由林心如擔任制作人，杜政哲執筆，許肇任執導，吳慷仁、鄭元暢、楊貴媚、張榕容等人領銜主演的臺劇《有生之年》，也在B站上同步更新，并迎來大結局。 《有生之年》播出后，在豆瓣獲得極高的口碑，但翻看短評區我們也能看到熟悉的兩極分化：給出好評的觀眾認為，哪怕是很日常的家庭劇，臺劇總能拍出大陸劇集拍不出的味道，他們為大陸劇集“怒其不爭”；批評者認為大陸觀眾對臺劇的濾鏡太厚，很多雞湯式的故事在“人情味”的包裝下就顯得高級了，劇作本身并不出奇。

這兩種聲音或許都有它們的依據。《有生之年》是一部優秀的臺劇，也很好反映了如今臺劇回歸現實、關切小人物的創作傾向，不過，它的“人情味”“治愈系”“松弛感”等特征背后，或許也暴露了“理想化”之余的偶爾失真。 決定去死 用一句話來形容《有生之年》的故事梗概，那就是不少網友提及的，一個叫高嘉岳（吳慷仁 飾）的男人決定去死。編劇的創作思路，或多或少受到瑞典著名IP《一個叫歐維的男人決定去死》的影響。

41歲的高嘉岳的人生，看起來確實很“失敗”。他早早離家，與家人關系疏遠，多少有點“斷親”。他在臺灣省屏東縣的小琉球島上經營一個小餐館，餐館評分很低，食客很少，最終走向倒閉。處了多年的女友，受不了他的隨性懶散，出軌并懷孕了。而盤下他這家餐廳的新老板，竟是女友的出軌對象。

高嘉岳一直以來追求的是帥氣地活著，活得怎么樣無所謂，但一定要“帥氣”。而今不惑之年的他，沒房沒車沒事業沒愛情也沒帥氣，只有狼狽，心灰意冷的他想到了死。 高嘉岳決定去死。 各種死法沒死成——主要還是內心有所眷戀，他想著死之前再回家看看，以完成最終的告別。高嘉岳回家后的故事，構成劇情的主體部分。 有些觀眾認為，《有生之年》不就是男版《俗女養成記》嗎？或者叫《俗男養成記》。 二者是有些形似，本質上是不同的。高嘉岳不是《俗女養成記》里的陳嘉玲。陳嘉玲在家人充沛的愛之下“養成”，她的“失敗”只是與外界評價體系的錯位，陳嘉玲本人是獨立的，她經濟獨立也精神獨立，她回鄉后足以重建新的評價體系，重尋內心的自洽。 高嘉岳更像陳嘉玲那個不負責任的叔叔陳晉清——剛好也是由吳慷仁客串出演，他的灑脫恣意是建立在逃避責任的基礎上的。

比如高嘉岳是家中長子，但他沒有什么包袱，早早離家，贍養父母等責任主要由兩個弟弟高嘉揚（鄭元暢 飾）和高嘉凱（林哲熹 飾）承擔。餐廳虧掉后（也包括媽媽贊助的一百萬新臺幣），回家的他也是吊兒郎當的狀態，爸媽和三弟辛苦支撐著早餐店，高嘉岳幫不了什么忙，每天還是吃喝玩樂睡…… 誠然，高嘉岳的“任性”“孩子氣”來自成長過程中對于父母“偏心”的憤慨（其實父母一直很愛他），但成年后的他仍然逃避問題、逃避責任、游戲人生，真的只能怪自己。如果置換到現實生活中，攤上這樣一個兄長，確實有點讓人頭疼。

所以，高嘉揚這樣批評他，“你沒有盡到養老的責任也就罷了，還想留在家里啃老？”“你不覺得你的人生很失敗嗎？”是有些直接，卻也并不過分。吳慷仁帥氣的外表、出眾的演技，讓高嘉岳這個人設不讓觀眾反感，否則高嘉岳可不像陳嘉玲那么可愛。 各有難處 決定去死的高嘉岳，想要回家看看。他寫好遺書，覺得“遺書”太沉重，最終改成了“有生之年”，“有生之年，能長這么大，算不錯了”。一向追求活得帥氣的他，也希望自己帥氣灑脫地離開。 高嘉岳原本以為自己的人生已經夠糟糕了，他沒想到的是，家人的生活同樣亂七八糟，過得還沒他好。 爸爸高正隆（喜翔 飾）和媽媽陳麗英（楊貴媚 飾）的關系已經到了勢如水火的地步，彼此之間沒有親昵也無愛情，更多是對彼此的不屑、不耐煩和默默的咒罵。高父已經精神出軌，陳麗英難以忍受，卻又始終狠不下心來做決斷。

