（公眾號：霧風誌，歡迎關注！） Netflix原創韓劇《精神病房也會迎來》改編自韓國同名網漫，是以精神科護士的實際經驗為基礎進行的藝術創作，故事圍繞明信大學醫院精神科護士鄭多恩（樸寶英 飾）和她的同僚，以及她們照顧的患者們展開。

整部劇的基調明亮溫暖，以關懷、治愈的視角，希望打破社會大眾對精神病的偏見、對精神病及治療有更加正確的認知，是一部非常有現實意義的作品。由于篇幅，劇評將分為上下兩篇——上篇我想先梳理每集的故事，包含每集患者及其所患有的精神病知識點回顧，以臺詞長截圖為主，可隨意取用。下篇將主要分析導演的鏡頭語言，看如何運用場面調度為這部劇注入特別的靈魂，再者，下篇文章我也會圍繞主題、立意方面，更深刻地理解這部劇的人文關懷。（劇透預警與觸痛預警：以下內容含有劇透，介意的話建議先看劇~另外，這部劇屬于先致郁、后治愈的類型，可能會戳到正遭受精神疾病痛苦折磨的患者們痛處······一部電視劇不能治愈你的人生，但可以引起一些共鳴與警醒，如果觸發了你某些隱藏的痛苦，請向他人傾訴或尋求專業幫助。愿我們都能開心地迎接清晨的到來。

E01：吳莉娜-雙相情感障礙第一集通過吳莉娜患者的故事第一次向我們傳達了創作者對精神病的觀點——和其他疾病一樣自然，精神病并非是因為缺乏什么，而是心理免疫力低下的病征，無關身份地位、擁有多寡，人都會有變得脆弱的時候。從后面的故事也能看到這個觀點被反復論證，是全劇非常重要的核心觀點之一。

E02：金成植-社交焦慮癥劇中女主多恩將焦慮癥形容為仿佛被照在一個透明籠子里，而下一個場面用影像具象化了這一比喻，職場上看不見的透明籠子帶來的壓抑與不安感，真是讓人毛骨悚然的畫面。

日常中大家常說的“社恐”其實和社交焦慮癥有些相似，但又有所區別——社交恐懼癥是不喜歡和別人交往，在社交這一特定的事情上會驚恐、緊張等，但是焦慮癥并不僅表現在社交單一方面，很多事情都表現出一定的驚恐，比如多恩說不可以在柜子上貼貓咪貼紙，金成植患者馬上非常驚慌地試圖用指甲扣掉貼紙。

E03：宋裕贊\池勝才-恐慌癥

和前面兩集一個病患對應一種精神疾病的模式不同，第3集開始出現了宋裕贊和池勝才兩人都患有恐慌癥，故事開始交織、復雜起來，特別是池勝才，透過這位患焦慮癥的實習護士，提出了患有精神病的人能否做精神科護士工作的疑慮，為后面多恩的主線做鋪陳。E04：鄭河藍-偏執妄想癥

因為電信詐騙失去全部財產而患上偏執妄想癥，妄想負責她的多恩偷了她的錢而一直刁難多恩，多恩被欺負到躲起來哭，尹護理師安慰她的場景很有意思——非常有限的、微弱的光線照在兩人身上，多恩臉上完全沒有光，她正經歷著委屈傷心，但她仍想著患者，憎惡著憎惡患者的自己。光在這部劇的意義與主題的清晨脫不開關系，因為清晨就會有光線照耀。即使是這樣的時刻，精神科醫護人員的“光”被擠壓得寥寥無幾，他們也仍想著如何安慰、幫助患者，通過光的運用，可以感知到他們的處境和心意。

一個很戳我的細節，多恩做了新發型但同事們都沒看出來，鄭河藍是唯一看出來的人。E05：權珠英-假性癡呆（抑郁癥導致）

權珠英作為職場媽媽，和秀妍主管的處境相通，形成一組對照，秀妍主管在患者的身上看到了自己，秀妍其實已經在邊緣了，當她從患者身上觀照自身，及時意識到問題并采取措施休假去旅行，才避免了狀況惡化。

