服化道：現(xiàn)在的很多古裝劇綾羅綢緞眼花繚亂，仙俠還是武俠都容易有影樓風(fēng)，但是這部戲的服裝你能感覺到它不是今天才穿在演員身上的，是這個人穿了很久的她自己的衣服。 雖然角色的妝容沒有那些打光磨皮的“精致”但是，在有質(zhì)感的同時，妝造沒有敷衍，每個女性角色的發(fā)型都是不同的，也具有她本身的特點。 臺詞：包袱中間沒有水臺詞，導(dǎo)致這部電視劇根本不敢開倍速，還經(jīng)常要倒回去，害怕錯過了每一個笑點。 臺詞的深度證明了喜劇輕松快樂的同時，可以不用說教那些道理，也能表達(dá)立意和觀點。 劇情：章節(jié)式的劇情，單拎出來每一集都能單獨看，互相銜接的時候也不會不連貫。我看到二十集了，到現(xiàn)在為止沒有出現(xiàn)莫名其妙的劇情和角色突兀的轉(zhuǎn)變。

喜劇往往有悲的內(nèi)核，趙本山也是，看趙本山的喜劇也會哭，但是他會給你安全感，不讓你為難，他不會有什么痛苦抉擇，有什么難以割舍，他傳遞的是，：切都會變好，你順著時間要往前走，沒問題的。這也是大部分東北系作品里會表達(dá)的東西，就是生活是很多不如意堆在一起的，遇到問題就解決問題，不做糾纏，快樂要自己給，也要配合著給別人。日子苦但是人可以甜。要讓精神來決定物質(zhì)，而不是物質(zhì)左右精神。

這種安全感就是，你不用失去任何東西，你也可以得到快樂。 演員：本山傳媒的喜劇演員都是很有演技的，爭議很大的小柔其實特別勵志，她原本只是給宋小寶小品配音的演員，因為宋小寶說她排練了那么久，連臉都沒露太委屈了，就硬是把她拉到臺前讓大家看看（遼寧衛(wèi)視的春晚比較接地氣）從此她命運的齒輪開始轉(zhuǎn)動。其他人更是不用說了，沒有表演痕跡的他們仿佛就生活在那里。演員相信才會把信念感傳遞給觀眾。

總之，喜劇最終的標(biāo)準(zhǔn)是好不好笑，快不快樂，密集的包袱連著番兒的笑點，很多人說不是過年上這么硬的菜？還有人說這就是小品合集。我覺得近幾年的小品高攀了…… 讓別人哭很容易，讓別人笑太難了。讓別人毫無負(fù)擔(dān)沒有壓力的笑更是難得。 在這個時代我們還是要感謝趙本山老師，他不去做討巧的煽情，他真的希望大家都開心。