【本文同步微信公眾號風和日麗（singthelife），未經授權，請勿轉載】 《請回答1988》里說： “聽說神無處不在，所以創造了媽媽。” 媽媽這個詞只是叫一叫，也覺喉間哽咽，觸動心弦。

我們的大腦接收這樣的臺詞，后果是：廢紙巾。 親情一直是我們的情感軟肋。 最近一口氣看了4集新劇《你好再見，媽媽！》，感覺韓劇的催淚大法又升級了。

女神產后復出作竟然不是甜甜戀愛，但金泰熙這次算是在能力范圍內嘗試新挑戰—— 踏入了人生新篇章，對生活有了新的感悟，這次駕馭媽媽的角色，有演技了。 而且功力不低，一個鏡頭就說服了我—— 產前車禍，她在手術臺上確信聽到嬰兒啼哭后，整個人從緊繃轉為松弛，閉眼，落淚，如釋重負：

是的，她在劇中飾演「鬼媽媽」瑜理，出門工作時發生意外，只保住了孩子。 這兩年，我們在聚焦單親媽媽、喪偶式育兒、未婚媽媽的作品中，看到了姿態各異的女性形象，也觸摸到了母親這個群體的韌勁與柔軟。（當然了，《天空之城》里，我們也看到了失控媽媽的B面） 本劇有了奇幻色彩，車瑜理是個放不下女兒，守著執念遲遲不愿離去的母親。 盡管老公已經再婚，她的鬼魂仍然陪在他們身邊。 一旦接受這種鬼媽媽的高級玩法，似乎就只剩下了悲情色彩。 后媽一個不留神，一旁玩耍的小孩差點觸電，瑜理急得直跺腳，可惜看得見摸不著：

她和后媽同行，一路上都在自顧自地操心碎碎念，讓你不自覺地鼻頭一酸。

得知女兒不見，瞬間抓狂，焦急又無助，金泰熙這次在劇中表演完成度很高，奉獻了不同程度的情緒爆發戲和有層次變化的哭戲。

當瑜理看到女兒瞇著眼睛躲太陽光，她立刻蹲下來用手幫她遮擋，又驟然意識到沒用，結果女兒轉身鉆進了后媽懷里。

這種兩相對照的設計，真要命。 這部劇并沒有強行夸大苦難與悲痛，傷痛之外，還有溫情。 瑜理每日如常，和其他媽媽們一樣組隊等校車，接送女兒上下學；

一家人吃炸雞看肥皂劇，她也沒缺席；

像模像樣地在媽媽桑里同行，聽一點小區情報和八卦。

她原本只想等女兒學會走路就離開，但時間一晃就是5年。 看到有觀眾并不理解瑜理，可能這種感受只有真正為人母親才能明白，和我一起同步追劇的朋友，孩子兩歲多，她說之所以自己帶娃，就是不想錯過孩子的變化。 這大概就是媽媽們的愛吧，永遠為自己缺席兒女成長的任何一瞬而感到抱歉。 也永遠覺得還不夠。 母愛的分量，也不會因為老去而削減。 “即使到了媽媽的年紀，媽媽的媽媽仍然是媽媽的守護神。”——《請回答1988》 本劇的另一條線，女主和媽媽之間的情感渲染，是完全不同的呈現方式。 一出場，我們看到了一個清冷寡言的老母親。 瑜理忌日，老爹啜泣，她懟回去，先離開的黑發人有什么可憐？

結果下一秒，她在洗手間情緒崩潰，伴著水聲，把聲帶都哭啞：

這種不經意之間制造的催淚彈反而像鉤子一樣，直戳心底，生疼。 這是一個溫厚又克制的母親。 她拒絕了女婿幫忙帶孩子的請求，怕女婿想不開，卻又獨自翻看外孫女的照片：

保留女兒的房間，按時更換鬧鐘的電池、更新日歷。

想起了電影《禮物》里的一幕，失去兒子的母親，天冷了照舊為他加衣。

即便露出脆弱的一面，依然保持沉靜，你看，她一個人低聲呼喚女兒的名字。

她自己有痛苦和掙扎，但希望其他人若無其事地過好日子。 我的眼淚不值錢。

這部劇目前為止的節奏感非常好，每一集都有足夠的信息量讓我們去消化，希望后面能穩住。 即便重點是在展示親情，但這部劇依然用少量的筆觸烘托了女性魅力： 比如大著肚子依然沒放棄工作的瑜理； 堅韌沉靜，操勞一生，總在為家人著想的老母親； 努力經營酒館，時刻記掛著瑜理的仗義閨蜜。 為了稀釋悲痛，劇中還制造了令人捧腹的喜劇效果。韓國連鬼都愛追星，圍著去世的棒球選手起哄：