也應了最后的那句“我們都是徘徊在正常與非正常的邊緣人”。

劇中應用的后設認知療法，日常大家也可以試試看，感知自己的情緒真的非常重要，意識到自己的人生被黃色熒光筆涂滿了也沒關系，只要重新修正就好。

（看這段的時候我爆哭，然后堅定了不生孩子的決心哈哈）E06：金書完-妄想癥最最最痛心的一個故事。考公務員的故事應該引起很多人的共鳴，金書完并不是特例，只是無數還未上岸人們的縮影，他的故事也可以看作一個警醒——任何時候放棄都不會太遲，比起你浪費的那些時間，你還未擁有的那些時間才是最珍貴的。

最終，金書完還是一個人啟程去抓火龍了，至少在最后一刻，他擁有了勇氣。

E07：崔駿基-自殺幸存者PTSD崔駿基患者先后經歷孩子和妻子的死亡，造成了嚴重的PTSD而產生妄想和自殺未遂行為。

作為對照組，也是推動主線劇情的金書完之死讓多恩經歷了自殺幸存者創傷，她因太過痛苦開啟了防御機制，導致解離，清醒過來后卻換上抑郁癥。

要是多恩那時參加了研討會和治療小組，會不會比較有幫助呢？崔駿基在治療小組上就獲得了一定程度的治愈，值得一提的是崔駿基給妻子“再一次辦葬禮”的場面，這種行為其實算是一種心理劇療法，在另一部精神科題材的韓劇《靈魂維修工》中有涉及。

E08：韓在熙-邊緣性人格障礙邊緣性人格障礙患者在自我形象、心境、行為和人際交往中表現不穩定。患者相信自己由于在童年被剝奪了充分的關愛而感到空虛，憤怒，有權要求撫愛。因此他們無休止地尋求關愛。

韓在熙患者的故事這集著墨不多，只有淺淺提及，因為這集已經在把重點開始轉向到多恩的抑郁癥主線。E09：鄭多恩-抑郁癥

在表現多恩的抑郁癥時，讓地板變成了沼澤，多恩想掙扎卻越陷越深，這個比喻的具象化也十分巧妙。

多恩沒有病識感，認為自己不到那個嚴重程度，直到她弄出自殺事故被急救車直接送進精神病房。

多恩抑郁癥的表達我想在第二篇導演鏡頭語言的部分詳細分析。因為是主線，無論是表現的形式、臺詞和治療方法也會更加詳細和具體。尤其，給多恩的“稱贊日記”療法也很適用于日常，我們也多多稱贊自己吧~E10：宋愛信-精神分裂癥比起介紹精神分裂癥是怎樣的癥狀，這集聚焦在人們對精神分裂患者的偏見與歧視，很多人都把精神病患者當做潛在的犯人、瘋子，對他們避之不及，生怕和他們產生一點交集。

護士長作為精神分裂患者的家屬，是最知道他人的偏見是如何刺痛患者以及家屬內心的。正因為感同身受，護士長更加理解、共情多恩的處境。

護士長的臺詞擲地有聲，向劇中反對的家屬，也向對精神病患者抱有無端偏見歧視的社會大眾發出了有力的詰問。同時這里又出現了第一集提過了觀點，精神病是無論何時何地，誰都有可能患上的無可預測的疾病。病患有可能是我們的家人、孩子，也可能是我們自己。E11：樸秉熙：邊緣智能青少年、自殘

各種精神病患者中，不可能全部是成年人，一定也會有青少年，這里提到的青少年自殘是求救的吶喊、求關注的方式，在《少年法庭》中討論少年犯時也有涉及，剛好《少年法庭》也有李姃垠出演，推薦去看~E12：治愈，迎來清晨！

未完待續，請給我一點時間，期待下篇分析吧~更新：上篇梳理了每集的患者及其對應的精神病知識，下篇將聚焦鏡頭語言和人文關懷主題立意這兩方面。

首先，導演的鏡頭語言把現實世界與精神病患者的“奇異”世界巧妙地融合，將精神病癥狀用影像具象化，讓一些難以理解的抽象的比喻通過視覺化，使我們簡單明了地直觀感知到精神病患者所遭受的恐怖感。

