以下是對(duì)三部曲的總結(jié)。《殼中少女》根據(jù)沖方丁的科幻小說改編，由GoHands于2010-2012年間制作成動(dòng)畫電影三部曲。比較奇怪的是這部素質(zhì)精良的作品在國內(nèi)少有人談及，這里就說說我的觀后感吧。《殼中少女》的原名是Mardock Scramble，紙面意思是Mardock市[1]頒發(fā)的Scramble-09法令。該法令允許09 科的成員[2]對(duì)瀕死的個(gè)體在渴望求生時(shí)以保存生命為目的使用禁忌科技。主角是僥幸得09科救助存活下來的雛妓露恩?芭洛特，故事以她的遭遇和反擊為主。動(dòng)畫通過幾個(gè)片段大致捋清了發(fā)生在芭洛特身上的犯罪的來龍去脈：賭場(chǎng)老板謝爾受雇于大公司奧克托巴。他在街頭找來生活在底層的女孩子，為她們建立一套假身份，依靠她們虛構(gòu)的存款證明等為奧克托巴洗錢。當(dāng)女孩子想要搞清實(shí)際發(fā)生的狀況時(shí)，便被滅口。芭洛特是被謝爾撿到的女孩之一，她在謝爾營造的虛假生活里封閉自己內(nèi)心。但有一天，她終于忍不住搜索自己的經(jīng)歷，引來殺生之禍。謝爾譯自Shell，既是殼的意思。將芭洛特說成是殼中少女，可謂恰如其分。------------第一章《壓縮》記錄了芭洛特被害被救的經(jīng)過、初次上庭，以及與謝爾雇傭的首批殺手交鋒。在流暢的敘事中，出色地完成對(duì)芭洛特的塑造。芭洛特的身世在本章中段被揭露出來：生活在貧民窟里的她12歲時(shí)便被親父反復(fù)性侵，沉迷于藥物的母親則對(duì)子女不聞不問，沒有監(jiān)護(hù)人支持的她連學(xué)都沒法上。當(dāng)唯一留有血性的兄長(zhǎng)因槍擊鬼父被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄后，她只好上街賣淫。與突出個(gè)體不幸的慣常思路相反，動(dòng)畫沒有通過對(duì)這悲傷但又耳熟能詳?shù)钠鄳K身世濃墨重彩來深化人們對(duì)芭洛特的理解與同情。而是借用三件其他的事來反應(yīng)Mardock社會(huì)對(duì)女性尤其是底層女性普遍的侵犯和欺侮。第一件是芭洛特在購物廣場(chǎng)的衛(wèi)生間發(fā)現(xiàn)了藏在紙簍里的偷窺攝像機(jī)，憤怒地將其踩碎。第二件是芭洛特回憶和警察的對(duì)話。警察笑問哪個(gè)幸運(yùn)的家伙得了她的初夜，得知是她父親時(shí)怔了一下。當(dāng)芭洛特發(fā)問警察是否也有過碰自己女兒的想法，被立即說成是瘋子。第三件是辯方律師拿她的身世對(duì)她進(jìn)行攻擊。他說道：“我必須告訴各位一個(gè)驚人的事實(shí)，比現(xiàn)在還更小的時(shí)候，她和自己的親身父親有過性行為。” 這番抹抹去被害與施暴身份的 ‘中立’ 說辭，與后續(xù)設(shè)計(jì)的提問一起試圖將芭洛特塑造成天生的淫蕩坯。他問芭洛特是不是出于男女之愛而沒有反抗父親提出的性要求，又說芭洛特應(yīng)該為家庭的變故負(fù)責(zé)。三件事反應(yīng)出一套卑鄙的邏輯：社會(huì)將女性視為獵物，而獵取的過程往往裹挾在愛的名義下。它要求處于弱勢(shì)的女性將思想的順從和身體的服從當(dāng)做女性表達(dá)愛的方式和換取男性的愛的手段。一旦獵取的行為過界，卻又是被迫服從的女性來承擔(dān)過錯(cuò)。社會(huì)要求的女性之愛轉(zhuǎn)瞬間變成夏娃的原罪[3]，用警察的話說是女人發(fā)了瘋，用律師的話說是少女誘惑了強(qiáng)奸親子的鬼父。此種強(qiáng)盜式的男權(quán)文化是本作中 ‘殼’ 的第一層含義。有了這一系列事件的描述，遇害前的芭洛特的心路也就容易為觀眾所理解。她在扭曲的對(duì)女性之愛的要求下，對(duì)自己的境遇感到麻木的同時(shí)仍舊有著強(qiáng)烈的不安和委屈。在警察詢問賣淫原因時(shí)她說因?yàn)橐呀?jīng)不是處女，坐在謝爾的車?yán)锼胱约哼€不如死了好，都是被囚禁在殼里心灰意冷的表現(xiàn)。