一堆野鬼追著瑜理，請求幫忙帶話給家人：

在不舍離去的鬼怪們的談話中，我們聽到了他們和親人之間的羈絆，甚至還精準插播了他們的生育率國情。

蠻拼的。 當然，我還在這部劇中看到了更多野心。 關于「親子教育」。 因為女兒說話和思考比別的小孩慢很多（有心理障礙），所以受到了其他媽媽的聯名上報diss。 瑜理直接懟回去：

孩子無法選擇父母，父母沒有權利放棄有心理認知或行動缺陷的孩子，他們不是復刻的模具，或許更應該坦然接受孩子們的「不一樣」，讓他們感受世間的溫情與美妙。 關于「時下的親緣關系與代際溝通問題」。 劇中有這樣一幕母子關系呈現—— 兒子瞧不起母親做神婆，每日與鬼打交道，而母親卻在兒子摔門而去的時候說：吃過飯再走啊！

神婆輸出金句：兒子小時候不是這樣，長大后有了更多珍惜的人，但母親最珍惜的只有兒女。 就像我們老覺得父母嘮叨，其實回頭想想，媽媽們喜歡集中精力在子女身上，或許是因為在她們的世界里，我們占據了大半空間，但對年輕人來說，接觸的面越來越寬闊，生活圈子越來越大，分走了我們的注意力。 于是，我們很容易忽略她們。

關于「告別」。 劇名的字面意思。 這部劇的劇情設定與進展是，由于鬼媽媽一直待在人間，和女兒走得太近，導致了嚴重后果： 女兒竟然能看見自己（陰陽眼）。 為了不讓女兒受到傷害，她決定離開。但因為內心極度不舍，瑜理失控辱罵神靈，結果受到了審判：在人間復活49天，且必須找回原來的位置。

▲編劇蠻有梗的 意味著她擁有了和家人、朋友重新相處的機會，也是再一次好好整理關系、好好離別的機會。 不愿意面對事實，無法放心大膽地開始新生活，這對活著的人來說非常痛苦，活著的人也應該自我療愈。 看，閨蜜給瑜理的留言里，躺著一句“幫你教訓了無法振作的老公”。

而瑜理，也更需要放下執念，安安心心離開。 告別并不是遺忘，而是為了活著的人更好地生活下去。 關于「珍惜」。 這部劇的編劇權惠珠，也是17年大熱門題材《告白夫婦》的編劇。 讓一對出現婚姻危機的中年夫婦，重回20歲，再走一次人生路，尋找過去的心動，在重新體悟親情與愛情后，學會珍惜。 這部劇，同樣處處在表達珍視、惜福。 因為誰也無法預測未來。

瑜理的臺詞里，有一句話高頻次出現：「失去后/死過一次才明白過來的事情」。 她為之前因為一點生活瑣事便和老公大吵大鬧而懊惱不已：

為能切切實實握住女兒的手而發自內心狂喜：

第一時間回父母家里，遠遠觀望，在沒做好準備重新出現之前，偷偷在門口放保健品：

又折去給好姐妹送鰻魚飯：（這里太好哭了）

這些對有的人來說，或許并不會在意的事，卻是有些人的奢侈。 這部劇，用瑜理的視角，平靜地講述，能健康地活著就很美好。 這段特殊時期，有人也經歷了生離死別，或許大家有個趨同的意義： 生活還在繼續，我們要更懂珍惜。 更重要的是，學會表達愛，學會感動，學會擁抱希望。 就像女主的那句獨白：我們能感受到的最美好的事，就是可以隨心所欲、隨時隨地向所愛之人表達心意。

今天，也剛好是女人們的節日，記得好好鼓勵自己，生活其實沒那么難。