比如形容社交焦慮癥仿佛被罩在一個透明籠子里而別人都在注視和議論自己；恐慌癥像是眼睜睜看著自己溺水并感覺10秒后就會死掉；抑郁癥則是一腳踏進沼澤地越掙扎陷得越深。

尤其這些巧妙而精準的比喻透過CG特效來呈現的時候，自然而然會在視覺上為觀眾帶來新奇感，這種新奇感在一定程度上減輕了精神病題材本身的沉重感。

透明籠子、溺水、沼澤、還有火龍（游戲世界）等意象，應該都不需過多解釋，簡單易懂，而我想要特別分析的是導演如何通過場面調度增強恐怖感、又是如何利用視角的轉化引起更加強烈的共鳴？這部分體主要現在鄭多恩患上抑郁癥的段落，多恩住進河嫣醫院的精神病房時，我注意到河嫣醫院的精神病房與多恩工作的明信大學精神病房的環境相差甚遠。

河嫣醫院的所有空間幾乎都是冷調的純白色，病室、走廊、甚至是窗外照射進來的自然光，都是冷白、發灰的。那里的護士服也是偏冷色系的、飽和度低的淡紫色。對比兩個醫院的環境，特別是色彩最為明顯。

多恩工作的精神病房是多彩的，以橘色為主色調，走廊、病室墻壁以及護士服全都是橘色系，而且護士服是飽和度很高的暖橘色。那里清晨陽光充足明媚，室內還有很多綠植，活動室里五彩繽紛，綠墻上貼滿患者們的畫作，從顏色上就給人舒適、治愈、一派溫馨的印象。多恩生活在這樣的溫馨環境下，跟隨著主人公多恩的視角代入情境的我們也習慣于這樣的環境。

作為觀眾的我們是以護士的視角，即治療者\輔助者的視角去看每個患者的故事，無論患者遭遇了什么，我們都是局外人，我們的情緒上是安全的，因為我們只是跟著多恩去了解病患的故事以及認識精神病。就像多恩向黃如煥醫生請教躁郁癥是什么，如煥醫生就給她“上課”，也相當于在給我們科普。但是，這樣子的視角下我們產生的共鳴是有限度的，可能會停留在看故事或學知識的層面，只是隔靴搔癢。但是，當多恩患上抑郁癥、被強制住進河嫣醫院精神病房時，視角突然改變了。護士突然變成了患者，外部環境的改變，特別是色彩的調度從視覺上首先帶來的是陌生感，冷白色帶來的陰郁、詭譎又加劇了精神病的恐怖感。不過當多恩開始有病識感，承認了自己的病之后，畫面色調變暖了許多，色彩上有了現實感，恐怖感也隨之減弱了。

明信大學醫院與河嫣醫院的環境色彩對比，與其說是彩色與純白色的差別，不如說是彩色與“無彩”的差別——色彩具有情緒功能，這里的無彩與多恩抑郁癥的特性相符，表現為沒有生命力的，失去生存意志的，只剩下無邊無際的空洞。失去顏色的世界，正是對抑郁癥的精妙的具象化表達。看著失去生命力的多恩被困在無彩的世界中，我們的視角也由護士\旁觀，跟著多恩變成了患者\親歷，我想正是因為視角的轉換，讓很多人感覺到自從多恩患病，這部劇完全變成“致郁劇”了，看得人都要抑郁了。正是因為我們一直跟著多恩的視角，我們和她產生共鳴，隨著多恩的身份轉變，視角也隨之轉變，我們與抑郁癥的心理距離變近了，甚至我們也多少暫時地體驗了抑郁癥患者的處境和感受。色彩的對比、視角的轉換，這些調度的作用或說目的都只有一個，就是試圖喚起真正的共鳴，不是作為隔岸觀火的人，而是真正對精神病有體認、有共鳴、并且能共情患者的人。