她因?yàn)閿z像機(jī)而氣惱，在燃燒的車中拼命敲打車窗渴望活下去，想知道為何自己被謝爾選為殺害目標(biāo)，又讓人看到她困在殼中的不甘。她僅僅因?yàn)橹x爾說愛她便跟了謝爾走，解釋了她遇害的起始，也讓人為缺愛的少女感到深深的悲傷。當(dāng)尊重她、理解她的勇敢和忍耐的烏夫庫克出現(xiàn)，少女順理成章地對(duì)老鼠產(chǎn)生深厚的情誼，成為烏夫庫克新的搭檔。由此引來烏夫庫克的舊搭檔，現(xiàn)受雇于謝爾的鮑伊德的恨意。----------------第二章《燃燒》從芭洛特的樂園之行，講到他們?nèi)ブx爾的賭場(chǎng)搜取可以證明謝爾殺人的證據(jù)。在記述主角成長(zhǎng)的同時(shí)揭示了‘殼’的第二層含義。上一章中芭洛特在與鮑伊德雇傭的變態(tài)殺手團(tuán)對(duì)戰(zhàn)的過程中因情緒失控出現(xiàn)了不以生存為目的的殺害行為，這種濫用對(duì)烏夫庫克造成傷害。本章的前半段是烏夫庫克在樂園修養(yǎng)時(shí)芭洛特的經(jīng)歷，并藉此對(duì)本作的世界設(shè)定做進(jìn)一步的展開說明。Mardock是科技高度發(fā)達(dá)的社會(huì)，由三博士[4]領(lǐng)軍的科學(xué)家們?cè)谠瓕佘婈?duì)的研究機(jī)構(gòu) ‘樂園’ 里創(chuàng)造出許多禁忌科技，烏夫庫克和鮑伊德都是他們的作品。后來大眾對(duì)這些科技產(chǎn)生懷疑，思路不盡相同的三博士個(gè)立門戶，以不同的方針尋求禁忌科技在社會(huì)中的有用性。一位是克里斯特法[5]，他推動(dòng)了Scramble-09法令的生效，是09科的首位領(lǐng)導(dǎo)人。從芭洛特和人面的對(duì)話可知他已被人殺害。一位是薩拉諾伊，她參與創(chuàng)建了奧克托巴公司，該公司將禁忌科技用于為市民提供娛樂。第一章中藉由謝爾之口道出的兩項(xiàng)技術(shù)[6]均出自該公司。據(jù)人面所說她目前只有部分的大腦還活著。一位是留守樂園的查爾茲，以人面的代號(hào)出現(xiàn)在動(dòng)畫中。因?yàn)樯砘及┌Y而拋棄了自己的軀干，現(xiàn)在僅剩一顆頭顱住在可以提供生存必須的‘鳥籠’里。他用禁忌科技治療收容在樂園的有身體殘疾的人?！畾ぁ牡诙雍x即是社會(huì)和倫理對(duì)科技的約束。首先是社會(huì)對(duì)科技提出 ‘有用性’ 的要求，不符合有用性的科技產(chǎn)品會(huì)被 ‘廢棄處分’。本來只是尋求科技極限的三博士不得不在金錢社會(huì)里尋找科技的雇傭價(jià)值。09科為證明對(duì)社會(huì)的有用性四處搜羅其技術(shù)拯救得了的快死又不想死的人，因此盯上連環(huán)少女死亡失蹤案件的嫌疑人謝爾。但由于不能在 ‘有用性’ 之外以其它理由解救受害者，所以盡管早早預(yù)見芭洛特有生命危險(xiǎn)卻遲遲不出手相助。奧克托巴的科學(xué)家們?yōu)樽C明自己的用性，無視科技帶來的快樂是否合法，則是更為殘酷的倫理悖論。由 ‘有用性’ 和 ‘廢棄處分’ 蠻橫統(tǒng)治著的Mardock是金錢社會(huì)的縮影：當(dāng)雇傭關(guān)系達(dá)到極致時(shí)，物和人都以發(fā)揮能用性為唯一準(zhǔn)繩，倫理不復(fù)存在，與荒野叢林無異。被當(dāng)做超強(qiáng)兵器改造的鮑伊德拋棄人的感情，為實(shí)踐虛無的 ‘有用性’ 成為不在乎被誰雇傭的殺人機(jī)器?！嘶囊埃げ贿M(jìn)任何地方’ 的他，偏偏想獲得舊友的理解，把自己的狀況當(dāng)做經(jīng)歷了不幸后必然的狀態(tài)，在本作中是頗具象征性的悲劇角色。其次便是倫理對(duì)科技的約束。在動(dòng)畫中，這種約束的強(qiáng)制性不高，完全依靠握有科技之人的道德觀念來實(shí)現(xiàn)。人面改造樂園將其變?yōu)榕c世隔絕的收容所，將包含自己在內(nèi)的人當(dāng)做物品一樣研究。他自動(dòng)進(jìn)入牢籠的選擇，看似是將名為科學(xué)的猛獸關(guān)起來，倒不如說是倫理的警惕心對(duì)社會(huì)‘有用性’價(jià)值發(fā)起的挑戰(zhàn)。