高嘉岳才不會被那種“勸和不勸離”的俗套觀念所束縛。他告訴媽媽，“這個世界上少了任何人，也不會停止轉動”，讓媽媽離開早餐店出門旅行；他勸說媽媽與爸爸離婚，人生不長，就不要再彼此消耗。

高嘉揚是高家的養子，爸爸媽媽給他更多的偏愛，從小到大他一直也很優秀，很努力地融入這個家，在成家立業后也一直為這個家付出。 但多年來，高嘉揚也為“優秀”“責任”等包袱所累，在出版社工作的他遭遇突然的失業后，高嘉揚甚至不敢告知家里人，仍然每天假裝著上下班。 高嘉岳能夠幫高嘉揚做的不多，他沒有高嘉揚的那種責任感，他能夠做的就是給高嘉揚一個大大的擁抱，感謝他，對他說聲“辛苦了”。對于一向渴望歸屬感的高嘉揚來說，這樣的慰藉總歸聊勝于無。

三弟高嘉凱（林哲熹 飾）是個“全職兒子”，一直留在爸爸媽媽的早餐店幫忙。雖然已經35歲，他仍然是爸媽眼中的小孩，他的意見和想法總是被忽略，久而久之他就不說了；孝順的他也擔心如果自己去做自己想做的事，父母的早餐店沒人幫忙。 高嘉岳鼓勵高嘉凱凡事勇敢一點，想做就去做，不要預想了困難就失去了行動力。“有時候你覺得困難，就是自己在嚇自己”……

家人們各有煩惱，高嘉岳索性把家人的煩惱都解決掉再離開。決定去死的高嘉岳無所顧忌，他反而敢去做那些他此前不會對家人做的事，去說此前不會對家人說的話。 劇中一再提到“秘密”這個詞。哪怕最親密的家人之間，也會存有“秘密”。甚至常常是最親密的家人之間，礙于情面等原因，我們的一些秘密反而不敢說、不會說。就像當高嘉岳問高嘉凱為什么不說時，高嘉凱回答：“我們一起在這個家生活二十幾年，你總不能每次看到我都在那邊嬉皮笑臉，又不跟我講你的事，我怎么知道什么時候可以給你講。”

久而久之，家人們總是稀里糊涂地依照慣性過著日子，隔閡之墻有可能越來越厚，壓抑等情緒也隨之增長。明明那么親密，卻可能對彼此的痛苦一無所知。 高嘉凱從“決定去死”到“決定想活”的態度轉變，與《一個叫歐維的男人決定去死》中歐維的態度轉變異曲同工。在介入他人生命的過程中，他們都打破了原本的原子化狀態，與他人建立情感關聯，也讓他人的關愛進入自己的生命。不知不覺間，他們與世界、與他人形成了一種羈絆，他又有想做的事、又有了可以牽掛的人和事，晦暗的世界重新擁有色彩。 好好活著 誠如這部劇的英文名“Living”所言，《有生之年》講述的是一個有關“活著”的故事。它強烈的現實感來源于對凡人生活的聚焦，對人世間愁苦的觀照和體恤，不迎合主流單一的價值觀，不輕易去否定那些看似“失敗”的人生，試圖讓普通人始終能夠找到活下去的力量與勇氣。 這幾年，臺劇掀起一股“返鄉敘事”的熱潮，那些在外打拼的失意年輕人，每每找不到人生的方向、或者對人生已經失望之時，只要他們回到家鄉、回歸家庭，他們就能找到另一套不同于成功學的價值體系，他們就能找回自我、接納自我，并最終獲得內心的安寧與幸福。《東華春理發廳》《花甲男孩轉大人》《用九柑仔店》《俗女養成記》《村里來了個暴走女外科》等等，均是如此。 《有生之年》是這一創作趨勢的產物。雖然高嘉岳并非在大都市受挫，他也并非在恬淡的鄉村中獲得療愈，但高嘉岳一樣外出打拼，一樣在受挫后選擇回歸家庭。 但也應該承認，臺劇對于普通人支持系統的構建——無論是農村還是家庭，常常帶有“理想化”的天真。《有生之年》的“活著”，不是《活著》那般真實殘酷的故事，它始終帶有臺式“小確幸”的柔和濾鏡，在觸碰到現實問題后，訴諸的是理想化的解答。 劇集更多是以高嘉岳的侄子高丞佑（謝展榮 飾）的視角來看待世界。這個17歲的高中生無意中看到大伯寫下的遺書，早慧又有同理心的他擔心大伯真的想不開，用盡全力以他笨拙的方式，讓大伯有活下來的理由。他給大伯擁抱，他一直關注大伯的情緒波動，他總是給大伯鼓勵，他將自己網戀的女生介紹給大伯以完成大伯想談一場戀愛的愿望，他以憤怒的形式表達自己對大伯的眷戀和挽留…… 高丞佑完全就是降臨在高嘉岳身邊的天使。