為什么要喚起真正的共鳴呢？這就要引出接下來我想分析的，關于這部劇的主題立意——人文關懷的層面，看為何不惜“致郁”，也要引起真正的共鳴呢？

這部劇的主要觀點之一，我在上篇梳理每集知識點時提到了——精神病和其他身體上的疾病一樣自然，正如身體免疫力低的時候會容易感冒發燒，心理免疫力低下的時候就容易患上精神疾病，又如遭遇車禍被創，大出血了需要輸血、骨折了就要看骨科治療，心理也會遇到“被創”的時候，就要看精神科治療，就是那樣自然的事而已。但是社會大眾卻很難達成這樣的認知。人們不會對車禍受傷躺在病床上的患者說你站起來，卻會苛待精神病患者說你要走出家門。就像宋裕贊一開始對多恩做的那樣強迫她出門，宋裕贊當然是為多恩好，可是他缺乏對抑郁癥的正確認知。人們缺乏對各類精神疾病的正確認知，不僅如此，還抱有非常多的誤解、偏見與歧視。所以這部劇首先是想從“認知”這艱難的第一步，傳達給大家——精神病，只是疾病而已。

有了正確的認知后，是否就能自然地消除偏見了呢？我想還是任重而道遠。不僅旁人，就連患者自己恐怕也很難完全地撇開自我偏見不受影響，多恩和董固允的對話很值得思考，又是在反復地論證前面說到的觀點。看到這段我突然明白了為何要把男主設定成肛門外科醫生，一個原因是要論證精神病只是疾病的核心觀點，看似風馬牛不相及的兩種病，但是在醫生眼中一樣只是疾病；另外一點就是兩種病的患者有著強烈病恥感/羞恥感的共同點。病恥感是精神疾病患者所表現的一種負性情緒體驗，且往往和自我污名化產生聯系，其對患者社會功能康復會產生不利影響。多恩擺脫病恥感，克服內心的恐懼重新回到護士崗位上的過程，也是在傳達給觀眾——不要為自己的精神疾病而貶低污名化自己，接受過精神病治療的人依舊能當精神科護士，精神病史的人們也都充分有能力重返社會、找到自己的位置。消除病恥感后，接下來要應對的就更困難，是社會輿論的偏見，完全消除似乎是不可能的，但我們再看一次護士長的臺詞，這段臺詞其實就是在試圖喚起真正的共鳴。

患者家屬們把多恩放在對立面，卻沒有想過自己的家人未來重返社會也會遇到同樣的待遇，護士長一針見血地戳破了盲點，成功引起了家屬們的共鳴。喚起共鳴的最快方式是代入自己想想，換位思考一下，但其實完全沒有經歷的人，或者共情能力弱的人，很難設身處地地思考。作為一部有著消除精神病偏見導向的作品，其實它做的不過就是透過講故事去喚起共鳴、使人共情，哪怕只有很少人，但也總會有人因為看了這部劇而對精神病多了一份認知、多了一份共情，在現實中遇到此類情形時不再帶著偏見，而是帶著同理心去行動，那就是作品產生了好的影響。我始終相信好的作品擁有“改變世界”的力量，哪怕只改變一個人的世界。至此小小總結一下這部劇的立意：1、建立對精神疾病的正確認知——無論何時何地、無關身份地位，是不可預測的疾病，但那只是疾病。2、擺脫病恥感——精神病患者能當精神科護士，精神病患者充分有資質重返社會。3、喚起共鳴和同理心、消除偏見的社會意義——被偏見中傷的可能是我們的家人、孩子、朋友，也可能是我們自己。我突然想起《Moving》中李美賢教育金奉皙：“超能力算什么，同理心才是一個人真正的能力，能夠理解他人，這才是最重要的能力。”

最后還想說的一點是在我看來，人文關懷做得好的作品都是不光拋出問題，也能從現實意義上試圖給出解決方法的。對于這部劇來說，最直接了當的解決方法當然就是——說出自己的不舒服、向人求助，還有生病就去看醫生！

不過還有一些小的解決方法，我們在日常也可以嘗試去做做看，就當作“鍛煉心理的肌肉”！比如劇中應用的后設認知療法、寫稱贊日記、休假時去一日旅行、又或者是，找到一個陪你淋雨的人~