在幾乎廢棄了‘有用性’的樂園里，人和物之間的關(guān)系也變得單純，倫理與常規(guī)世界有所不同。半斤和八兩的戀人關(guān)系讓芭洛特吃了一驚，被身為海豚的半斤嘲笑 “虧你是人類，怎么受限于狹隘的概念呢？” 其實(shí)芭洛特和烏夫庫克的情況不也類似，如果伙伴的定義是相互理解與支持，那么其他的約束就可有可無了吧。-------------------第三章《排氣》，芭洛特成功獲取謝爾的罪證——他的殺人記憶，在戰(zhàn)勝了鮑伊德后事件終告完結(jié)。主角成長(zhǎng)為有能力說 “不殺人，也不要被別人殺，更不會(huì)被別人殺” 的人，殼中少女破殼而出。第二章的后半與本章的前半主要講述芭洛特和伊斯特如何在賭場(chǎng)聯(lián)手求勝以獲得貯藏了謝爾記憶的百萬籌碼。這部分故事用到許多賭博術(shù)語、莊家的技巧、賭徒的技巧，是與槍戰(zhàn)相對(duì)應(yīng)的斗智環(huán)節(jié)。鐘愛賭博題材的觀眾可能會(huì)收獲較多心得。個(gè)人認(rèn)為，對(duì)于普通觀眾，理解賭場(chǎng)影射的含義以及賭桌上莊家講給芭洛特聽的故事和道理就足夠。薩岡在《我最美好的回憶》中詳述了賭博的快感，說它是和飆車一樣令人血脈噴張的命懸一線的游戲。盡管動(dòng)畫對(duì)賭博的理解不似薩岡小姐那般天真，但作家所形容的一秒鐘地獄一秒鐘天堂依舊是大眾對(duì)賭博共有的感性認(rèn)識(shí)?！稓ぶ猩倥穼⒋罅科ㄔ谫€場(chǎng)上也是想借用人們先入為主的觀念來塑造主角的氣魄吧？賭場(chǎng)的鎮(zhèn)場(chǎng)莊家艾修雷將賭場(chǎng)比喻成100%的答案、殺害每一個(gè)搭便車的求助者的變態(tài)司機(jī)、佯裝呼救并謀害好心人的惡棍。合法強(qiáng)奪別人財(cái)富的賭場(chǎng)和謝爾和動(dòng)畫想要抨擊的為所欲為的有錢人重合了。芭洛特等人來賭場(chǎng)叫板也隱喻打破金錢庇護(hù)的罪惡網(wǎng)的行為。動(dòng)畫接下來揭開了謝爾的回憶。他從一個(gè)被性侵的少年到專門殺害有相同經(jīng)歷少女的連環(huán)殺手，永遠(yuǎn)活在殼中——抽掉殺人的記憶，忘記了尋找犧牲的原因，在重復(fù)的殺人沖動(dòng)中成為無可救藥的罪人。與他截然相反，芭洛特為不辜負(fù)將自己托付與她的烏夫庫克，在最憤怒的時(shí)刻努力戰(zhàn)勝氣憤和悲傷，將謝爾和奧克托巴交給警方。烏夫庫克和伊斯特不僅將她救出火海，也幫助她脫離了因不幸而邁向虛無的人生。她和鮑伊德的決斗像是一場(chǎng)肯定她破殼而出的儀式：想要激起主角過度殺害沖動(dòng)而不得的鮑伊德最后肯定主角是烏夫庫克更合適的使用者、安心求死。芭洛特的破殼之旅就這么有頭有尾地講完了[7]。----------------豆瓣上的打分是《排氣》勝過《燃燒》勝過《壓縮》，大概是隨著打分的人越來越少，得分越來越趨近死忠觀眾的評(píng)分了吧。個(gè)人的打分順序恰好相反。《壓縮》對(duì)人物塑造的要求最高，主角的心理甚至是故事的走向能否獲得觀眾的認(rèn)同基本由它決定。它不僅勝此重任，還實(shí)現(xiàn)了較后兩部更為復(fù)雜的敘事，我給它投第一名?！度紵纷畛霾实姆菔菢穲@的場(chǎng)景構(gòu)思，三部曲中最好看的畫面都在這兒了，排位次之。至于賭場(chǎng)的內(nèi)容，我作為沒讀過原著的觀眾感覺分量過重而效果有限[8]?！杜艢狻肪蛿⑹聛碚f不如前兩部清晰，但整體良好，總算是好好地繼承前兩部把故事講完。芭洛特洞悉了奧克托巴侵害女兒的過去而憤怒不已的那段，聲優(yōu)林原惠的表現(xiàn)格外精彩，是全片里令人印象深刻的感情宣泄。總體而言，《殼中少女》是完整度很高的動(dòng)畫，整體的制作水平也不錯(cuò)。個(gè)人認(rèn)為它是比講述人類異常面的《空之境界》更為扎實(shí)的作品。因?yàn)楦鞣N原因沒有火起來，實(shí)在挺遺憾的。附注釋和圖片的完整版：http://mjmkacg.com/mardock-scramble/