼的時候也是不同于常人的。而面對兄弟，他的眼睛里就充滿了殺氣。他知道兄弟們念念不忘地一定是日軍的高級將官們，因而，他與兄弟們敘話的時候將對日軍高級將領們的恨，帶著李溪染，馮永貴，小紀的那三份恨，用眼神和語氣表演的淋漓盡致。看到這里的時候雖然我知道黑木必死無疑，卻還是覺得陸子崢一定為他選擇好了最慘烈的死法，來祭奠他失去的親人，愛人和兄弟們。 本劇除了陸子崢的部分，還有很多很有意思的設計。 比如名字。陸有義，國軍高級將領。在動蕩年代為兒子取名”子崢“。馮家的名字也很有意思，父親”大富“，兒子”永貴“。 比如漢奸的形象。我相信，那個年代有很多漢奸確實是為生活所迫。在那個年代，有些人為了大義能一開始就將生死置之度外，如津門抗日將領陸有義。有些人小心翼翼地在夾縫中生存以求在亂世中還能維護家產，面對日軍唯唯諾諾，卻最終因為民族地瑰寶們而選擇犧牲自己的生命來保全老祖宗留下來的寶貝，如馮大富。有些人單純為了活著，更好地活著，在明知會被后世人唾罵的情況下也要想盡辦法的活著，比如漢奸”嚴虎“。然而，這部劇中漢奸的形象卻并非大惡之人，他在當街誣陷一名老者之后就曾解釋，若不指認老者，所有的人都要遭殃。誣陷之后也盡了自己全部的努力挽留老者的生命。在艾小曼被抓之后也曾動過惻隱之心想要給艾小曼一個解脫；在日常行動過程中遵循著自己睜一只眼閉一只眼少一些人命的原則；明明是貪財才成為漢奸，卻愿意花錢給 犧牲的兩名我方人員打兩口棺材埋葬；明明最看重自己的性命，卻因為好兄弟的枉死而對黑木進行了自殺式的攻擊，雖然方式有點蠢。然而，這樣的一個形象卻真的是那個時代的一個縮影。在戰火紛飛的年代，每一個人做出的選擇都有自己的原因，也并非每一個人都會泯滅自己的人性。 寫在最后： 這類題材的劇確實是我基本不會看的類型。我不太喜歡在繁忙的工作之余看這種需要我想很多心情比較沉重的劇。但因為最近沉迷于張一山先生，所以前前后后追了很多部。這一部也是由一開始地滿滿吐槽到最后的想了很多并且想寫點東西。 看戲的我們，只需要用個把月的時間看著寫戲的他們或許經過幾年的推敲寫出來的劇本，演戲的他們傾盡了 半年的心血的作品。因而，個把月的時間未必能接收到創作人員所想要呈現的內容。這個無法接收，固然有一部分是因為創作人員，主要是演員，未必能全部按照計劃 表現出來。然而更多的時候，只是我們在看劇的幾分鐘無法全盤的思考而導致的割裂式品評的后果。 我在欣賞張一山先生之后，常想的一句話就是既然喜歡了，能給他的就一定就要給。想想他作為演員，我能給的就只剩認真地看他的作品了。這部劇他應該在大三（2013）年的時候參與拍攝，在2015年的時候初次衛視播放。然而，無論是2013還是2015的我，都不會喜歡這個題材的電視劇，也缺乏思考的耐性。如今能坐的下來，靜的下來，有些作品也才能看的下去。因而，雖然我知道張一山先生不會看到這些話，可我依舊想說。 有些作品，拍出來可能并不吸引某一個年齡層的觀眾，甚至因為種種原因并不能有機會吸引觀眾。但只要是經得起推敲的作品，有品評價值的作品，總會有被人看到的那一天。運氣是一個演員很重要的一個因素，但在運氣來臨的時候，也不是所有的人都能握得住。我前前后后因為各種原因階段式欣賞過很多藝人，但從來沒有一個人能留住我比較久，因為缺乏經得起推敲的作品。演員，終究是要靠拿得出手的作品說話的。若在“運氣”來臨之前，沒有選擇的余地便罷。如果尚有幾分選擇的余地，請一定保持好挑選劇本的原則。此外，我非常欣賞知道自己的本分，并精心完成自己的本職工作的演員。如您所言，演員就要做好或許不會被觀眾看到的準備，做不成明星的準備。演員，很有可能，一生只是“劉星”，是“陸子崢”，是“余罪”，是“秋水”，是“沈亦臻”等等，卻不能讓大眾始終記得“張一山”的名字。然而，這樣的演員，我想才不會在回首往事的時候，幾乎一片空白。