希望我們都能找到屬于自己的心理安全機制，并且獲得治愈，不再日夜徘徊于某個邊緣，也許跨過那個邊緣也不會怎么樣，因為精神病房也會迎來清晨。

更新：《精神病房也會迎來清晨》感情線：比清晨更早一步的、溫暖的人

之前的文章梳理了12集劇情及精神病知識點，也從鏡頭語言、人文關懷主題兩方面分析過了，真的很幸運在2023年末、這個冬天遇見了溫暖的作品《精神病房也會迎來清晨》。雖然幾乎是一口氣看完的，不像追更幾個月的那種劇一般依依不舍，但也依舊有些放不下，所以上次結尾處給自己挖坑說要討論一下感情線~與略帶的沉重精神病題材及患者們令人心痛的故事不同，這部劇感情線的部分只是純粹的溫暖有愛——董固允總是以溫暖的視線注視、陪伴、等待著鄭多恩好起來；黃如煥以愛喚愛，引導閔得來學會拋棄，擁有了自愛的能力。兩對cp都恰如其分地穿插于主線故事中，有時感情戲是在沉重的患者故事之中起到緩沖作用的酸甜調味劑，有時也會成為治療病癥、療愈心靈的一劑藥貼。

先說黃如煥醫生、閔得來護士這對，醫生和護士、富家公子和平凡女生的設定在韓劇都屢見不鮮，得來媽媽是“吸血鬼”纏上黃如煥到這邊也都完全在意料之中。直到這里，黃如煥“對癥下藥”冷靜而堅定地說出讓得來拋棄媽媽的話，并且給出自己的承諾。我突然理解了這個人物的魅力，以及這段感情在劇情中的意義——作為大家心目中的下任護士長，閔得來公認是精神科護士中最優秀、最有潛力的一名，這樣優秀的人在感情中卻有著強烈的劣等感、不配得感。這來自于原生家庭的影響，得來沒有從母親那里得到充分的母愛，只有一直被索取，她沒有得到過別人無條件的愛，因此潛意識里不相信會有人無條件地愛自己。美國心理學家艾·弗洛姆在《愛的藝術》中分析過：“自覺地害怕被別人愛的人實際上是一種不自覺地害怕愛別人的反映。”

母女對話場景在黯淡無光又狹窄的樓梯間，給人壓抑、陰郁的觀感，也暗示著這段關系是如何令人絕望，幾乎沒有修補的余地，即使是血緣關系，有毒就是要切斷才對。得來不會愛別人也不會愛自己，她一直背負著原生家庭帶來的負擔感，就像背著一個不定時炸彈。這段對話最荒謬的是媽媽居然說得來成為護士都歸功于她，就和一些東亞老生常談的“挫折教育”一樣，她不懂的是母親要賦予孩子對生活的愛，而不僅僅是活下來的愿望。“母親對生活的熱愛和對生活的恐懼都具有傳染性。”（《愛的藝術》）

還好閔得來遇到了一個愿意無條件愛她，告訴她她是多么珍貴的人，在這段感情中黃如煥也就如他的職業精神科醫生，扮演著治療者、引導者的角色。我覺得很有啟示的點在于，一段健康的愛情仿佛一劑不苦口的良藥，可以幫助一個人擺脫一些原生家庭帶來的舊有模式，學會愛自己也學會愛別人。我相信那種健康的關系是存在的，只是好的治療者/引導者形象的另一半難尋吧，因為比起無條件地付出、給予愛，只想從感情中索取的人更多。

黃如煥從“拋棄媽媽吧”到“拋棄我吧”，正如他說的“拋棄”只是一個隱喻，閔得來學會真正的愛自己、為自己而活，就要拋棄、放下所有會阻礙自己的。看到這里我意識到黃如煥的愛是真正偉大的——如果是我絆住了你追尋自我的腳步，那么請你拋棄我吧。想了一下如果是我，應該沒法說出“拋棄我吧”這樣的話······對九型人格4號來說深層恐懼就是被拋棄，但又很悲情浪漫？總之我看到這段的時候整個戳到······十分致命。