高嘉岳的其他成年家人們，對高嘉岳也都是無條件的愛與包容。雖然高父是糟糕的丈夫，但他是愛子的父親，害怕被醉酒的高嘉岳嗆到，他一夜守在高嘉岳身邊；高嘉揚嘴上說著高嘉岳人生失敗，可知道哥哥要在家里住，他立即給他買了新床墊，想讓他睡得舒服點，多年過去了，他也仍然記得哥哥對豆漿過敏等生活細節；在經歷失去親人的悲痛后，一向不善表達個人情感的高嘉凱，在車內握住高嘉岳的手，兄弟之間的情深義重盡在不言中……

回鄉的陳嘉玲與父母也免不了有各種價值觀上的磕磕碰碰，她的生活從來就沒有一勞永逸之說。但《有生之年》的高嘉岳所面臨的家人關系比陳嘉玲純粹多了——家人都尊重他，愛著他，順著他，家人都有自己的痛苦，但不牽連也不埋怨高嘉岳，讓41歲的他像青春期男孩一樣那么帥氣而自由地去做自己。 并且，回到臺北、“無所事事”的他，也獲得了漂亮、獨立、灑脫、主動的女孩洪詩詩（孫可芳 飾）的愛慕。偶像劇的進展都不見得這么神速。

這個世界爛人很多，痛苦的人更多，但沒有幾個像高嘉岳那樣“幸運”。很多觀眾所面臨的家人關系，或許更接近于劇中的高父高母，彼此之間有愛、有熟悉、有親情，但也交織著埋怨、不滿甚至恨意。 真正殘酷的人生是，活到了41歲，人生一敗涂地，回到家后，并沒有天使一般的家人環繞左右，有的仍然是爭吵、誤會和責怪。如果是這樣的境遇，該怎么活下去？ 這是《有生之年》不敢碰觸、不敢直面的地方。它呈現殘酷的現實，訴諸最理想化、最溫情化的解決。

也由于《有生之年》的理想化，劇中的很多情節建立在強烈戲劇性的基礎上。固然無巧不成書，但《有生之年》的很多巧合屬于戲劇，而非生活的。比如高嘉岳的初戀女友，成了高嘉凱的現女友；高嘉岳的前女友，是他后來的女友洪詩詩的前男友的現女友；而洪詩詩，原本是侄子高丞佑的網戀對象…… 《有生之年》詮釋的是一種理想化的“活著”。完美的家人，完美的支持系統，過于戲劇化的情節，或讓劇情招致“失真”“心靈雞湯”“精神按摩”等差評。 有必要說明的是，《有生之年》給出的是理想化的解答，但路徑并沒錯。從《一個叫歐維的男人決定去死》到《有生之年》，它們共同強調的是，與人建立關聯的重要性，以及建設個人情感與精神支持系統的重要性。它可以“向外”，比如附近或他人，也可以“向內”，比如家人與朋友。現實的“活著”雖然不像影視作品那么理想化，但這個世界也不像我們悲觀時所設想的那樣糟糕。 關心他人、愿意付出、承擔責任、與家人/他人形成羈絆，我們也會收獲愛的回饋，從而找到好好活下去的勇氣。無論如何，當你絕望時，記得發出求助信號。 ——首發澎湃新聞·有戲——