最后想特別提的是閔得來的名字???，在韓語中是蒲公英的意思，蒲公英生命力頑強，即使在土壤貧瘠的河灘、山坡也能生長開花。蒲公英的意象，這正是這個人物的核心。而蒲公英的花語是無法停留的愛，閔得來最后登上郵輪離開了，雖然不是說他們會分手的意思，但這段感情的意義至此已經獲得了成長，閔得來在黃如煥的愛中學會了愛。和黃如煥一樣，董固允的愛也是成熟的、給人舒適又可靠的感覺。寶英說董是慈祥的類型，也很貼切~董固允好像是沒有什么棱角的人，善良、直率但有點執拗，面對愛情很有勇氣、會表達，同時也知進退，有分寸感，有耐心，懂得等待，是成熟的大人。

我個人觀感董固允是今年所有韓劇中（有感情戲的）男主人設最好的（不要和會飛的趙寅成比較，那真的太非現實了！上一個給我類似感覺的男主形象還是去年《奇怪的律師禹英禑》中的李俊浩，乍一看平平無奇，但是成熟、溫暖、細心、懂得尊重和責任，現實中想找一個恐怕是千年紀念物了······在這部以溫暖為基調的作品中，延宇振身上的溫暖（慈祥）氣質非常有渲染力，特別是笑起來的時候。無論是對待金書完患者還是對待多恩，董固允對待任何人的方式都是始終如一地溫暖。

當他準備好一個月后和多恩見面，卻從宋裕贊那邊聽到多恩患上抑郁癥消息，他說要親自確認的樣子（為數不多的穿正裝時刻）、見面后明明很心疼，但還是冷靜又果斷地勸多恩去看精神科的樣子，都非常帥氣。

后面幫多恩找醫院、拜托熟人醫生、得知會面對多恩治療沒有幫助后決定耐心等待。

會耐心等待但也會在背后默默做事，當多恩重返職場遭遇輿論危機，董固允和患者家屬理論（結果被揍）、還去攔下院長的車幫多恩求情，他真的做了很多事。

更不用說提前一站上車幫多恩占座，即使自己一堆手術要做，還是常常一大早來多恩家陪她散步~

“我不想成為您一個人淋雨時給您撐傘的人，我想成為和您一起淋雨的人。”《愛的藝術》一書中還有這樣的話：“關心、責任心、尊重和認識是相互依賴的。在成熟的人身上可以看到這些態度的集中表現。”在董固允身上，我看到了這些態度的集合。

題目“精神病房也會迎來清晨”，以及在第一集和第12集反復出現那句臺詞：“這里連窗簾也沒有，所以比起其他病房，這里最早迎來清晨。”精神病房也會迎來清晨的含義，直白地講，是即使患有精神病，接受治療的話也會好起來。加上窗簾這個意象，因為精神病房沒有窗簾，清晨的陽光可以十分輕易、最快地照射進來，意味著在精神病房接受治療可以使得疾病的陰霾更快被驅散、患者能更快地好起來，迎來清晨的陽光、迎來新生。記著這些，最后讓我們再看一次結尾的這個非常簡短但有特別意義的場面吧——多恩拉開自家窗戶的窗簾，從窗戶向外看去，董固允的身影出現了，他向多恩揮手還舉著一副新手套~

作為徘徊在抑郁與非抑郁的多恩，或者說，徘徊在正常與非正常的邊緣人們——我們，并非生活在沒有窗簾的精神病房，我們都生活在有窗簾的世界，偶爾都會有憂郁、消沉，想把窗簾拉起來生活的日子吧，但也會有拉開窗簾、讓清晨的陽光照進來的意志，自己想要重新變得幸福的意志。我想這就是這部劇感情線的意義升華之處——想象一下當我們在某個陽光明媚的清晨拉開窗簾，如果窗外有個人站在那里朝你笑著揮手會感覺如何呢？一個比抑郁更快一步的人，比窗簾外的清晨來更早一步的、溫暖的人。

霧風誌